李庚他們提出了一個響亮的口號——組織社會力量。編輯要傾聽群眾的呼聲，編輯要和作家交朋友，編輯要走向社會，了解作者和著譯界想引起什麼，做些什麼。通過李庚、江曉天他們的有效的活動，組織了全國各地的著作界作家、翻譯家、編輯直接或間接地為中青社服務，為廣大青年服務。名馳中外的五大名著，就是在這樣的基礎上被發現、誕生的，或者是從那個時候播下了種子的。
《創業史》怎麼會到中國青年出版社？1954年，江曉天同誌交給我一個任務，一定要把柳青正在著手寫的一個長篇小說約到手。江曉天說：“柳青是一個嚴肅的作家，他拋開了大城市舒適的生活，長期到農村去，將來一定有好作品問世。你這次到西安，其他事情做不完沒關係，約到柳青新的長篇就是勝利！”於是我千裏迢迢到了西安，從西安坐長途汽車到長安縣皇甫村，再一邊走一邊打聽柳青住的地方，終於在半山腰找到柳青的家。幾番磋談，請他在約稿合同上簽了字，約定此稿將來完成時，歸中國青年出版社出版。
《紅旗譜》是誰發現的？蕭也牧和張羽從中央文學講習所抱回了紅旗譜的原稿。盡管梁斌同誌當時名不見經傳、但蕭也牧和張羽讀了原稿以後，充分肯定了這個作品，說是發現了一顆彗星。蕭也牧對我說過：什麼叫做名家？你看中了他的作品，他的作品是真正的好東西，你把它出版了，他將來就是名作家了。誰也不是從娘肚子裏就帶來了名作家的稱號。作家總是從無名到有名的，編輯主要應該看作品而不是作家的虛名。
《紅岩》的印數高達七百多萬冊，為全國長篇小說之冠，在全國青年中引起了強烈的反響。當然，其主要原因是書的內容，是該書作者羅廣斌、楊益言的辛勤勞動。但是，選擇適當的同誌擔任一本書的責任編輯，對提高一本書稿的質量，不能不是一個值得重視的因素。《紅岩》的責任編輯定為張羽因為他自己寫過傳記故事《王孝和》，擔任過《在烈火中永生》及《王若飛在獄中》等書的責任編輯，對以獄中鬥爭為題材的作品比較熟悉，所以在審讀、加工整理《紅岩》時，比較得心應手。
《李自成》的責任編輯是江曉天。按照世俗的眼光，對一些所謂“犯過錯誤”的人，一般是避之唯恐不及，但江曉天同誌看中了這部小說，對姚雪垠同誌並不歧視，相反，對他非常尊重，在作家最需要幫助和支持的時候，向他伸出了友誼之手，擔任了該書的責任編輯。回想在1963年，所謂“千萬不要忘記階級鬥爭”叫得震天價響的時候，敢於接受一個所謂右派分子的作品，沒有那麼幾分勇氣是不成的。
廣泛組織社會力量
正象前麵據說，廣泛組織社會上的著作、翻譯、編審力量為出版工作服務，是當時中青社所提出的一個行之有效的口號。社長朱語今及副社長兼總編輯李庚，接受了《旅行家》及《文藝學習》兩個刊物在中青社出版。李庚還授權文學編輯室與總政治部文化部出版處談判，爭取《解放軍文藝叢書》在中青社出版。領導上這個不能不稱之為英明的決定，使中青社在出版軍事題材的作品及擴大與部隊作家聯係方麵，起了不能低估的作用。
本來，總政文化部在人民文學出版社出版了一套《解放軍文藝叢書》，現在又另外編一套叢書在中青社出版，這就給我們提出了如何做好我們的出版工作，以爭取一些比較優秀的軍事題材作品能交我社出版。我們除了搞好書籍的裝幀設計、插圖，抓印刷質量、出書周期、工作細致等等以外，還花了比較大的力氣做好部隊作家的工作。我們終於爭取到象吳強的《紅日》、謝雪疇的中篇小說《團指揮員》、高玉寶的自傳體小說《高玉寶》、徐懷中的長篇小說《我們播種愛情》、張孟良的通俗作品《兒女風塵記》、白樺的《金沙江的懷念》、公劉的《黎明的城》等等。我們和解放軍文藝叢書編輯部長達十年的合作，繁榮了部隊文藝創作，培養了許多部隊文藝作家，同時為青年提供了豐富的精神食糧。建國以後，我們的青年一代，有許多人沒有機會直接參加革命戰爭，而有優良傳統的部隊文藝作品，卻使他們接受了非常形象化的教育。董存瑞、黃繼光、羅盛教、邱少雲、雷鋒等一代新人形象，為青年提供了學習楷模，伴隨著年輕共和國一代青年成長起來。