等在王茂元樓下的時候，我還是忍不住打了個哈欠。
今天真正算是起了個大早，六點半不到就爬起來。因為和王茂元約定等候的時間是七點二十。算算這些年裏那麼早就爬起來的日子一個手都數得過來。
“小夥子很少起這麼早吧，我老頭子是睡不著，幸福啊。”和王茂元一路過去，不多久我的困倦就被他發現了。
我不好意思地笑笑：“過會兒就好了。”
反觀六耳，倒是精神得很。
提籃橋監獄我和六耳都是頭一回去，厚實的高牆壓抑著每一個經過者的心情，我的困意也立刻消散了。
整個監獄還是關著很多犯人，隻是我們要去的那個區現在清空了，改造工程剛剛開始。我和六耳出示了身份證，填好外來訪客單，檢查過隨身物品，然後在胸前別上訪客證，跟著王茂元走入高牆。
檢查的時候我看到六耳居然把昨天王茂元給他的那件囚服帶在包裏，心裏奇怪。放行之後，我小聲地問他。
“你怎麼把這衣服帶著？”
六耳一笑：“等會兒或許有用。”
他葫蘆裏賣的什麼藥？我心裏嘀咕，這小子的想法我越來越猜不透了。
香港電影裏那種監獄外牆和內牆之間的寬廣院子，並不存在於提籃橋監獄中，站著持槍哨兵的高高崗樓和探照燈也不知藏在什麼地方。不過這座監獄的安全性毋庸置疑，這上世紀初由英國人建造的“回”字型建築群，當時可是號稱“遠東第一大監獄”呢。
進了大鐵門就是四層高的監獄樓，我們要去的是C區。走在狹窄的走道裏，經過一扇又一扇的鐵門。現在這些鐵門後麵大多沒有人，犯人早飯後都進裙房裏的工廠勞動了。
C區的走道裏堆著些建築材料，王茂元一邊走一邊告訴我們，英國人的建築結構非常牢固，所以這次隻是整修一下表麵。提藍橋監獄現在已經變成一個上海司法對外的窗口，常常有人來參觀，不能太破舊了，正在有計劃地分步重修。
C區的鐵門都虛掩著，開始一段的房間已經開始粉刷。王茂元在5號牢房前停了下來。
“當年，從C區的3號房開始直到27號房，關的基本都是四二三案的案犯。那枝筆的主人吳玉柱就關在這5號房，張金龍在13號房。”說著他推開鐵門走了進去。
5號房是間比較大的牢房，約10平方出頭。這間房隻有鐵門上的小窗，現在把鐵門全開著采光也不太好，可以想象要是關在裏麵是多麼陰暗。
話說回來，當年被關在裏麵的人，恐怕也沒有什麼心情抱怨采光問題。
地麵是水磨石，如果吳玉柱的鋼管筆是在牢房裏磨損的話，留下的痕跡隻可能在這水磨石的地麵上。
我彎下腰細看地麵，其它兩人也是一樣的動作。我才看了幾眼就怔住，不由得歎了口氣。
並不是找不到痕跡，而是地上留下的痕跡太多了點。
這座監獄自建成到現在近百年。在這間C5號牢房裏關過的犯人以百計，他們百無聊賴之際，早就把堅硬的水磨石地麵搞成了大花臉。
雖然不至於布滿了亂七八糟的劃痕，但就在我周圍這兩平方裏，就最少有三處較深的劃痕，整間牢房少說也有十幾處，又怎麼能知道哪一處才是吳玉柱劃的？
我失望地直起腰，卻看見王茂元和六耳還在彎腰細察。
我有些奇怪。我想到的，這兩人沒道理想不到啊。
過了一會兒，王茂元也發出一聲歎息，直起腰來說：“真是沒法子辨認了，我已經看到三處可能是鋼管筆劃出的痕跡，整間屋子加起來有六七處有可能。原本還想有所收獲，那麼些年過去，當年的痕跡是找不出囉。”
我心想原來王茂元是在各種劃痕裏努力分辨，過細的劃痕是可以排除的，隻可惜這間屋裏近似的劃痕太多。
可六耳居然還貓著腰移動著腳步，依然不肯放棄。
“你有什麼分辨的辦法嗎？”我問六耳。
他向我比了個等一等的手勢。王茂元看看他，又看看我，臉上露出不解的神色，再次彎腰觀察起地麵。他一定奇怪六耳正在依據什麼進行分辨。
我隨著六耳的視線看，卻瞧不出什麼來。
“找到了。”六耳突然說。
我和王茂元立刻湊了上去。
那裏有一塊兩個巴掌大的劃痕。
“你怎麼知道是這個？”我問。
“別急，你先看看這像什麼。”六耳說。
我跟著王茂元蹲下去，微眯著眼睛細看。
這肯定不是漢字，應該是個圖案。
劃痕很深，邊緣相當模糊。這種模糊看起來是反複刻劃所造成的。
王茂元站起來，退開幾步往這裏看了看，說：“這裏當年好像是吳玉柱睡覺的地方。”
他又走過來，比了比說：“要是他頭衝這邊睡的話，右手伸直差不多是這個地方。唔，很有可能，他或許是晚上睡覺的時候，捏著筆劃的，日複一日，可惜這痕跡挺難辨認的。”
“那多，你不覺得這圖案有點眼熟嗎？”六耳對我說。
“眼熟？”經他這麼一說我是有點覺得。
“你看，這劃痕的中間有個圓圈，圓圈裏是什麼？”
的確是個圓圈，那裏麵……
痕跡實在是有點模糊，我越看越熟，但就是想不起來。
六耳也蹲了下來，以手作筆，畫了個圓圈，又麵裏麵畫個一串連在一起的圖案。
王茂元還沒看出這是什麼，我卻立刻被點破迷霧。
“三兔圖，是三兔圖！”
六耳畫的，就是三兔圖最核心的圓圈圖案——三隻耳朵相連的兔子圖。
再比對吳玉柱留下的劃痕，沒錯，是三兔圖。那圓圈外麵原本難以辨認的曲線，依稀就是三兔圖核心圓圈外如雲氣纏繞的一個個弧型。
“什麼三兔圖？”王茂元卻不明白。
“是，是……”我想解釋，卻不知從何說起。
“就是一種耳朵相連的兔子圖，就像這樣。”六耳摸出紙筆，很快畫了出來。
就是這樣，六耳把圖遞給王茂元。
“你居然能完全畫出來？”我驚訝地問六耳。
三隻耳朵相連的兔子圖留心一下就可以畫出，可四周那一個個不規則的圓弧雲氣十分複雜，要畫出就很不容易了。六耳不是隻在雙聖廟裏見過一次嗎，那時候他可還沒有過目不忘的能力呀。
王茂元接過圖一看就叫了聲：“是這圖！”
“您也看過那個新聞？”我問。
“什麼新聞？”沒想到王茂元反問回來。
我簡單地說了一下，王茂元說：“沒想到還有這樣的來曆，不過我是在一個叫郭超的犯人的工作本上見到的，他也是四二三案的案犯，有時會寫些日記，在本子上偶爾會見到這樣的圖。我當時問過他，他隻說是隨手畫的，我就沒在意。”
王茂元拿著圖對比地上的圖型，慢慢點頭說：“沒錯，看起來地上畫的也是這個圖。”他抬起頭有些不解地問六耳：“你根據這麼模糊的痕跡就能複原出這幅圖？”
“我這方麵能力比較強。”六耳笑笑。他這麼解釋我倒是釋然了。根據我的直覺理論，他看見這痕跡是能快速還原出原本模樣的。
“而且我也見過清晰的原圖嘛。”六耳又說。
他說完，卻蹲在王茂元身邊，取出包裏的那件囚服，正麵朝上鋪在吳玉柱畫的三兔圖旁。
“昨天我還不敢確定，現在看起來我的猜想沒錯。”他說。
我也蹲了下來，三個人蹲在一起，頭衝內屁股向外，這姿勢被別人看見想必有點可笑。
“你們看這件衣服上磨損的痕跡。這痕跡比吳玉柱的要難認的多，但是，中央這個圓形的磨損帶應該還是看得出的。”
六耳說的沒錯，中間真是有一圈圓型的磨損。
“你的意思是這件衣服上也有三兔圖？但圓型內部的磨損已經完全混成一片了，外部也是，看不出和三兔圖外部類似的花紋。”我說。
“你說的沒錯，但你看圓圈外部磨損帶的走向，依稀可以看出是往八個方向的，就和三兔圖一樣。”
“你的觀察力真是不簡單！”王茂元再次對六耳刮目相看：“這樣看來，是三兔圖的可能性相當大。”
我用手指摸著囚衣，皺眉道：“這上麵的痕跡是用什麼弄出來的？”
“我想，就象你現在所做的。”王茂元看著我的手：“是手指畫的。日積月累，畫了千百次以後造成的磨損痕跡。”
“隻是不明白，他們為什麼要不斷地畫著這個圖。我好像感覺到什麼，但就是說不出來，這個圖一定是有意義的。”六耳說。
“但是他們是從哪裏見到這幅圖的呢？在那則新聞報道前，沒有人關注三兔圖的，就算是現在，知道三兔圖的也隻有極少人啊。王老，您以前見過這圖嗎？除了在那個郭超的日記裏？”
“應該……沒有吧。”不知為什麼，王茂元的否認顯得不太確定。
“這就怪了。現在可以肯定，至少有三個四二三案的犯人對三兔圖有著嚴重的情結，如果大膽推廣到所有案犯的話，這就是繼王老您說的‘不可克製的yu望’之後，另一個共同點了。”我說。