在爭論與內戰中，梅蘭芳背著諸多為國民黨工作的問題，在周恩來直接而又誠懇的挽留之下，拒絕了齊如山等人的力勸，選擇留在了他所深沉愛戀、並願為之付出生命的族人身邊，與諸多留下來的名流們，一起迎接一個新的時代。
（三）代表京劇
中華民族的內戰總算結束了，昔日的溫山軟水慢慢地從炮聲的噩夢中蘇醒過來，山水依舊，明月依舊，曾經燕鳴的黃昏依舊，隻是日月已換了新天。新中國對待藝人的方式是全新的，在這個時代之中，梅蘭芳將擁有一個新的角色。
在新中國，戲劇演員和工人農民一樣，上升為國家的主人，這讓梅蘭芳既激動又感慨，從而滿懷希望地迎接這個新時代，雖然很快就發生了一件讓他不愉快的事。政協成立之初，所有人都認為以梅蘭芳的名聲和操守自然是政協委員的不二人選，但被當時黨內第一秀才胡喬木從提名名單中剔除。還好，名單到毛澤東手裏時，毛澤東立刻嚴厲批評了胡喬木，並以團結和改造的政策親自將梅蘭芳提名為全國政協常務委員，讓他以此身份參加開國大典。自此之後，梅蘭芳成了官員，開始忙於各種各樣的政治活動。
這些聲名曾給過梅蘭芳無數的榮譽，也為他帶來無數的災難。但對於梅蘭芳自己，卻隻願意專心於推進京劇藝術的發展。
所以，當北京陷於災難梅蘭芳不得不退避上海之時，他每年都要抽空回到北京，除了要祭祖探親之外，天橋下有無數挨餓的同行在等著他的救濟，祖師爺也在等待他的進香。那些同行或是他父親的同輩，或是曾與他同台演出的同事，如今因民族的災難每天賺不到幾毛錢，站在天橋下，蓬頭垢麵，衣衫襤褸。梅相公的汽車一駛進天橋，他們就扶老攜幼地擁上前來，向梅相公請安，叫孫子給梅相公叩頭。而此時梅蘭芳總是滿含熱淚地倉皇蹲下，像遠道歸來的孩子，扶起他的大爺、老伯，然後將孝敬他們的紅包一一遞過去，這些叔叔、大爺、老伯們的淚水不由自主地從眼角淌出，流到那破舊的滿是油漬的羊皮袍子上去。在梅蘭芳心中，梨園就是他的家，梨園子弟們是未來的希望，再苦再難他都必須堅持下去。
所以，當我們的民族從災難的旋渦中掙紮而出之時，年過五旬的梅蘭芳依舊選擇唱下去。此時梅蘭芳的一對子女已經成人，他的弟子薑妙香、蕭長華也一樣可以在舞台上唱盡風華。可是沒了梅蘭芳，有誰願意掏腰包走進梅劇團的戲院呢？當時，戲曲這個行業在歌曲的衝擊下，在新興電影、話劇的圍攻下，在人們的生活朝不保夕的環境下，沒了梅蘭芳，誰又在乎京劇行當是否存在呢？後來，人們忙於滿懷欣喜地迎接一個新的世界，拋棄一切舊的事物，沒了梅蘭芳，誰又願意仔細去分析在京劇的世界中有珍珠、有黃金呢？在那個以否定過去、認定進化論的時代理念中，誰又會去反思傳統存在的必要性與合理性呢？
所以，無論是在民族的生死存亡麵前，還是在政治的升遷變動之時，我們的梅蘭芳都在京劇那裏，不舍不棄，不悲不喜。無論是魯迅的後繼者們嚴詞批評他，還是頂著全國人大代表、中國文聯副主席、中國戲劇家協會副主席、中國戲曲研究院院長、中國京劇院院長、中國戲曲學院院長的他與那接踵而來的新京劇無任何關係，他都選擇言論上不爭論、實際上不放棄的人生態度。終於，在建國十周年之際，梅蘭芳為世人奉獻了集梅派藝術之大成的《穆桂英掛帥》，使京劇再次引起世人的注意。
《穆桂英掛帥》改編自豫劇，演的是53歲的穆桂英雖然對朝廷總負楊家充滿了怨氣，但在民族危難的時候，她仍選擇再次披掛上陣的故事。53歲的穆桂英在曆經人世滄桑、看淡世態炎涼後，表現出鉛華落盡後的豪氣，至純淨而又至陽剛。“猛聽得金鼓響畫角聲震，喚起我破天門壯誌淩雲。想當年桃花馬上威風凜凜，敵血飛濺石榴裙。有生之日責當盡，寸土怎能夠屬他人！番王小醜何足論，我一劍能擋百萬兵。我不掛帥誰掛帥？我不領兵誰領兵？叫侍兒快與我把戎裝端整，抱帥印到校場指揮三軍。”
於無聲處聽驚雷，已經65歲的梅蘭芳此時在淡然平和之中爆發出了萬丈光華。如果說梅蘭芳少年時期的表演像《詩經》中的詩歌，彌漫著少女的文弱與清純；青年時期的表演像宋詞，如牡丹般濃烈而華彩，那麼今日梅蘭芳的表演就像李白的詩歌，在收放自如之中境界大開。
1961年5月31日，梅蘭芳在中國科學院為科學家們演出《穆桂英掛帥》，這是他一生中最後的演出。7月，因心絞痛入北京阜外醫院治療，8月8日病逝世，終年67歲。