當然，故事同樣也要好看。
寫《沙海1》的時候，所有的記憶都不是很清晰，當時在各種壓力之下，包括最開始的連載，拿《刺陵》的稿子來充數。
那時，對於《盜墓筆記》敘事體係的排斥，想開拓新的風格和寫出新的人物，與當時合作方的各種恩怨，形成了很多的矛盾。以至於寫完了之後我都不知道自己是怎麼寫出來的。而自我閱讀的時候，也感覺不到之前寫作的那種控製感——不是說控製人物，而是說控製文字。
寫完《藏海花1》之後，這種感覺一直存在，我感覺自己不會寫小說了。忽然一下子，不會寫了，以前一夜之間能夠想出六七個故事的能力消失了。
一個朋友看完《沙海》，形容這整套係列，就說道：“痛苦，真痛苦。出版是一匹馬，你之前牽著馬跑，後來和馬並駕齊驅，最後被撂倒被馬拖著，寫到《沙海1》，你已經一路拖過來，兩個肘子都快磨沒了。”
我當時沒有意識到這一點，因為我失去了語感，我在閱讀《沙海1》的時候，不會進入情節，也很難跳出來。我隻是恐慌麵對白紙不知道幹什麼的感覺。
這個感覺一直延續到後麵的過程，包括網上連載的大部分，我發現我開始不願意去講一個故事，而隻是在拚湊一個事件。在修改《沙海2》之前，我甚至隻能感覺到有什麼地方有問題，但是說不出來，一直到《沙海2》改到第三遍，我才意識到病灶在哪裏。
然後我重新來了一遍。
這就是你們現在看到的這個版本。
從來還沒有一本小說是我自己滿意的，這本當然也不例外，但是至少它不會讓我在半夜膽寒。
4
以前看“金田一”係列的推理小說，我認認真真地一直在欣賞金田一和人類戰鬥，一直看到其中一本有人腦猩猩身的怪物（名字叫怪物男爵）出現。我一下就跳了出來，之後“金田一”畢業。
我覺得體係被破壞了，我一直不明白，橫溝正史為什麼要突然間寫這一本破壞世界觀的小說，後來我創作《沙海》，定位少年篇的時候，第一次開始理解橫溝的想法。
現實小說真的好難寫，稍微有一點幻想的，鐐銬就會鬆很多。而且，還有一個在讀者年齡層的副作用。
這可以打通新讀者和老讀者之間的斷代。
當年，《鷹巢海角慘案》在日本上市之後，非常暢銷，在青少年中形成了很強的流行效應。
《沙海1》賣得很好，甚至比《盜墓筆記》還好。我帶著焦慮，努力修改了《沙海2》，編輯看了之後，發出了隱憂的擔心的歎息，她更愛《沙海1》的風格。
於是我覺得我的精神問題又嚴重了一些。
2013年7月
《沙海3》精彩繼續……
黎簇背後的傷疤幫他逃脫了致殘的懲罰，黑衣人帶他深入地底，發現了蛇礦。此時，地麵上已被老九門家族的人包圍。被抓住的黎簇遇到了逃出的楊好，楊好因他行動不便被霍道夫帶入地底。沒過多久，黎簇被霍道夫交給其他人審問，而端著槍對著他腦袋的人正是楊好。
黎簇不滿霍道夫違背約定，拒絕與他合作，卻差點送了命。混亂中，黑衣人將他搶回，並帶他回到汪家本部。在接受治療的過程中，也被安排學習非一般的知識。汪家果然如吳邪預料的那樣，想將他吸納為自己人，而他也默默地等待著吳邪的下一步指示。
與此同時，被困在地底的蘇萬憑借著自己的主意讓他和黑眼鏡相繼脫離了危險。吳邪所鋪下的各種看似無關的局麵，都慢慢地彙聚到一處……