《安魂曲》不像《魔笛》那樣，在人們麵前展示的是一幅奇異的、童話般的世界，而是一曲特殊形式的，在更深層次上的關於心靈的對話；或者說是包含著作者本人極其複雜情感的，對於社會人生的一種追思。《安魂曲》是悲劇性的，這是他坎坷一生的心曲，是他靈感的最後閃光；同時也是一個偉大的人道主義者靈魂的升華。
康施坦莎在《魔笛》首演後又去巴登了。莫紮特嘔盡最後一份心血，天天譜寫《安魂曲》。他生命的最後幾個星期卻是在空無一人的家裏孤零零地度過的。
康施坦莎11月底回到家裏。她一進屋就發現莫紮特那蒼白的臉瘦得不成樣子，大腦袋上的骨頭都明顯地突了出來，尤其是那深陷的眼眶和長鼻子。
看見他瘦成這副樣子，她嚇了一跳，驚叫地說：“親愛的，你這是怎麼啦？”她抱起了丈夫的頭。她忽然發現，那雙眼睛裏有一種她不願看到的神色。
莫紮特自己也不知道從什麼時候起，心裏陷入了迷亂，隻是覺得遠遠地聽到了妻子的驚叫聲。他睜開眼睛，看著神色慌亂的妻子，安慰她說：“哦，我沒什麼，沒什麼。”
康施坦莎好奇地問：“你在想什麼？”
莫紮特的眼神變溫柔了，拿起了她的手，輕聲回答：“康施坦莎，親愛的，我在考慮死。”
妻子渾身一震，突然，她抓起桌上那張五線譜紙，狠命地撕起來，大聲地說道：“不行，不行，我不讓你寫這個，我不讓你寫這個！”她撲過去，抱住丈夫痛哭起來。
“別傷心，親愛的。”莫紮特深情地望著自己的妻子，“死亡並不可怕，它是人類最終的歸宿，也是最高的追求。死是完美的。”
聽了這些近乎瘋語又富於哲理的話，妻子茫然地看著丈夫。而莫紮特始終也沒把灰衣人的事說出來。
11月21日，莫紮特病情嚴重了，手腳腫大，渾身發燒，隻能躺在床上。朋友們開始來看他。席卡奈德爾劇院裏的人們商量了一下，決定每天下午都來人陪莫紮特。他現在隻對音樂還有興趣，別的什麼都不想談。
居斯邁爾在床邊放了一把椅子，說什麼也不願離開。莫紮特心裏十分感激居斯邁爾。他病得不能寫了，但他還能指導居斯邁爾寫總譜，教他管弦樂法。
床上到處都攤著《安魂曲》的樂譜。每天下午陪伴的人來了以後，席卡奈德爾劇院的沙克、霍費爾、格爾和莫紮特就一起演唱已經基本寫完的部分，居斯邁爾在早已搬進了臥室的鋼琴上彈伴奏。
康施坦莎的身體也垮了下來，醫生在給她治療。要不是她妹妹索菲每天都來幫助看護，她真是一籌莫展了。
臥床一個星期以後，莫紮特的病情變得非常嚴重，實際上是部分癱瘓了。晚上他往往痛得非常厲害。白天一整天他都很平靜、安詳，很少說話，最多隻談談他的創作，或者安慰替他擔心的人。他覺得自己很快就要去見他失去的那些朋友了，對此他的心裏十分滿足。
12月4日，星期日。前來看望莫紮特的人們，圍坐在他的床邊。莫紮特把寫好的《安魂曲》的前兩章遞給朋友們，請他們唱。
朋友們唱得很輕，很輕。他們知道莫紮特的身體已經非常虛弱了，不能再讓他受到任何刺激，不管是歡樂的，還是悲傷的。莊嚴的彌撒曲像一首挽歌，飄過人們的心頭，向窗外廣闊的天宇飛去。小調旋律漸漸地上升到了高潮，他那平靜的表情和低垂的眼睛突然一變，換上了明顯的痛苦神色，眼淚奪眶而出。
傍晚時分，索菲來了，莫紮特的臉上浮現出一絲笑容，對索菲說：“死亡的味道已經在我的舌尖了，我在品嚐死亡。如果你不來陪我親愛的康施坦莎，還有誰會來幫助她呢？”
淩晨1點，莫紮特走完了他短暫的一生。這一年他尚不滿36歲。《安魂曲》成了他未完成的遺作。
莫紮特在他短暫的一生裏所取得的輝煌成就，標誌著18世紀音樂文化的最高水平，具有劃時代的偉大意義，並且為後來的藝術家開辟了一條新的道路。如果不是他的早逝，這個世界上將會有更多一些的音樂藝術珍品。
安息吧，莫紮特！全世界人民永遠懷念你！