這兩段不同板式的唱腔，如行雲流水，最富於程派唱腔特色，感情細膩，委婉動人。同時也流露了這位富家小姐富而不驕，對貧苦女子的同情心理。
第二場：驚變
“天有不測風雲，人有旦夕禍殃。”薛湘靈遭受變故，從一個富家女一夜之間變成了一個無所有的流浪女。她感歎世事滄桑，不覺百感交集。下麵是她唱的幾段唱腔：
【二黃慢輯】
一霎時把七情俱已眛盡，
想到了酸辛處淚濕衣襟！
轉【快三眼】
我隻道鐵富貴一生享定，
又誰知禍福事頃刻分明。
想當年我也曾綺裝衣錦，
到今朝隻落得破衣舊裙。
歎人生為過客婆娑夢影，
轉【垛板】
我隻得收餘恨，免嬌嗔，且自新，
改性情，休戀逝水，振作精神，
轉【快三眼】
不辭勞辛。可歎我平白地遭此貧因。
遭此貧困，我的兒啊！把麟兒誤作了自己的寧馨。
這段二黃慢板，快三眼，轉垛板，又轉快三眼是程腔中的精華人物的感情起伏大，所以唱腔中的悲劇味道也特別濃。想當年“綺裝衣錦”到如今落得個“破衣舊裙”，怎不叫她感歎人生的變幻莫測，“腔隨情變”在這幾段唱腔中表現得特別明顯。程腔中的二黃慢板轉快三眼是抒發悲劇人物感情的最好板式。在其他劇中如《賀後罵殿》中他也采用這套板式。這套板式，感情豐富，如泣如訴，似幽似怨，最感人肺腑，也最能打動聽眾的心。從以上幾段唱腔的分析，可以看出，“腔隨情變”，這是程腔的一大特色。
2.字正腔圓，唱念準確
程派唱腔以他獨特的個性和風采，蜚聲京劇界。他在聲腔藝術方麵積累了豐富的經驗。比如他唱的“快板”快而不亂；“慢板”慢而不斷；“散板”散而有味；“搖板”搖而有情。這些都是他從前人的經驗中總結出來的要訣。他嚴格遵守語言規律，在演唱時，他對傳統唱法中的出字、歸韻、收聲、過渡交代等無不講究。對尖團字、上口字及四聲調值等也掌握極嚴，務使字音準確而富於韻味。
他在行腔吐字方麵有自己的深切體會。他很懂得漢語分四聲、平仄的道理。如同一個字，四聲不同，就會產生不同的意思。觀眾要聽清字音，了解唱詞的意義，演員必須做到字正腔圓。他力求唱、念字音的準確，決不因詞害義，拿字去遷就唱腔的旋律，單就唱腔的悅耳動聽。他總結行腔的經驗時說：
“必須根據字音來行腔，觀眾才能聽清你唱的是什麼，象陰平字應該高唱，去聲字應該低唱，入聲字要唱得短促有力。一個字四聲，形成曲調上行或下行的自然趨勢，這就是一般所說的‘以字行腔。字音正了，唱腔也就順暢流利，不至出現“拗句難好，的流弊。”
這就是程硯秋在吐宇行腔方麵的重要決竅。
3.胡琴塾字，優美動聽
程硯秋和梅蘭芳一樣，都會自己操琴，深諳琴藝。程腔的另一特色是胡琴的墊字（即小過門）特別優美動聽。胡琴的墊字對唱腔關係很大，兩者如何做到水乳交融，默契配合是個極為重要的課題。《鎖鱗囊》的唱腔所以特別優美動聽，這跟小過門的配合有很大關係。象以上所舉的唱腔，其中都有小過門將它們自然地連接起來，形成了紅花綠葉，相得益彰的美妙境地。程現秋深諸胡琴的伴奏功能。有一次他在課堂上指出：
“這方麵有很多；規律必須鑽研、掌握，比如唱的是高音，胡琴就要在前麵往低處墊，如果是低音字，胡琴就要在前麵往高處墊，這樣才能自自然然把字襯托出來。如果墊錯了，唱腔聽來就不順耳，或者說不自然、別扭。”
由此可見，好演員必須有好琴師默契配合，兩者是魚水關係。過去，著名演員都有自己的專門琴師，就是這個道理，否則名演員的唱腔藝術無法發揮到淋漓盡致的地步。
三、傑出的表演才能
很多京劇行家都認為程硯秋的傑出藝術不光是唱，他的表演才能並不亞於唱。這是很有見識的評論。
例如大家公認程硯秋善演悲劇，但善演悲劇不等於不會演喜劇。他早期演過不少喜劇如《花舫緣》、《玉鏡台》、《風流棒》、《小天台》等演出都很成功。如《花舫緣》，描寫一個情竇初開的小姑娘愛上了大畫家唐伯虎，程在劇中扮演那個小姑娘活潑天真，看過此劇的老觀眾都認為程演得很有風趣。
程硯秋在劇中不論演丫環、還是小姐、或大家閨秀、小家碧玉，都表現得恰如其份。
他無論演哪個角色，都能把這個角色的感情逼真地表現出來。例如在《鴛鴦塚》中他扮演王五姐，當她在門樓上第一次見到小生謝招郎走來時，心中微微一驚的動作，就把小姑娘對謝招郎的愛意表現出來了。王S姐剛一轉身，見嫂子正瞪著她呢，便又不好意思地低下了頭，這一微小的動作，充分表現了青春少女那種羞羞答答的情態。後來謝招郎裨了個機會，借住到王五姐家。兩人私訂了終身。沒幾天，謝招郎的親戚催他回家，兩人沒來及說話就要分別了。謝招郎依依不舍地邊走邊回頭，王五姐扶著椅子幹著急，邊上有人，沒法兒說一句知心話，心中焦急萬狀。兩人的心裏話全憑眼睛的表情來表達了。扮演謝招郎的俞振飛和程硯秋配合默契，兩人的表演細膩極了。據說，程硯秋的眉毛也會說話，翁偶虹說過：“他演《玉堂春》，就不象別人那樣飛眼。他不是用眼睛，而是用眉毛，他的眉毛會做戲，他平時聊天，也常常用眉毛說話。我們之間也不客氣，常常在他家裏談完了公事，他一抬眉毛就不往下談了，有時也問一句：‘沒事了吧’我就知道，這是讓我走了。當然，實際上不完全用眉毛，眉毛是輔助眼睛的，許多語言表達不出來的地方，用眉毛和眼睛把它表現出來了。”這話說得有理。早年程硯秋飾《荒山淚》中的張慧珠，唱至“忙移步，隔花蔭，留神覷定”時，他以喜悅的眼神向窗外凝視，好象見到公公和丈夫從深山中采藥回來。可未回歸，雙眸轉變為呆滯定晴，這一喜一憂的眼神，把人物的內心世界充分表達出來了。