例2：《梁生寶買稻種》
“……他打著飽嗝兒，取下棉襖口袋上的別針，掏出一個紅布小包來，他在飯桌上很仔細地打開紅布小包，又打開一層寫過字的紙，才取出那些七湊八湊起來的人民幣來，拿出一張五分票，付了麵湯錢。”
“例1”是對地主老財嚴監生臨死前的細節描寫，這個吝嗇鬼臨死時呼吸艱難，已不能說話，然而為了油盞裏點著兩根燈草，竟伸著兩個指頭熬了三天不肯斷氣。隻有他的小老婆最了解他的心理，挑掉一根燈草，他才斷氣死去，這種細節描寫，深刻揭示了嚴監生的吝嗇本性，一付守財奴的嘴臉，鞭撻了他們卑鄙的靈魂。
6.側麵描寫法
通過對其他人物、事件、環境的描寫間接地襯托所寫的人物叫側麵描寫。側麵描寫是指描寫角度而言，是正麵描寫的對應及補充。特別是對難於正麵描寫的事物，會收到意想不到的作用及效果。
例1：《陌上桑》
“秦氏有好女，自名為羅敷……行者見羅敷，下擔捋髭須，少年見羅敷，脫帽著稍頭，耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怒怨，但坐觀羅敷。”
例2：《故事大王楊詳》
“別人都說楊詳是講故事的能手，可是大家誰也未親自聽過。故事會開始了，是選故事大王，這時輪到楊詳，隻見他走上講台，朗聲講起故事來：諸位，今天我給大家講一個武林故事，名叫‘鐵沙掌怒擊洋人’，接著便口似懸河，有聲有色地講起來。這時，隻見張明瞪大眼睛，小亮歪著頭，李紅托著下巴，會場裏靜得出奇，連掉一根針的聲音都聽得出。好像用一條封條封住了嘴似的，全被楊詳的故事吸引住了……”
“例1”是典型的側麵描寫，傳說中的羅敷是非常美麗的，從正麵描寫很難勾畫，但從側麵間接描寫，從行者、少年、耕者、鋤者貪看羅敷的種種表現，寫出她極其出眾的美貌，給讀者以想象的餘地，收到極大的藝術效果。
“例2”表述楊詳講故事的生動，但沒從正麵去刻畫，而是從聽者神誌和會場肅靜程度去描寫，收到了比正麵描寫還好的效果。
關於人物描寫方法很多，但在實際寫作中在具體的文章中，常常是結合在一起進行的。采取哪一種人物描寫方法好呢？是要根據主題、內容、題材和體裁需要來決定。哪種效果好，就選擇哪一種，不能千篇一律。
7.自然環境描寫法
是對於人物活動或事件展開時特定的自然環境的描寫，主要指自然景物描寫有時也涉及人物住室陳設等。自然環境描寫能展示生活畫麵，烘托氣氛，襯托人物心情，表現人物性格。成功的景物描寫總是據文章中心需要而寫，總是密切聯係文章中人物思想行動來展開的，與文章的思想內容諧調一致，渾然一體。
例1：《藥》
“微風早已停息了，枯草處處直立，有如銅絲，一絲發抖的聲音，在空氣中愈顫愈細，細到沒有，周圍便都是死一般靜，兩人站在枯草絲裏，仰麵看那烏鴉，那烏鴉也在筆直的樹枝間，縮著頭，鐵鑄一般站著。”
例2：《蒼鬆誌》
“這時候，太陽出來了。那火紅的陽光把滿山遍野照射成了一個金光燦爛的世界。老場長轉過山角，爬上山坡。在山坡上麵站直了身子，那火紅的陽光，映照著他那高大的身軀。他的背後，高高地聳立著一顆粗大的蒼鬆，這蒼鬆的年代已經很老了，可是，它的軀幹卻還是那麼挺拔，強勁，枝葉還是那麼蔥籠，茂盛。這鬆樹，又使我想起‘不老鬆’這名字來。”
“例1”描寫的是一幅凝固陰冷的荒郊圖，這樣的環境描寫，有力地烘托了華大媽和夏瑜母親悲傷淒涼的心情，使景與人的氣氛溶合在一起，突出夏瑜死的冷寂這個主題。
“例2”對陽光、蒼鬆的描寫，寫出了陽光的燦爛，蒼鬆的挺拔，起著烘托老場長的性格特征作用。
初學者切忌美麗詞句愛不釋手，以至在描寫中產生畫蛇添足的現象。
8.社會環境描寫描寫法
是指對人物活動的社會背景的描寫，它包括某一曆史時期，或某一特定地區、場景的社會關係、人物活動及風俗習慣。有益於揭示人物的性格特征，具有鮮明的時代特色和鄉土特色。
下麵這段極其成功的社會描寫，富有時代特色和生活氣息。是等級森嚴的封建社會鄉鎮酒店的再現，為本文主人公孔乙己提供了一個典型的社會環境，為刻畫孔乙己的形象起著重要作用。它交待特定時代——晚清，特定地區——魯鎮，特殊風俗——喝黃酒，使讀者對晚清時代魯鎮的環境特點，增加了真實性的了解，為孔乙己出場做好了鋪墊。並通過掌櫃、佃客、小夥計三組對立關係，寫出了當時等級森嚴和人與人之間的冷漠，同時孔乙己的“笑料”地位預示了他悲劇命運。
例：《孔乙己》
魯鎮酒店的格局，是和別處不同的，都是當街的一個曲尺形大櫃，櫃裏麵預備著熱水，可以隨時溫酒，做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文銅錢，買一碗酒，——這是二十多年前的事，現在要漲到十文，——靠櫃外站著熱熱地喝了休息，倘若多花一文，便可以買到一碟鹽煮筍，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十幾文，那就能買一道葷菜，但這些顧客多是短衣幫，大抵沒有這樣闊綽。隻有穿長衫的，才踱進店麵隔壁的房子裏，要酒要菜，慢慢地坐喝……