遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發，羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華發。人生如夢，一尊還酹江月。
這首被譽為“千古絕唱”的名作，寫於神宗元豐五年（1082年）七月，是蘇軾貶居黃州遊黃風城外的赤壁磯時所作。這首詞可算是宋詞中流傳最廣、影響最大的作品，它徹底確立了豪放派在我國詞史上的地位，並說明了“蘇詞”的高度成熟，它對於一度盛行纏綿悱惻之風的北宋詞壇，具有振聾發聵的作用，可以說是蘇軾個人創作上的，同時也是中國詞史上的一個裏程碑。此詞上闋詠赤壁，下闋懷周瑜，以自身感慨作結。“大江東去，浪淘盡、千古風流人物”，起筆便氣勢恢弘，時越古今，地跨萬裏，把傾注不盡的大江與名高累世的曆史人物聯係起來，設置了一個極為廣闊而悠久的空間與時間背景。“亂”“穿”“驚”“拍”“卷”等詞語的運用，精妙獨到地勾畫了古戰場的險要形勢，寫出了它的雄奇壯麗景象，從而為下闕追懷赤壁大戰中的英雄人物渲染了環境氣氛。對於周瑜，蘇軾特別欣賞他少年功名，英氣勃勃。“小喬初嫁”一句看似閑筆，況且小喬初嫁周瑜時是在建安三年，遠在赤壁之戰前十年。看似無意的一筆實質上卻含義深刻，是為了突顯出周瑜的少年才俊，誌滿意得。詞也因此豪放而不失風情，剛中有柔，與篇首“風流人物”相呼應。“羽扇綸巾”三句寫周瑜戰功赫赫，他身為主將卻並沒有置身沙場，兵戎相見，而是著便服搖羽扇，談筆風生。這樣的瀟灑從容、指揮若定不是一般人所能擁有的。寫戰爭一點不渲染士馬金鼓的戰爭氣氛，隻著筆於周瑜的從容瀟灑，指揮若定，而蘇軾這一年已經47歲了，不但功業未成，反而待罪黃州，同30歲左右就功成名就的周瑜相比，壯誌未酬的自己不禁深感慚愧，仰天自歎“人間如夢”。這首懷古詞雖然下闕有些許感傷的色彩，但依然不能掩蓋全詞奮進和豪邁的氣派。
第二類是作者直抒胸臆，表現自己慷慨崢嶸政治情懷的詞作，代表作品是《沁園春·赴密州，早行，馬上寄子由》：
孤館燈青，野店雞號，旅枕夢殘。漸月華收練，晨霜耿耿，雲山 錦，朝露 。世路無窮，勞生有限。似此區區長鮮歡。微吟罷，憑征鞍無語，往事千端。
當時共客長安，似二陸初來俱少年。有筆頭千字，胸中萬卷，致君堯舜，此事何難？用舍由時，行藏在我，袖手何妨閑處看？身長健，但優遊卒歲，且鬥樽前。
這首詞是蘇軾於熙寧七年（1074年）七月在由杭州移守密州的早行途中寄給其弟蘇轍的作品。詞中由景入情，由今憶昔，除了開頭幾句形象描述之外，其餘大多是議論，是一篇直抒胸臆的言誌抒情之作，表達了作者人生遭遇的不幸和壯誌難酬的苦悶。頭幾句寫景，以“孤”“青”“野”“殘”等字眼傳神地渲染出早行途中孤寂、淒清的環境和心境。下闕著重議論和抒懷，遣詞命意無拘無束，經史子集信手拈來，汪洋恣肆，顯示出作者橫放傑出的才華。整首詞脈絡清晰，層次井然，回環往複，波瀾起伏，構成一個統一、和諧的整體。全詞集寫景、抒情、議論為一體，融詩、文、經、史於一爐，體現了卓絕的才情。
第三類是詞人抒寫自己抱負無法施展，政治上遭貶斥後憤懣抑鬱的心情。這類詞數量很多，藝術性較高，感情多沉鬱頓挫，悲憤激昂。如《卜算子》：
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
這首詞是元豐五年（1082年）十二月蘇軾初貶黃州寓居定慧院時所作。詞中借月夜孤鴻這一形象托物寓懷，傾訴了自己的處境和無人理解自己的苦衷，充分體現了作者內心的苦悶彷徨和不肯隨人俯仰的政治態度。全詞簡約凝練，空靈流走，含蓄蘊藉，寄意深遠。黃庭堅評價說：“語意高妙，似非吃煙火食人語，非胸中有萬卷書，筆下無一點塵俗氣，孰能至此！”
《醉落魄·離京口作》
輕雲微月，二更酒醒船初發。孤城回望蒼煙合。記得歌時，不記歸時節。
巾偏扇墜藤床滑，覺來幽夢無人說。此生飄蕩何時歇？家在西南，常作東南別。
這首詞作於熙寧六年（1073年）冬，此時蘇軾39歲，任杭州通判。由於公務，作者經常往返於京口、富陽、常州等地，風塵仆仆，筋疲力盡，心情抑鬱。這首詞是寫他離開京口時，在舟中酒醒後對自己這種辛勞飄蕩生活感到無奈與不滿，以及對家鄉的思念。整首詞語言平易質樸而又清新自然，筆調含蓄蘊藉而又飛揚靈動，感傷之情寓於敘事之中，將醉酒醒後思鄉的心境表現得委婉動人，使人領略到作者高超的藝術表現技巧。
屬於這一類的詞作還有《滿庭芳》（歸去來兮）、《蝶戀花·京口得鄉書》《念奴嬌》（憑高跳遠）、《水龍吟》（似花還似非花）、《滿江紅》（江漢西來）等。