楊萬裏（1127—1206），字延秀，號誠齋，吉州吉水（今屬江西）人。紹興二十四年（1154）進士。孝宗初，知奉新縣，曆太常博士、太子侍讀等。光宗即位，召為秘書監。主張抗金。工詩，與尤袤、範成大、陸遊齊名，稱南宋四大家。初學江西派，後學王安石及晚唐詩，終自成一家，擅長“活法”，時稱誠齋體。一生作詩二萬餘首。亦能文。有《誠齋集》。
小池
楊萬裏
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭［1］。
注釋：［1］尖尖角：指新荷初出，其葉尚卷，成一尖角之狀。
鑒賞：這首絕句取景十分別致，“泉”則稱“眼”，“流”則言“細”，荷是“小荷”，葉是“尖尖角”，這“尖尖角”上還立著一個小小的蜻蜓。詩中之物，無不透著一個“小”字，緊扣了詩題“小池”，通篇顯得小巧玲瓏，天真嫵媚。
細品全詩，還不僅在於以小巧玲瓏取勝，其絕佳之處更在於巧妙地描繪出了自然物之間的親密關係。起句“泉眼”、“細流”本夏日平常光景，用一“惜”字連接，則仿佛一股清泉無聲地流淌是為了故惜涓滴，將無情化為了有情。次句“樹陰”“照水”後著一“愛”字，則似綠樹以池水作妝鏡，在柔和的陽光下展現其綽約風姿。這兩句把讀者引入一個精巧、美妙的境界，使人情味盎然，饒有興趣。
三、四句更推出勝景特寫，奇妙之極：一枝新荷剛出水麵，其葉尚卷成一個尖角，仿佛一個初展身姿、睡眼未開的少年，而立在它頭上的那個小小的蜻蜓恰似一個美麗的少女。一個“才露”、一個“早已”，前後接續，把蜻蜓與荷花相依相偎這一自然界的和諧情景描繪盡致。無限生機，多少天趣，集中在這個聚光點上，照亮了全詩。詩人精微的觀察力和明快的表達力，構成了氣韻生動、情趣盎然的詩情畫意；讀者也可以從中體味作者靜觀自得的悠閑心境。
新柳
楊萬裏
柳條百尺拂銀塘，且莫深青隻淺黃。
未必柳條能蘸水，水中柳影引他長。
鑒賞：上聯似遠視。詩人去池塘閑步，遠遠看去，婀娜的柳條似有“百尺長”。這百尺並非實際長度，而是形容柳枝給人的視覺和感覺是特別長。長長的、柔軟的柳枝在陽光反照下的銀白色的水麵拂來拂去。詩人多麼愛她啊，於是發出“且莫深青隻淺黃”。就是說，多麼可愛的柳枝呀，你千萬別變成“深青”色，那就是“老”了。永遠這樣“淺黃”才好啊，既年輕又好看。要寫柳，這兩句詩其實就可以到此為止了，已把詩人愛柳、惜柳的心情表露無遺。但與前人的詠柳無甚差異。而這首《新柳》奇在下聯。
下聯似近觀。上聯意已盡，而詩人又添上下聯，更令人欣喜。好像說，這柳條未必能蘸水？才顯得有“百尺”長。走近一看，啊！原來如此，不是柳枝有“百尺”長，而是“水中柳影引他長”。這後一句真是畫龍點睛之筆。這“引”字用得別出心裁，太有詩意，而且又那麼真實。在我們日常生活中也有這樣的感覺，你到河邊閑步，常常發現岸上之物在水中的倒影似乎比岸上的長。因為水波蕩漾，波峰將倒影變短，而波穀將倒影變長。這新柳的柳枝也如此，岸上的柳枝映在水中，上下相映，在水波中時而斷開，時而相接；而相接的一霎那，柳枝似乎有“百尺”長，是水“引”柳枝變長的。詩末一個“長”字，與首句“百尺”相照應，表明柳枝並非是實有“百尺”，而是被水中倒影引“長”的罷了。
詩人能寫出人們感受過，但又沒有把它藝術地再現出來的事物，這就是“詩人”與“凡人”之差別。“萬象畢來，獻予詩材”，詩人就能把對“萬象”之感、之觀寫成優美的詩句。而“凡人”則不能。這也說明詩人觀察力之強，觀察得之細、之用心。
曉出淨慈寺送林子方
楊萬裏
畢竟西湖六月中，風光不與四時同［1］。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
注釋：［1］全聯按照一般語序，當為“西湖六月中風光，畢竟不與四時同”。
鑒賞：天剛亮，詩人呼吸著清晨涼爽的新鮮空氣，步出位於西湖西南側的淨慈寺，送別即將外出遠遊的友人林子方。二人路過西湖邊，大概是好久未來看西湖的原因吧，詩人忽然發現盛夏六月的西湖，風光很有特色，與一年四季中春秋冬三季大不相同。這一聯中上下兩句語詞顛倒，既是詩句平仄的需要，也是為了強調和突出作詩的時間與地點的特殊。“畢竟”二字遠離被修飾詞“不同”，就造成一氣貫成的語勢，非常符合觸目興歎、即興吟成的口語化特點，同時還強調說明滿湖蓮葉荷花的景色是盛夏六月所獨具的。
上聯仿佛是詩人在忽然發現中道出的一陣喝彩，雖然並不具體，卻飽含著感情。下聯中詩人具體地再現了使他動情至深的西湖風光奇在何處：湖中的蓮葉，一直鋪到天水相接的遠方，四麵都是無窮無盡的一片碧綠；那蓮葉中的荷花在朝陽的輝映下紅得更加別致、更加富麗楊萬裏的詩工於寫景，尤長白描手法。本詩從藝術上來說，除了白描的清新手法外，還有兩點值得讀者留意。一是虛實相生。前兩句直陳，隻是泛說，為虛；後兩句展開描繪，形象具體，為實。如果有虛無實，就空洞無物，叫人無從把握；如果有實無虛，具體形象就失去了它的規定性，影響到它在詩中存在的價值。此詩由於虛實結合，收到了相得益彰的效果。二是剛柔相濟。前兩句剛毅直白，結論明確：西湖夏日風光，與別時別地就是不同；後兩句陰柔細膩，隻寫蓮葉的綠和荷花的紅，但卻顯得境界廣闊：有“天”、有“日”，語言也很有氣勢：“接天”、“無窮”。這樣，陽剛與陰柔、壯美與嫵媚，在詩中得到了統一。