現在有的作家寫農村，是居高層，處鬧市遠離農村寫農村。農村隻是他的過去，他的經曆，他的回憶。他也回農村，一是探親，二是感受。他們對農村，實際上以另一種姿態、另一種心態去觀察，去感悟、去體會，去描寫，這未免產生某種隔膜。
但克臣不，他從未離開過望泉寺。他筆下的人物，過去、現在乃至將來，都與自己息息相關。所以，他筆下的很多人物是真實的、幽默的，可愛的，有一種原始的底層的生動。
從《風雨故園》中，我們可以看出作者使用農耕文化中語彙的數量是多麼豐富和巨大。克臣對這些語言長期進行了觀察、搜集、收錄、概括、整理、加工、改造、挖掘、搶救甚或再創造，確功不可沒。“千淘萬漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金。”想從事及研究京東鄉土文學的人，應該好好讀一讀《風雨故園》，會從中得到借鑒和感到欣慰。
歌哭與呐喊
北京海澱 劉 薇
京郊順義出了個農民作家王克臣，他長期生活在農村。上個世紀八十年代初，我從讀他的短篇小說《南瓜王》始，一直盯著他的創作軌跡，不管他的作品發表在哪裏，我都設法買到。可是，他的作品散見在《人民日報》大地副刊等八十多家報刊上，怎麼能趕得上呢！我冒昧登門拜訪，他送給我一套書，就是他十幾年間出版的小說、散文、雜文、報告文學等六本文學作品集。我如獲至寶，回家後，這套書就放在我的床頭。最近，從報紙上得知，王克臣的又一部八十萬字的長篇小說《風雨故園》出版發行。
我用去整整一個月的業餘時間，仔仔細細通讀了王克臣的《風雨故園》，深深感到，這是一部區別於此前所有抗日題材的作品。它以大量篇幅描繪了京東大地的風土人情，深刻揭示了抗日大背景下農民的生存狀態。對於日本侵華戰爭，作品中絕無首戰平型關與黃土嶺大捷那樣的宏偉場麵，極少有史更新、李向陽那樣滿台生輝、高大完美的藝術形象，而是通過攻**樓、炸火藥庫、打伏擊，甚至每次隻消滅三兩個敵人的小場麵、小場景，調動一切藝術手段，著力展示人民戰爭的強大偉力，塑造人民戰爭的英雄群體。其中，王永正的身先士卒，劉智的勇猛頑強，**德的靈活機智，這些生動的人物形象，躍然紙上，呼之欲出。
作品的另一可貴之處，還在於它真實地再現了生活。中國農民，在偉大的抗日戰爭中，同仇敵愾，寧死不屈。然而，也確如作家黃秋耘所說，無論任何時代，都存在著“不好不壞、亦好亦壞、中不溜的芸芸眾生”。《風雨故園》中的滿倉、黃良、劉景光仨“壞瘡”就屬於這一類，作為讀者，我倒比較滿意作品對這三個人物的描寫，有血有肉，活靈活現。
這部小說區別於以往抗戰題材作品的另一個特點，對於敵對勢力，不臉譜化。日軍的吉田大佐、日偽政權的曹縣長、**保長以及葉翻譯之流，都寫得血肉**，惟妙惟肖。當然，作者立場堅定，憎愛分明，通過藝術形象，對於他們的凶狠殘暴、奸詐陰險進行無情地揭露與有力地批判。