2008年9月19日17∶53於廣州青龍裏盈澤苑[3]文學評論·追尋性格創造的蹤跡追尋性格創造的蹤跡
最近，集中讀完了岑之京自1973年以來，陸續發表的近十篇小說，初步形成這樣幾個印象：一、注意和重視寫人物，寫性格，《魚王昌》是這方麵成功的代表作。二、人物性格寫得較好的，主要是幾個老貧農的形象，而其他的人物，尤其是青年人的形象，則甚為單薄。三、《魚王昌》發表以後，作者曾嚐試寫刑事偵探小說，曲折離奇故事情節的編排，替代了對人物性格創造的銳意追求。這些印象伴隨著作品中那些閃光的和黯淡的，鮮明的和模糊的眾多人物，活躍在眼前。我們仿佛漫步在作者筆下人物的畫廊裏，追尋性格創造的蹤跡，揣摸藝術耕耘的成敗得失，熱情盼望作者有新的力作問世。
岑之京小說中寫得較好的有如下三個老貧農形象．我們是這樣評價他在性格創造上的水平的——
《野梅橋下》（發表於1973年）中的遠伯，如同母體中的一個血塊，隻含性格生命的因素；
《星光下》（發表於1978年）中的煥興大伯，眉目清楚，初顯性格的光彩；
《魚王昌》（發表於1979年）中的昌伯，性格豐滿成熟，個性甚為鮮明。
這裏，不妨再就這幾個人物略作分析，看看作者在刻畫人物性格上的進步和發展。
《野梅橋下》中的主人公遠伯，作者對其認識和表現，大都是平麵的，沒有立體感。他的性格，還沒有充分展露出來；他的精神世界，更不是洞若觀火。足以表現遠伯思想品格的幾個行動，與懸念的提出遊離，它隻說明人物在“做什麼”，遠未寫出人物在“怎麼做”。人物之間的性格衝突，也缺乏嚴密的組織和內在的聯係。不過，一個初學寫作者，能從生活的平凡處，捕捉到先進人物閃光的思想品格；在藝術的表現上，並不訴之於赤裸裸的議論和說教，而是從行動中來刻畫人物，這個創作的起步，是正確而可貴的。
《星光下》是在打倒“四人幫”之後，作者寫的第一個短篇小說。作品中煥興大伯的形象，較之遠伯的形象，顯然是厚實了些。這主要借助於作品能緊緊扣住戲劇性的矛盾懸念，藉此圍繞主人公的行動、心理與外在環境的尖銳衝突，來展示他的思想性格。
《魚王昌》的發表，不僅表明作者在刻畫人物性格上有了較為重大的突破和進展，而且開始有了自己的某些藝術特色。小說對昌伯形象的塑造，不像上述提到的兩個短篇那樣，懸念提出後，急於揭開矛盾，又匆匆解決矛盾，而是通過對人物行動和心理狀態的細致描繪，來進一步加深矛盾的懸念。然後，始終抓住外在矛盾在人物心靈上引起的種種強烈反響，迭次展開人物性格的發展變化，逐步完成對人物的塑造，這就使人物的性格顯得有層次，有深度，有血肉。
以《野梅橋下》為起點，《星光下》為轉捩，《魚王昌》為代表，岑之京的短篇小說在刻畫人物性格上的進步，表現了自己的某些藝術特點。
第一，精心把握和表現人物在特定的矛盾下的心理活動，有層次有波瀾地逐步展開人物思想性格的發展變化。而且對人物內在世界的刻畫，追求一種細膩而不繁冗，樸實而不粗俗，真切而不矯揉的藝術風格。作者喜歡把自己筆下的人物迅即投入矛盾的旋流，並將這種矛盾集中安排在生活橫斷麵的一個焦點上，來展示人物性格的複雜性，即人物內在的矛盾運動，從心靈的一隅透視出社會的某些風雲變幻。這樣，人物心理活動的描寫成為全篇的神經，人物的感情變化成為矛盾的貫穿線索，並以此組織素材，構成作品的情節，展現主人公的性格。
作品的這個藝術特色，《星光下》已初露端倪，《魚王昌》則運用得酣暢淋漓。
《星光下》選擇的是這樣一個特定矛盾：一方麵是煥興大伯因病退休養老，另一方麵是人們對煥興大伯的多方照顧，而他不能領受。主觀上想幹而客觀上又不允許幹這一矛盾焦點，使得煥興大伯處處與周圍的環境和人物發生種種糾葛。而他的思想性格，正是從他所處的環境和人物之間的衝突中，自然而然地展露出來的。小說先以一個“近鏡頭”，迅速賦予人物在“失業”回到家後的特殊感覺：“家裏邊的四堵牆把他的視線擋住了，把他和大夥的生活隔開了。”人物的矛盾心境一下子就突顯出來。接著，小說又通過人物的幾個行動（修完泥被“逐客”，想給隊裏菜地澆水，沙葛引藤，桑地除草，都成了“多餘”），及其在心理上引起的波折，使人物的這種心境表現得更為深邃。這樣，愈是把人物的這種處境和心情渲染得強烈，就愈能顯示出他與周圍環境的不協調；而人物的這種性格與環境的衝突愈尖銳，人物的赤誠之心就顯示得愈充分。爾後，作者筆鋒一轉，以完全不同的色調、場景、心情，來描寫人物看似遂願，實則落空的一個戲劇性行動（劃艇戽塘泥），由於作者采取了先揚後抑、起伏有致、變化驟然的寫法，使人物性格的刻畫，收到了相反相成的藝術效果。也正是從這點上來要求，我們仍嫌這段描寫急促了些。而最後給予人物行動的一個正麵寫，雖然筆觸細膩，層次分明，使人物的思想境界有所升華，但畢竟是出於較平的構思，變成了意料之中的安排。
如果說，《星光下》還主要是寫人物的行動與周圍環境的衝突，人物性格也無甚大發展變化的話，那麼，《魚王昌》就不僅較深刻地寫出了人物與環境的衝突，而且十分細致地展示了人物的內在衝突及其性格的發展變化。同時，這種內在衝突的描寫，不作靜止冗長的“獨白”，也不是赤裸裸的心靈呼號，而是通過人物對外在環境和經曆的事件的獨特感受和反映，在人物行動的過程中作傳神的簡潔的勾勒。這種寫法，具有我國文學描寫人物心理的民族特點。