莫斯科克裏姆林宮南麵的一個老區內有一條小巷叫拉夫魯申巷。巷內有一座俄羅斯式樓閣的建築物，它就是有名的特列季亞科夫美術館。該館由莫斯科一位富商帕維爾·特列季亞科夫在1856年創建。1892年，他和弟弟謝爾蓋把他們的收藏品全部都捐贈給莫斯科市。1917年十月革命後，又把其他幾個博物館及個人的藝術收藏品也合並進來。現在，特列季亞科夫美術館藏有11—20世紀俄羅斯藝術真品。美術館的大門是1902年根據瓦斯涅佐夫的設計建造的。1985—1995年，特列季亞科夫美術館的建築群進行了改建。
特列季亞科夫家族經營過亞麻布和紗線，開辦過若幹紡織企業。家族中最有名的就是帕維爾（1832—1898）和謝爾蓋（1834—1892）兩兄弟。哥哥帕維爾擔任過新科斯特羅馬亞麻紡織公司經理、莫斯科商業銀行理事會理事、莫斯科關心窮人理事會及藝術協會理事、美術研究院正式會員。他出資開辦過聾啞兒童學校，讚助過一些畫家個人及莫斯科繪畫、雕塑和建築學校。弟弟謝爾蓋喜歡收藏西歐的彩色畫，1877年至1881年任莫斯科市市長。
1870年，巡回展覽畫派成立了巡回展覽美術協會。它是一個充滿生機與活力、追求現實主義、與官方守舊藝術相對抗的美術派別。其主要成員是：克拉姆斯科依、米亞索耶多夫、格、別羅夫、列賓、蘇裏科夫、列維坦、馬科夫斯基、薩維茨基、希什金、瓦斯涅佐夫、庫英治、雅羅申柯等。他們擁護新的民主藝術，反對彼得堡美術學院的脫離現實、墨守成規的藝術觀點，提倡美術創作與社會問題相結合。
巡回展覽美術協會的成員幾乎都是彼得堡美術學院畢業出來的。彼得堡美術學院建於1757年，是俄國第一所美術高等學校，也是一所皇家美術學院，它為俄國培養出一大批繪畫藝術巨匠。但是，該學院堅持古希臘羅馬的唯美主義，這與俄國當時的現實極為矛盾。1863年，克拉姆斯科依等14名彼得堡皇家美術學院優秀畢業生，拒絕創作學校當局指定必選的神話情節畢業畫，並退出繪畫競賽。然後，這些“叛逆”畫家們根據克拉姆斯科依、米亞索耶多夫、格、別羅夫的倡議，創辦巡回展覽美術協會。協會的領導人是克拉姆斯科依。著名文藝評論家斯塔索夫是協會的積極支持者和精神領袖。革命民主主義批評家別林斯基和車爾尼雪夫斯基的美學觀對巡回展覽畫派的藝術觀點產生了很大影響。
帕維爾·特列季亞科夫不僅是一位真誠的藝術愛好者、美術品收藏家，而且是一位思想先進的開明紳士。他讚同巡回展覽畫派的藝術觀點，並給予他們大量的物資與精神方麵的支持。他參觀他們的畫展，大量收購、定購他們那些反映俄國現實的優秀作品。這不僅極大鼓舞了巡回展覽畫派的創作，也提高了他們的社會地位，擴大了其作品在社會上的影響。當時，如果哪位畫家的作品能被收入特列季亞科夫美術館，那對他是一種極高的榮譽。同時，收集大量的具有時代意義的巡回展覽畫派作品也是特列季亞科夫美術館的一大驕傲。
今天，人們在特列季亞科夫美術館裏可以看到許多19世紀下半葉巡回展覽畫派的優秀作品。其中有列賓的名畫《伊凡雷帝和他的兒子伊凡》，它描寫沙皇伊凡四世狂怒之下殺害了自己的兒子——皇位繼承人的悲劇。有著名風景畫家希什金的《黑麥》，畫家展示了俄羅斯一望無垠的田野風光。有著名繪畫大師蘇裏科夫的《近衛軍臨刑的早晨》，它描寫了1698年反對彼得大帝改革的近衛軍臨刑前的最後時刻。在美術館裏還可以看到帕維爾·特列季亞科夫從巡回展覽畫派那裏訂購的一大批名人肖像：其中有作家列·托爾斯泰、陀斯妥耶夫斯基、亞·奧斯特洛夫斯基、涅克拉索夫的肖像，有作曲家穆索爾格斯基，外科醫生、解剖學家皮羅戈夫的肖像，等等。
巡回展覽畫派製定的宗旨是“讓俄羅斯人了解俄羅斯藝術”。巡回展覽美術協會成員堅持民主主義和現實主義的基本創作傾向。他們的作品真實地反映了俄羅斯民族的生活、曆史及秀美的大自然風光。他們一方麵讚揚俄羅斯普通勞動者的力量與智慧，同時也揭露批判了沙皇專製製度、農奴製的殘餘，展示了沙俄時期普通勞動者的艱難貧困與不平等的遭遇。米亞索耶多夫於1872年創作的《地方自治局代表在午餐》，薩維茨基在1874年創作的《鐵路維修工程》，馬科夫斯基1886—1887年創作的《在林蔭道上》，蘇裏科夫1887年創作的《女貴族莫羅佐娃》等都反映了這方麵的問題。19世紀70—90年代是該畫派的鼎盛時期。
巡回展覽美術協會1923年解體後，其成員加入了新建立的無產階級美術家的創作團體。巡回展覽畫派曾促進了19世紀革命解放運動的高潮，並對俄國現實主義繪畫藝術的發展有著深遠的影響。在蘇聯時期，一批昔日的巡回展覽畫派成員繼續創作，為社會主義藝術的形成作出了自己的貢獻。