弗蕾妮是繼泰巴爾迪之後意大利最傑出的抒情戲劇性女高音，她的音色漂亮、高貴而又細膩，高音不僅清澈亮麗而且相當圓潤，她的歌聲給人以真摯、細膩和親切的感覺。她的演唱幅度輕柔，雖然音量不大，但能勝任多種類型的角色，既能演唱《清教徒》中的艾爾維拉這樣的花腔角色，也能演唱一些分量較重的角色如《奧賽羅》中的苔絲德蒙娜和《阿依達》中的阿依達。弗蕾妮很懂得愛護自己的嗓音，在從事歌唱事業生涯的幾十年中，她從不去演唱那些與自己嗓音不適合的角色，因此當她步入晚年之後，其歌喉依然是那麼亮麗與柔美。不僅如此，現在弗蕾妮的嗓音還比年輕時具有了一種更為難得的素質——聲音中帶有一種金屬般的質感和極富彈性的韌力。她與帕瓦羅蒂合作在斯卡拉歌劇院演出的唐尼采蒂的抒情歌劇《愛的甘醇》，被認為是這個劇院曆史上最高水平的演出之一。帕瓦羅蒂評價說：“在弗蕾妮麵前，什麼樣的觀眾能無動於衷呢？光她的外貌就能征服所有的觀眾。她是一個偉大的藝術家，一個第一流的女高音，她的抒情詠歎調美得驚人。”
帕瓦羅蒂與弗蕾妮兩人不僅在生活方麵有著許多巧合，而且在事業的成功上也有許多的相同之處。兩人不僅都是在指揮大師卡拉揚的發現與提攜下成為耀眼新星的，而且其登上歌劇舞台的成名作也都是同一部歌劇——普契尼的《藝術家生涯》，後來兩人又都因為合作灌錄的這部歌劇唱片而獲得了眾多的獎項。
雖然帕瓦羅蒂與弗蕾妮如今都已過了花甲之年，但他們在歌劇舞台上長達30餘年的成功合作，用美妙歌喉所塑造的一批批感人至深的藝術形象，至今仍給聽眾留下了難以忘懷的印象。
——傳世佳言——
現在有不少青年人唱得很好，扮相也很美，但僅擁有這些並不能稱得上首席女高音。
弗蕾妮的歌聲在同行中倍受稱讚，意大利著名男高音科萊裏也對她極為賞識，並邀請她在芝加哥合作演出了《藝術家的生涯》。與泰巴爾迪相比，在技術上雖不如後者紮實，但歌聲具有明亮的音樂線條，各聲區均顯得玲瓏透澈。無論如何，弗蕾妮都堪稱泰巴爾迪的最佳繼承人，在70-80年代，代表了意大利女高音歌唱的最高成就。她最精彩的角色是《藝術家的生涯》中的咪咪、《蝴蝶夫人》中的巧巧桑、《阿依達》中的阿依達等。
DECCA公司曾經製作了弗蕾妮與帕瓦羅蒂合作，由卡拉揚指揮維也納愛樂樂團演奏的《藝術家的生涯》的錄音，被公認為是弗蕾妮與帕瓦羅蒂在聲音和技巧上都達到頂峰時期的一次合作錄音，具有很高的收藏價值。