盧石華
雖然我是個業餘編劇，《劇本》讓我“癡迷”半生。建國前，我在二野三兵團文工團拉小提，一九五八年從中華全國總工會文工團來山西插隊，留在長治市籌建晉東南文工團，主管業務。這是個綜合性新文藝演出團體。演戲，也演歌舞、曲藝。過去很少看戲，也不讀劇本，對戲劇純屬外行，幾乎一竅不通。上任後，頭一件事，就是訂閱《劇本》月刊，倚仗它充實點戲劇知識，指導團裏的戲劇業務。它是我從事戲劇工作的啟蒙老師。
一九六三年，國家經濟困難，下令撤銷地區級新文藝演出團體。地區領導為了保存藝術人才，對此打了“埋伏”，定了一條：不設編製，不給經費，由團體演出賣票收入養活自己。
晉東南是個古老的戲曲之鄉，老百姓喜歡看戲。迫於生計，改變了辦團方針：以戲為主。
以戲為主，就得大量排新戲，就得找劇本。晉東南位於太行山區，交通十分不便，不通火車，上一趟北京，還得乘汽車繞道邯鄲；尤其文化信息特別閉塞。《劇本》月刊成了選演劇目的唯一源泉。有人說《劇本》是晉東南文工團的生命線，這話一點不假。演出上座率最高的保留劇目大型歌劇《江姐》、根據山東梆子移植改編的地方歌劇《牆頭記》都選自《劇本》月刊。為這，在團體經濟非常拮據的情況下，仍然堅持連年增訂數份《劇本》。
文化大革命開始，為了保存《劇本》，我收集了一些舊《紅旗》雜誌，把封麵拆下來，裝訂到了《劇本》月刊上。
兩派武鬥期間，我帶著全家到鄉下朋友家避難。
武鬥平息了，返回團裏。房裏被清洗一空，排練場一角，撒滿裝訂著《紅旗》封麵的《劇本》。我見了十分慶幸：在《紅旗》的掩護下，得以留存。連忙將它收藏起來，生怕再度失去。我邊收拾邊暗自得意：略施小計，竟將這夥“勇士”們“套”了！苦笑中流露出“阿Ｑ”式的自嘲和驕傲。
聽說我保存有創刊以來全套《劇本》雜誌，不時有文友前來借閱。我總要不顧朋友間的情麵交待一句：“千萬別搞丟了，這是我的無價之寶喲！”
一九七二年，插隊平順西溝。晉東南地區組織創作劇目會演，為山西省晉京參加華北地區文藝調演選拔劇目。地區文辦派人專程到西溝動員我組織編寫以西溝合作化為背景，李順達為原型的大型戲曲《快馬加鞭》。我從沒有係統學習編劇理論，寫這樣重大題材的大型劇本，感到膽怯。正在西溝插隊的著名作家馬烽給我鼓勁：“別怕，寫寫就會了，我不是也沒學過小說作法嘛！抽空找些劇本看看，借鑒借鑒。”就這樣，一邊走訪了全國最早的“十個老社”的正、副社長，一邊翻看《劇本》月刊上刊登的劇本，捉摸編劇的道道。在馬烽的幫助和尹耕夫等同誌的配合下，經過半年的“煎熬”，終於把劇本寫成了，晉京參加了華北地區文藝調演，受到了大會表揚，演出劇照登上了《人民畫報》。