1943年，按照農曆，黃賓虹就80虛歲了，一個在1865年1月27日，農曆正月初一的爆竹聲中降生的嬰兒，已經進入耄耋之年。長黃賓虹一歲，在中國畫界和黃賓虹有著“南黃北齊”之稱的齊白石，送來賀禮《蟠桃圖》。想必這幅《蟠桃圖》所畫壽桃又大又紅，齊白石一定是多用了曙紅。文學家、畫家瞿兌之，曾任民國教育總長、故宮博物院圖書館館長的傅沅叔，以及郭嘯麓等人聯名發來請柬：“設宴北海，為黃賓虹君祝賀八十壽。”書畫家黃公渚，與張大千有“南張北溥”之譽的溥心佘，曾與陳師曾創立北京美術專門學校的篆刻家壽石工等，則在東四二條蟄園擺宴為黃賓虹賀壽。北平藝專的日本“輔佐官”伊東哲，想以學校師生的名義為黃賓虹舉辦“慶壽會”，黃賓虹自然是堅決拒絕。“慶壽會”最後還是開了，但卻成了一個沒有壽星的祝壽儀式。傅雷和黃賓虹的舊友、商務印書館的張元濟、陳叔通等人發起，在上海舉辦《黃賓虹先生八秩書畫展》。從1942年8月起，黃賓虹將先後為畫展創作的畫作寄來上海。黃賓虹與傅雷曾經同在上海美術專科學校任教。黃賓虹的女弟子顧飛是傅雷的表妹，黃賓虹在給顧飛的信中闡述的畫學理論，以及他送給顧飛畫作中表現出的筆墨功力和不同一般的氣韻，都使傅雷欽佩不已。傅雷與黃賓虹直接書信往來中，二人談書論畫，視為同道。黃賓虹致信傅雷：“旅滬三十年，而遊山之日居多，未嚐一日之間斷於畫，自信好之之篤耳。然觀古名畫，必勾其丘壑輪廓，至於設色法，不甚留意。當遊山時，途中焱輪之迅，即以勾古畫法為之，寫其實景。因悟有古人之法，以寫實而得實之虛；否則實而又實，非窒凝阻隔不可。由此每年所積臨古寫實兩種畫稿，已不止於三擔，從不示人。”黃賓虹建議，為了節約開支，全部作品襯托以後，粘貼在牛皮紙上，首尾兩端以蘆梗代木軸，以便懸掛。在給上海友人交代後，又有信說：“再者：拙畫擬少裱；或用紙卷粘貼，易於收展攜帶。近來裱工奇昂，鄙意希研究畫學者參觀，不限售出之多寡。令親傅先生為知音，拙作之至交，一切可與就商，以不標榜為要，是否有合？”對黃賓虹這一時期的畫作，傅雷稱：“墨色之妙，直追襄陽、房山，而青綠之生動多逸趣。”襄陽就是宋代米芾，和兒子米友仁同被後人譽為“米家山水”；房山則是元代高克恭，人稱“近代丹青誰自豪，南有趙魏北有高”。說的就是高克恭和趙孟頫。有說積墨法起於米芾，至高克恭，技法已漸趨成熟，至龔賢，已運用得老練精到，而黃賓虹以宿墨積之，更是別具匠心。傅雷還說到一個有趣的現象，黃賓虹的畫作才寄到，他方一展卷，上麵的石青、石綠顏色就紛紛脫落。可見黃賓虹此時畫作色彩濃厚深邃的一麵。黃賓虹對明代畫家沈周題“元四家”趙孟頫《重江疊嶂卷》中“丹青隱墨墨隱水”這句話頗有感慨，也像是受到西方印象派的啟發，黃賓虹意欲將中國山水畫水墨與青綠進行融合。後來，黃賓虹居杭州時所作的一些山水畫中，亦有仿佛自然滲透出來的西湖、棲霞嶺的青綠色調。曾任北京大學圖書館館長及故宮博物院古物館館長的徐鴻寶，在一本書的序言中說：“黃賓虹晚年，水墨作法加淺絳、青綠，欲與油畫冶於一爐，不守成規，敢於創造。”
黃賓虹山水曾任北洋政府司法部部長，後為清華研究院導師的林誌鈞題《歙縣黃賓虹畫集》謂：“賓虹晚年畫卷即用油畫法。喜用青綠與濃墨相襯托，彌見光彩。”林誌鈞在黃賓虹92歲所作一幅山水畫上題識：“賓虹先生早年畫作多作淺絳山水，山巒錯落，不以突兀峻拔取勝；七十以後，作風一變，濃墨巨幛如積鐵。米老《畫史》謂範寬晚年用墨，多土石不分，殆為似之。茅康伯《繪妙》雲，‘範寬之墨，遠望不離座外’。以是知水墨可與油畫相通者。油畫宜遠觀，範寬用墨，土石不分，亦惟遠而望之，乃得其趣耳。”曾經參加過戊戌維新運動、反袁鬥爭，新中國成立後任人大副委員長，政協副主席的陳叔通在《黃賓虹先生年譜序》中說：“晚年多作陰麵山，狀氤氳難寫之景，雜以赭、綠，層層加染，脈絡仍複分明，正如範寬用墨亦遠望，論者謂已融水墨與油畫於一爐。餘曾與賓虹論及之，微笑未作答，或已默韙餘言，是誠翻陳出新，古為今用創格，有待來者繼承其緒，發揚光大。”上述所言，也就是黃賓虹的所謂“水墨丹青合體”。中國青綠山水畫可謂傳統久遠，北宋、南宋，王希孟、趙伯駒、趙伯驌一派青綠；往前數，唐代李思訓、李昭道青綠一片；再往前，展子虔正在《遊春圖》的河邊洗著沾滿青綠重彩顏料的毛筆；那不妨再往後看，元代、明代、清代錢選、仇英、王鑒一脈青綠——如果從山重水複的青綠中跑出一匹馬來，估計也是青綠馬？隻有青驄馬，沒有青綠馬，真要有，那是《山海經》裏長翅膀的飛馬——《山海經》裏有嗎？1943年11月，《黃賓虹先生八秩書畫展》在上海西藏路寧波旅滬同鄉會開幕，同時還印製了《黃賓虹山水畫冊》及特刊，遙祝黃賓虹八十壽誕。展品除畫家近年畫作山水、花卉及金石楹聯等外，曆年為友人所作畫件，作為非賣品陳列，以作觀賞。這是黃賓虹生平第一次舉辦個人書畫展，顯示了其創作的主要風貌。展覽前麵，由黃賓虹撰寫了《八十感言》：“……八十學無成，炳燭心未已。雲山事臥遊，纂述接遐軌。夙昔此微尚，藏篋不棄委。金華予季居，邱壑頗清美……”傅雷寫了《觀畫答客問》長文，全麵而係統論述了黃賓虹的美術創作：“常人專尊一家，故形貌常同。黃氏兼采眾長，已入畫境，故家數無窮。常人足不出百裏，日夕與古人一派一家相守，故一丘一壑，純若七寶樓台，或竟似益智圖戲，東撿一山，西取一水，拚湊成幅。黃公則遊山訪古，閱數十寒暑，煙雲霧靄，繚繞胸際；造化神奇，納於腕底。故放筆為之，或收千裏於咫尺，或圖一隅為巨幛；或寫暮靄，或狀雨景；或詠春潮之明媚，或吟西山之秋爽；陰晴晝晦，隨時而異；衝淡恬適，沉鬱慷慨，因情而變。畫麵之不同，結構之多方，乃為不得不至之結果……”