“時事但憑心口語，老人難作歲年期。”的酸楚與感傷。
如今，這首詩已經珍藏了十年，石田師仙逝也已時隔八載，滿頭飛霜的文徵明，詠著詠著，不覺熱淚盈眶。雙峨僧舍一別，除了料理沈周喪事外，他沒有再步上相城之路，有竹居的風物，不知是否無恙？
窗外緊一陣慢一陣的瀟瀟雨聲，敲擊著文徵明起起伏伏的心弦，他拭淚縱筆，追和了兩首七律：
“碧雲何處寄遐思，往事惟應歲月知；奕奕風流今昔夢，離離殘墨死生期。憶公感慨身難贖，顧我飄零鬢亦絲；欲詠江城當日句，淚花愁雨不成詩。”（注八）
幾年來，無論受托題跋石田老人的手澤，或憶及師生間的往事，文徵明總是禁不住帶著些感傷的色彩。
依著錄顯示，事情發生在正德十一年八月，大約文徵明往南京應試前後；吳寬猶子吳奕來訪，攜帶沈周為老友吳寬所作江南山水六幅，文徵明采用唐詩聯句，續作山水四幅，共一冊十幅之數。意在請文徵明再加題詠，以資鄭重珍藏，傳之久遠。
“柳外春耕圖”、“杖藜遠眺圖”、“載鶴泛湖圖”、“揚帆秋浦圖”……圖中，有的題詩，有的未題，簡潔的布局，蒼勁的筆墨，看來，已充分表現出江南隱居、漁耕和揚帆策騫的生活情趣。不僅當時宦遊京國的吳寬，可以用來撫慰鄉愁，連成年後，即未再離開江南的文徵明，也會感到無限的親切與溫馨。
“載鶴攜琴湖上歸，白雲紅葉互交飛，儂家正在深山處，竹裏書聲半榻扉。”
這幅“載鶴泛湖圖”上的詩意，感覺上，正是沈吳二老相商，待吳寬致仕後，同隱山林的生活寫照。可惜世事未盡如意，年邁思鄉的吳寬，競含恨客死異鄉。
石田老人六幅冊頁完成後，丁憂在籍的吳寬，當即命其門生文徵明補寫餘紙；征明一麵遜謝，一麵采摘唐句四聯，就其詩意構思成圖。
“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。”——“風雨孤舟圖”，堪為四幅組作的代表。江上風急雨驟，岸樹茅舍，晚潮中顛簸不定的無人小舟：動靜之間，別具一種野趣。
“吳門何處墨淋漓，最是西山雨後奇，一段勝情誰會得，千年摩詰畫中詩。”七絕四首之二
重睹故物的文徵明，回想沈、吳兩位老師生前的點點滴滴，頗有不勝唏噓之感，隨在畫後題寫七絕四首。更於詩後，以充滿尊崇和懷念的筆致，識寫石田師人品之高，學力之深，以及書畫上的非凡造詣。敘述當日二老交誼和這冊沈、文山水合璧繪製的過程之外，文徵明也表現出內心的惶恐和謙抑：
……但拙劣之技，何堪依附名筆？徒有誌愧。今匏翁下世數載，而石翁亦物故。其姪嗣業攜以相示，不勝人琴之歎，聊賦四詩，並識如此。落款：“正德丙子八月後學文徵明書於玉磬山房。”
上述合璧冊，載於清道鹹年間潘正煒撰暡聽書樓書畫記暢（注九），潘氏以善於鑒賞書畫著名於時。
嘉慶進士謝蘭生，於道光四年題識中，敘述本冊保存之完好，除沈畫散失一幅外，文畫猶存一幅，尚成六幅之數，並盛讚沈、文二氏遺作：
“……至畫筆高妙，各擅勝場，每一層卷，古香襲人……”
此冊畫與跋，也均見於日本中央公論社出版暡文人畫粹編暢冊四（注十）。畫記一仍暡聽書樓書畫記暢，畫則有沈四文一，及文徵明補題的詩和識。
綜觀沈、文山水合璧冊，筆墨確有可取，顯非庸手所為。文徵明七絕四首，證之吳、沈、文好友師生的交誼和生平，可謂情境吻合。
但，落款的“正德丙子（十一年）秋八月後學文徵明書於玉磬山房”，則殊為可疑：
正德十一年，文徵明前往南京應試，首尾共曆兩個月，故“初歸檢理停雲館有感”詩中有：
“京塵兩月暗征衫，此日停雲一解顏”句。重陽日，便參加伯虎北莊小集。推算七、八兩月，文氏在蘇州的可能性很小。即使八月底東歸，失解懊惱之際，吳奕也斷不至於作此不情之請。
再證之征明仲子文嘉撰“先君行略”（注十一），所述文徵明於嘉靖六年致仕返蘇後：
“……到家築室於舍東，名玉磬山房’……”則款中的正德十一年是在“玉磬山房”修築前十一年。故識於“玉磬山房”句，令人費解。
“湘君圖”、“湘君夫人圖”；是兩幅類似的文畫。
兩幅畫上，都有文徵明以仿倪雲林清勁的楷法，寫暡楚詞暢“九歌”中的“湘君”、湘夫人’二章；款：正德十二年丁醜二月己未停雲館中書從文徵明在圖左下角的自跋中，得知沈周和文徵明師生間一些往事，親切而又帶著幾分感傷的意味：
那年，文徵明隻有二十七八歲，師生共同欣賞趙孟頫的“湘君夫人圖”。
趙孟頫人物畫的線條，綿密勁拔。他畫中的娥皇、女英，不僅寫出古意盎然的形貌，更能傳達出其性格和內心的感情。
據載，舜巡狩南方時，駕崩於蒼梧之野，天下百姓，哀痛異常。舜的妻子娥皇、女英，聽到噩耗之後，匆匆趕往南方奔喪。她們在湘江之濱，淚灑於竹上，此後竹上布滿斑點，宛似淚痕；也就是吳地所稱的“湘妃竹”。二妃於渡江時，不幸覆舟，為紀念娥皇、女英沒頂湘江的悲劇，人稱之為“湘妃”、“湘君”或“湘夫人”。