（3）戳印法，一手握戳印範，對準要裝飾的坯體部位，一手伸進坯內用手或物頂住要戳的位置，同時用力擠壓，戳印紋一般裝飾在器口較大的器物頸部或腹部，這種方法使用較少。
（4）內模成型法，這種方法適合於一些多曲、花瓣、多棱的器物成型。一般又分為兩種使用方法：一種是將修好的坯子正放在範體上，然後向坯上噴少量的水，待胚體軟化後，用簽壓的方法壓製成所需的器型，花口器多采用此方法。另一種是將泥片放置在範體上進行拍打，使其變成範形狀的坯體，然後用刀片將胚體外部刮平抹光，宋代八棱杯範就是采用這種方法製作八棱杯的。
（5）印花法，可分為兩種，一種是器外印花法，即將泥置於範內，用手擠壓抹平，待坯變硬後取出。這種方法一般多用於器形較小的盅、杯等器物，如五代柳鬥紋盅範就是這樣使用的。另一種是器內印花法。關於器內印花，目前大多數學者認為是先拉器坯，待器坯半幹後，放在範上輕拍，然後取下，將器坯外拍打的印痕，上輪刮平，修出器足即成。這種方法存在許多疑點值得探討。其一，它不符合市場經濟的發展規律。使用這種方法對拉坯工匠的技術要求十分精確嚴格，所拉之坯必須與所用印範基本吻合，而且在印製時必須將器物重心對準範的重心，稍有偏差，經高溫燒製就會變形。筆者曾拜訪過銅川地區一些從事耀瓷複仿製生產的老藝人，據他們介紹，用這種方法製作印花青瓷的難度，要比直接拉坯製作刻花青瓷的難度大得多，所以目前很少有人生產印花青瓷。這與已往人們認為的省時、省力、提高工效的看法相反。第二，它不符合陶範成型的基本功能。實質上將陶範看成了一種特殊的戳印工具。陶範從其產生之時至今，一直具有雙重功能，即成型和印製紋飾一次完成。成型是其主要功能，印製紋飾應在其次。第三，從出土的大量印花青瓷標本來看，許多標本如碗、盤器物的外壁即使經過修整，還是留下了較深、較明顯的拍打印痕。有用手拍打的，也有用其他工具拍打的，可見拍打時用力較大。因為耀州窯陶範所刻紋樣較深，輕拍很難將紋樣印製清晰，隻有反複用力拍打才可印製清晰。這樣經過拉坯成型的器壁結構就發生了很大變化，還有沒有必要拉坯值得懷疑。第四，在大量出土的印花青瓷標本中，除器物內口沿經過刮削修補留有轉輪旋痕外，器內紋樣和未裝飾的部位均未發現轉輪旋痕。而大量的素麵器，包括采用簽壓法成型的素麵器內壁有明顯的轉輪旋痕。通過以上分析，筆者認為，宋代工匠使用這種方法生產印花器的可能性較小。那麼，宋代窯工到底是怎樣使用印花陶範的呢？這一問題值得進一步探討。筆者認為還存在以下使用方法的可能性。就是將練好的坯泥做成柱狀，然後用細繩或鐵絲割成泥片狀，置於陶範上，再用手或帶弧度的拍打物在泥片上有規律地反複拍打，以增強坯體的密實度，待坯半幹後，再上輪修坯，使之器壁薄厚基本達到一致。使用這種方法成型的器物與拉坯成型的器物相比，一般器足較小、較矮、足內底多呈弧狀凸起，也有部分采用接足的辦法，這是受泥片厚度的限製所致。這種方法無須通過拉坯成型，減少了工序，減輕了勞動強度，也便於操作，一人同時可以使用多個陶範，真正達到了提高生產效率的目的，並適合大規模生產的要求。這可能就是今天機械壓模成型的前身。但目前使用這種方法生產的器物變形較多。筆者認為變形可能存在以下幾種因素：其一是胎泥的質量好壞；其二是泥料的幹濕度；其三是燒成工藝問題等。如宋代的泥料質量較高，金元泥料處理明顯粗糙，因而宋代瓷器成品率較高，金元的器物變形，倒窯現象較多。燒成過程，宋代焙燒溫度較高，器胎瓷化程度較好。兩次燒成變形較小，而現在焙燒溫度則相應較低，器胎瓷化成度較差，因而兩次燒成容易變形。以上提法不一定完全正確。僅供有關從事陶瓷工藝研究人員參考，以便盡早找出宋代印花陶範的正確使用方法。