在逆境中成長
彭見明
鄒當榮出的這本小說集，自詡為“調侃”小說。我想這種分類，在文學繁榮的時代裏是可以成立的。叫“市井小說”、“言情小說”、“幽默小說”等，都是在近年來湧現的商標。這未嚐不可，門類分得明白一些，好供閱讀者選擇。
《辭海》中這樣解釋“調侃”：用言語相戲弄、嘲弄。
戲弄，嘲弄。那麼鄒當榮的這本小說集入選的對象便應是如此的立意了。
鄒當榮選入的這些篇目，基本上是往這個立意上靠攏的。我在閱讀他的某些精致篇章時，倒也真是品出了調侃的味道。
寫小說，要做到歌功頌德不難，煽情也易，罵人吐口水更易，而要做到深沉厚實難，達到俊逸大氣則更難。就調侃小說而言，倘能於戲說中顯出真情，於嘲諷中凸出境界，也就是小說中之上品了。如果停留於油嘴滑舌的戲說、潑婦罵街般的嘲諷，也就沒什麼價值了。
鄒當榮寫調侃小說，是有著比較明確的價值取向的。他在戲說挖苦一些社會現象時，字裏行間的背後，仍然寄寓著善良而真誠的期待、嚴肅而深邃的思考。其中有一篇，寫一個母親為遠行在外的父親留下的一點雞肉最終變了質，而遲歸的父親明知變了質，為了不負母親的一片好意而強吃下去，最後鬧肚子住了醫院。讀這樣的故事，人們是會含著眼淚去笑的。這樣的作品的價值，就在於含著眼淚去笑。
我不知調侃小說在章法上有什麼講究，但我覺得如鄒當榮這麼寫得短小精悍比較好。它應是生活中的一星火花，一記鞭響。它的警策力量展現的一瞬間，當然也不乏永恒──這大概便是調侃小說所要達到的藝術境界吧。
鄒當榮來自鄉間。他還隻有十幾歲時，便持著一杆筆到嶽陽城中來闖天下，替幾家報社寫稿編稿。其時他還太嫩，肩膀甚是瘦削，而那時我便知道他那瘦削的肩膀卻要挑很重的擔子──他出來闖蕩時，還要領著他的母親和他弟弟，在嶽陽的街上租房住。那時我想他怎麼能挺得直腰杆挑得起這麼重的擔子？結果他是挺過來了，得力於他手中那杆筆的支撐。非但如此，他現在還可以在長沙城中謀飯了──自然是依仗他手中更為硬朗的筆。
鄒當榮能夠寫出這麼一些飽帶滄桑和辛酸的調侃小說，也是情之所至，理之所至。他的雖不算長卻是沉重的經曆成全了他的文學。如此說來，他又是幸運的──不幸成全了幸運。
開卷是滿篇戲說和嘲諷，掩卷閉目靜思，卻又是沉甸甸的餘韻──這便是讀鄒當榮調侃小說的大體感覺了。
鄒當榮依仗這一支筆有了較好的文學起步。而天底下仗一支筆走完人生，大概是最苦最難的職業之一。我想從逆境中走出來的鄒當榮，應該知道今後如何打磨手中的筆，如何麵對這份職業。
1999年4月12日於長沙
（作者係湖南省作協黨組副書記、副主席。已出版長篇小說《玩古》等幾十本書。其短篇小說代表作《那山那人那狗》被改編成同名電影後，獲得第19屆中國電影金雞獎、第7屆國家“五個一工程獎”、加拿大蒙特利爾國際電影節“觀眾最喜愛的影片”獎、2001年度“日本電影藝術獎”最佳外國電影獎、“每日電影獎”最佳外國影片第一名、“日本電影筆會”最佳外國影片第一名。）
拓出自己的一方天地
——兼談鄒當榮調侃小小說
淩鼎年
在我的各地小小說作家、作者名錄上，湖南有七八十人之多，衡陽的鄧開善曾以《月照南窗》、《九級浪》等一批作品名嗓小小說文壇，成為早期小小說文壇的代表性作家之一。近年，湖南又先後出現了白旭初、楊蔚然、歐湘林、楊崇德、鄒當榮、彭圖湘、楚夢寫一批有誌於小小說創作的專業戶、半專業戶。更可喜的是像徐星明，謝應龍等一批新秀以後來居上的態勢正在小小說文壇嶄露頭角，呈現出一種長江後浪推前浪的局麵。當然，湖南的小小說創作在全國範圍橫向比較的話，還不算突出，但我相信，湖南的小小說創作會火一把的。
我在私下裏曾用調侃的口氣說過一個不很恰當的比喻，我說在八十年代初，小小說這種文體剛崛起的時候，小小說這塊處女地上還一無所有，正因為如此，第一批拓荒者最艱苦，也最幸運，試想，把荒地變成良田，這要灑落多少汗水，但由於從未耕耘播種過，說不定插根柳條也發芽，而在當時，中短篇、長篇小說領域，令後輩作家高山仰止的大作家何止兩位數、三位數。他們像一座座大山似的聳立在那兒，三四十年代的有魯迅、沈從文、鬱達夫等；建國前後有丁玲、錢鍾書、巴金、冰心等；五十年代有老舍、趙樹理、孫犁等；五七年那一茬有王蒙、從維熙、張賢亮、陸文夫、高曉聲等；知青作家有梁曉聲、葉辛、王安憶等；八十年代成名的有賈平凹、馬源、莫言等；九十年代初有蘇童、餘華、王朔等；近年有新生代作家邱華棟、畢正寧、韓東等，這一波又一波的代表性作家，站在文壇，就站成了一座座山，使後來者或奮起直追，或望而卻步。然而，也有部分腦子活絡的文學愛好者，他們認定了小小說這種文體是可遇而不可求的，抓住機遇，在小小說這一方天地裏摸索、滾打，終於拓出了自己在文壇的位置。