2012年7月，我進入大井巷16號的兆藝彙時，是欣賞和迷惑兼而有之的，欣賞的是由無數細節組成的藝術陳設，那是可以用一個下午來細細品賞的；疑惑的是這些美輪美奐的陳設品，他們的賣家是誰呢，這麼一個場地這麼一家公司靠什麼運作維持呢？大井巷和河坊街隻一街之隔，都屬於南宋禦街區域，這裏的房租顯然是昂貴的。
那一天蔣俏給我遞上名片時，我看她的頭銜是“藝術總監”，這個也是讓我不好判斷的，因為這樣的頭銜在有的公司裏不具有實權，如果那家公司還有董事長和總經理的話。但蔣俏的外表和氣質還是給我留下了深刻印象，在“美女”已然成為一種性別而不是讚美詞時，我是不會用這個詞去形容她的，但如此又捉襟見肘了。不過我還是注意到她眼睛中的神采，這在都市女性中已經極為少見。也可能那一天她把自己定位在辦公室主任一類的角色上，沏茶續水迎來送往，讓我忽視了她藝術的一麵，或者說她把藝術深深地藏了起來，實際上要藏好這個東西是很不容易的。就像一個書法家，你不讓他時時地露一手，那他是會極難受的。
一年之後的2013年6月，我又走進了兆藝彙，去的路上，看到中山中路和大井巷的轉角處，又開出了一家新的兆藝彙店，這大概釋放了出了一個信號，這一年他們幹得不錯，所以我有必要越過一些細節直奔主題。這次見到的蔣俏白上衣牛仔褲，顯得淡雅素淨，尤其是她坐在一把很潮的藤椅上時，我覺得她的藝術範兒就一點點地出來了。
幾乎是從大學一畢業，蔣俏就單飛了，她學的是設計，做的也是設計——世界上最幸福的事情，可能也就莫過於此吧。其實憑她的資源條件，要找個金飯碗也是沒有問題的，但是她不喜歡這個，她覺得設計是一件自由的事情。自從宜家在上海落戶後，宜家就一直是她最喜歡逛的地方，而且每次去一定不會空手而歸。做杭州的宜家，或者說是中國的宜家，這就是她現在一直沒變的想法。
由此便也可以知道她的理念和風格了，她是商業的，但又是藝術的，這個藝術絕不是概念層麵上的，更不是意識形態領域的，這個藝術是可以帶回家的，或是一台燈，或是一靠墊，或是幾隻茶杯，甚至是幾塊茶墊。大處著眼，小處著手，這就是她設計公司的做法，那時他們以承接酒店陳設設計為主，後來又做精品樓盤樣板房的陳設設計，總而括之，是以室內陳設設計為主。在風格上，蔣俏坦言她喜歡中國元素，尤其是喜歡用陶瓷、竹器和木製品作為創作和設計的材料，她把公司取名為“禦潤”想必也是有這個道理的，“禦”或許是有來自皇室兼具高貴的意思，“潤”讓人想到玉，想到潤物無聲，那麼事實上蔣俏和她的團隊也一直在這麼做。蔣俏覺得設計師不是演員，她不需要自己跳出來說話，因為她要說的話，全在設計之中了。
舉一個例子，萬科良渚的項目，我去看過不下三次，其中令萬科驕傲的七賢郡精品樣板房的陳設，就是蔣俏的禦潤公司做的。在那時我還不知道蔣俏，何況如此這般的“作品”，設計師都是隱姓埋名的，人們隻把好感投放在萬科的品牌上，而全國的萬科以及有知名度的房產公司都絡繹不絕地去良渚取經，殊不知這真經源自於禦潤。
或許也是巧合，在杭州中山路的改造中，蔣俏決定把公司從朝暉路的寫字樓搬至這一條又名為“南宋禦街”的街道，她的理念是大隱隱於市，大井巷鬧中取靜，跟杭州的人文氣場非常吻合，她覺得商業設計師是急需接地氣的，換句話說，設計師最好天天坐地鐵上班。她認為商業設計師如果不了解城市而去隱入山林，那久而久之靈感會枯竭。大井巷16號內有1200平方米，既可以是設計師的辦公場地，又可以是作品的陳列室，特別是三樓的平台，能俯瞰河坊街的氣象萬千，我見過蔣俏微信上的一張照片，那就是在三樓平台上拍的雪景，那種景致，大概可用天造地設去形容，或許也正好跟她內心的訴求是完全一致的，那也正好詮釋了什麼叫“禦潤”。
而蔣俏把大井巷16號起名為“兆藝彙”（Art to Art）又另有深意，即有萬千藝術薈萃之地的意思，而“兆”這個字義又頗有喜氣，既有遠景、征兆之意，又可作人民、百姓之解，兆藝彙，那就一網打盡一切盡在不言中了。
以前公司是在寫字樓裏，多少有點養在深閨無人識的味道，現在呢，要接地氣，要更多的文化創意的成分。2012年，有兩件大事值得一說，一是公司替良渚萬科設計的作品獲得了中國室內設計雙年展金獎，這是國內室內設計的最高獎項；二是公司承辦了“2012杭州國際設計周”，這也是開先河的事情，他們請來了國內外的大師學者來講課，特別是一係列的藝術創意交流活動，頗受圈內外的好評。很多國際大展策展人力邀她去參加展出，因為他們在蔣俏身上看到了不一樣的元素，這種元素又極具時代感，一竹一椅，無不匠心獨具，一陶一器，全是巧奪天工。