1981年6月30日於廣州[3]文學評論·晶瑩美，冰冷美晶瑩美，冰冷美
在廣東文藝界，有幾位堪稱事業上的“女強人”：
《羊城晚報》著名文化記者吳其琅；
五十、六十、七十、八十年代都有自己代表作的著名舞蹈家陳翹；
新時期十年創作成績斐然的劇作家許雁；
創辦王氏影視業劇本有限公司的王靜珠；
以愛情、婚姻、家庭為主要寫作題材的報告文學作家柳明；
還有，就是本文所要談到的電視新聞采編、演播與文學業餘寫作兩棲型的王淑明（楚明）。
她們有許多共同點：
同時代的中年女性；
在各自的領域卓有建樹；
強盛的社會拓展力；
遇難而進的頑強精神；
銳敏的個性鋒芒；
婚姻上無論是成功者，還是離異者，在人生追求和感情生活上都心氣極高。
但是，王淑明仍然可以從她們之中區別出來。
初識王淑明，是在八十年代起始，《南風》文藝報開創時期。
那時，我是該報的特約編輯。
王淑明給我的第一印象，是真正高雅的氣息。
服飾講究、得體，色澤相間、諧和，又不過分誇張、變形。
略施脂粉，但不濃墨重彩，顯出恬淡自然。
談吐、舉止溫文，絕不手舞足蹈，甚至極少用重音，用快節奏。
東方古典女性內蘊的靜，西方現代女性借助物化手段造就外部的動感美，似乎有了奇妙的結合。
這是女性曆久不衰的氣質魅力。
直觀和經驗告訴我：
這種女性大多不幸。
人生路程和感情經曆坎坷。
她們是理想主義者。
又被巨大的理性所製約。
是痛苦的理想主義者。
她們對美的追索同樣是理想化的。
現實世界的反饋則不可能對等。
對男性的選擇幾近於苛求。
想象力、摯愛之心、承受力時常超越男性。
而以男子為中心的社會，無論是質量還是數量，看來又相距甚遠。
當我讀了《柳絮似雪》這部小說集，讀了作者略含自嘲地袒露心靈世界的“後記”，更加深了這個判斷。
現實中沒有完全得到的，加倍地由藝術的創造償還，這就是作為作家的王淑明。
凡涉獵情感生活的小說，作者一般取中篇形式。
也許，隻有它，才能容納作者活躍的思緒和豐實的情感體驗。
在小說中年知識女性主人公身上，深深銘刻下作者自己人生的影像。
職業優越，教育良好，社會地位峭拔。
在愛情和婚姻失利或失敗之後，轉向事業的追求，轉向共同人生見解的締結。
成就事業之後，又期待愛情和婚姻奇跡的出現。
這裏，最能清晰描繪作者思想軌跡，也是作者迄今寫得最勇敢因而也最具悲劇性的一篇，莫過於《囚》了。
作者筆下理想化的男性偶像飄然而至：學識、才華、睿智並舉，溫情、含蓄、深刻兼納，表象特征具有充分的男性風采，是中年男子完整的成熟美。
歐偉傑的婚姻極其不幸，與獨身的伊紫萍旅途結伴，渴望與相知的兩顆心瞬即電閃雷鳴。
然而，愛終於要從夢幻的境界回到實地，婚姻是愛的長河，也可能是愛的沙丘。
作為一個男人，人生位置異變的機會大於女性。
歐偉傑成了一局之長後，價值的取向在裂變。
寧可忍受不幸婚姻的殘酷折磨，而不再承受愛戀的滋養，不願損害既得的利益。
小說集中類似的男性形象還有：
徐清夫以“愛”作為獵獲的武器，結果對世間純情女性的欠負越多。
嚴辰是典型的家庭男權中心主義者。
季樺是一個追名逐利的世俗男子。
是否，男子的背叛，才是中年知識女性的終極命運？
一方麵是對被愚弄的憤怒，一方麵又堅毅地擺脫苦難的陰影，創造清純明麗的文學形象予以回報。
《明天早晨》：陳威在大都市舞蹈演員莫莉與海島姑娘瓊妹同樣純真的愛之間，選擇了後者。
可信嗎？生活中許多人把初戀、第一次純潔的愛看得高於一切。
《曇花又開了》：麥林因時代的政治因素而喪失了（延蘋）一次愛，另一隻純潔之美的精靈（雪梅）又飛落他的愛的空間。
浪漫嗎？一個人的生命可以在另一個身上延續，何況無限豐富動情的愛呢？
《綠草茵茵》、《曇花又開了》的人物關係結構、命運走向及歸宿的某類重複。
重複是忌諱的。藝術更忌諱重複。當然，我們不排除生活重複的可能。
《鹿兒情》：在幾乎無望的時空等待中，考驗愛的堅貞。肖古林與淩鶯兒都是愛的信守者。
從小說作法上評價，肖、淩十年後相遇情節的設計，簡直是一種不可寬恕的平庸。
此外，女性的不幸通過自己的眼光透視出來，而女性的幸運，則是以男人的視角為目測點，很難不認為這是一種信心的傾斜。
女性的獨立與自我價值的實現，不應該是任何依附關係，在和男性命運的糾葛中，隻能是一種碰撞、交融與完善。
情感生活常常有政治的背景框架，由此造成悲喜劇，是否也是一種主觀的宰割？
人的本體，人與社會聯係的本體，不僅僅是社會的外化或同化。
重要的在於：找到人與社會的聯結點與非結合部分。
王淑明的愛情小說，以社會內容為其載體，形式上又是較純粹的散文化小說。
感受與描寫的細膩，人生畫幅中浸潤著相當濃重的情緒，是它的兩個特點。
在真情中追求人生美與情感美的價值，表達了作者向往生活與藝術的激情。
及此，突出了小說明確導引人生，淨化人的情感與靈魂的意識。
一如作者的形象與氣質：高揚文化文明精神。
愛情小說之外，王淑明的短小說，似乎更能引起我的興味。