全詩以少總多，含蓄蘊藉。僅以上聯兩句而言，就包含了許多內容。詩人說：應該可憐一下我的木底鞋踏遍了長滿蒼苔而又泥濘的路，在這陰雨初晴的日子裏想來遊覽一下這個園子裏的景色，可是我輕輕地敲了好久的園門，就是不見有人來開門。是園主人不在家？還是園主人不願與外界接觸，無心世事和利祿？這些疑問都在詩人腦海裏一閃而過，給詩人留下了無限遺憾。再就寫景而言，“蒼苔”之生，一定是連綿陰雨之後；木底鞋多用於走泥濘之路，蒼苔印上了“屐”的齒痕，定非天晴景象。作者避開旁人熟寫的春雨，不明寫春雨，卻用蒼苔上屐齒的印痕來加以暗示，多麼含蓄！“春色”已“滿園”，而且滿得關都“關不住”了，那麼，若進園去逐一觀賞，該多好！然而就是進不去，隻能在牆外看看那“出牆來”的“紅杏”，而且僅僅隻有“一枝”，真是太遺憾了！可是，就是這“一枝紅杏”，卻集中體現了滿園的春色。眼看出牆“紅杏”，心想滿園百花；眼看出牆“一枝”，心想園內萬樹。這不是一種餘味無窮的蘊藉和美的享受嗎？以小景顯大景、以少總多的詩意效果在這裏得到了充分的體現。
夜書所見
葉紹翁
蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風動客情。
知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明［1］。
注釋：［1］促織：蟋蟀。
鑒賞：上聯寫梧葉送寒，秋風動情。季節遷移，景物變換，最容易引起旅途中人的鄉愁。詩詞中常以具有物候特征的梧桐葉，置放在風雨之夜的典型環境中來表現秋天的蕭索。詩人以疊字象聲詞置於句首，一開始就喚起讀者聽覺形象的聯想，造成秋風蕭瑟的意象，並且用蕭蕭風聲襯托出秋夜的寂靜。在秋風掃落梧葉的蕭蕭聲中，仿佛帶來了砭骨的寒意。這裏的一個“送”字，靜中顯動，詩人以聽覺引起觸覺的通感之法渲染了環境的淒清幽冷。寒聲是誰送來的呢？首句未說明，第二句方點出是“秋風”。夜寒江風起，來自江上的陣陣秋風，觸動了羈旅行客的孤寂情懷，悵然思歸。“江上秋風”寫出了秋天草木凋零、百花衰殘的清冷，實際上是用以襯托詩人心境的淒涼；再以“動”字揭出“客情”，情景緊接，自然貼切，足見羈愁之深。
下聯詩人的目光從庭內移到了戶外，景物和思緒都來了個大跨度的跳躍。三、四句是倒裝句，按意思順序，這兩句應該先後互移。詩人愁緒紛繁，難以人眠，於是轉身步出戶外，以排遣縈繞心頭的羈思離愁，但眼前的夜景又給了他新的感受：在那茫茫的夜色中，在院外的籬笆洞隙間，還時明時暗地閃現著一盞燈火，那是在幹什麼呢？再一細看，原來是小孩子打著燈籠，搬開石頭，正在抓蟋蟀呢！孩子們這種無憂無慮、活潑天真的舉動，與詩人的淒然傷懷、離愁別緒形成了鮮明的對照。末句中詩人又以“籬落一燈”隱寓自己羈旅天涯，與次句“江上秋風”相呼應，借景物傳達一片念歸之情，秋思洋溢，引人遐想，又收束全篇。
汪莘字叔耕，號方壺先生，休寧（今屬安徽）人。生卒不詳。布衣。嘉定中應詔上封事，不用。晚年隱居柳塘。與朱熹友善。有《方壺存稿》。
次潘別駕韻［1］
汪莘
野店溪橋柳色新，千愁萬恨為何人殷勤織就黃金縷，帶雨籠煙過一春［2］。
注釋：［1］別駕：官名，宋代地方各州的通判又稱別駕。［2］殷勘：周到勤奮。縷：線條。帶：當“誶著”講。籠：籠置。
鑒賞：這是一首詠物詩。
上聯是作者在清新的柳色中看到了千愁萬恨，這種感受有兩重推理。一是作者用“柳色新”的絕佳美景同“野店溪橋”這一荒涼背景相映襯，自然便從新柳的被冷落聯想到遺民生活的不如意，因而就產生了“千愁”和“萬恨”。二是在下聯裏從柳的生長過程看，長出“黃金縷”般的千枝萬條是多麼的不容易，柳若有知，定然經過千般“殷勤”方始“織就”。但是這番“殷勤”的結果不過是連帶著風雨籠罩著煙霧過了這一個春季就逐漸地衰老、凋殘下去，這怎能不使人“千愁”和“萬恨”呢？作者思路的演進是自然的，又是別致的。把“千愁萬恨竹放進第二句，而把”愁恨“的原因分兩層放在前後分寫，其安排布置也是巧妙的。
劉克莊（1187—1269），初名灼，字潛夫，號後村居士，莆田（今屬福建）人。以蔭入仕。淳祐六年（1246）賜同進士出身。官至工部尚書兼侍讀，以龍圖閣學士致仕。卒諡文定。嚐學於真德秀。詩詞頗有感慨時事之作，為江湖派重要作家。有《後村先生大全集》。
歸至武陽渡作
劉克莊
夾岸盲風掃楝花，高城已近被雲遮［1］。
遮時留取城西塔，篷底歸人要認家［2］。
注釋：［1］盲風：疾風。《禮記·月令》：“孟秋之月……盲風至。”楝花：苦楝樹的花。［2］篷底：篷指船上的篷，篷底即船上。
鑒賞：詩的上聯重在寫景，又在景中寓情。“夾岸”二字點明詩人歸來走的是水路。“盲風掃楝花”點明時間是在初秋時節，而且乘的是順風船。在楝花即將凋謝的初秋時節，詩人由於羈旅已久，乘船歸家的心情像這順風船一樣輕快。詩人佇立船頭，看到兩岸的楝樹花紛紛被秋風掃落。“高城”指詩人家鄉的縣城。詩人在船上，船低城高，故稱高城。家鄉近在眼前了，天邊忽然飄來一大片烏雲，將縣城一下子全遮住了。