隨機應變的急才
前蘇聯中央電視台女播音員、國家獎金獲得者列昂節耶娃有一次給觀眾介紹一種摔不破的玻璃杯，幾次準備試驗都很順利，真不巧，正式播出時竟摔得粉碎。如果當時她驚慌失措，就必然目瞪口呆。列昂節耶娃不愧是人民演員，她非常鎮定地靈機一動：“看來發明這種玻璃杯的人沒考慮我的力氣。”幽默的語言，一下子使自己從窘境中擺脫出來。特別是當演講博得聽眾的共鳴時，演講者要注意控製自己的感情，使自己的感情瀑布不放任自流。
列昂節耶娃在一次主持少兒節目時，還未開口就聽見那隻準備給觀眾看的鵝先叫了起來，她就從“鵝叫”這件事聯想開去，將它擬人化了。她馬上鎮靜地說道：“小朋友們，你們聽到了嗎？咱們今天請的客人已經不耐煩了呢，節目就開始吧！”天衣無縫，就好像原來就是如此設計的。
隨機應變的急才是指在隨時隨地的語言交往中，自己或者他人的言語行為出現突發事件或意外情況時，能靈活地、迅速地、恰當地做出反應並進行處理，應變力就是這種反應和處理能力。
孔子家禽
《世說新語》曾記載過一個姓楊的9歲小孩堪稱天才的故事。一天他家來了位叫孔平君的客人，他拿出楊梅招待。孔平君指著楊梅開玩笑說：“楊梅是你們楊家的果子啊”沒料到孩子立即以孔平君的姓氏應聲答道：“沒聽說孔雀是孔子家禽啊！”
從對方的姓聯想開去，把孔雀稱作孔家禽，以此謬論，當即有力地反駁了對方。
應變的語言總是與平和心境聯係在一起的。要想提高應變力，必須注意控製個人的感情。如聯想豐富，往往能說出許多“神來之語”，所以要提高應變力往往可以就對方、對方的話或身邊的事聯想開去。
詩變詞
傳說有位書法家給慈禧太後題扇，上寫王之煥的詩：“黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關”。不料，這書法家疏忽，少寫了一個“間”字，慈禧看後大怒，認為書法家欺她沒學識，便要問其死罪。
這時，書法家急中生智，忙道：“太後息怒！我這是用王之煥的詩意填寫的詞啊！”當即念道：“黃河遠上，白雲一片，孤城萬仞山。羌笛何須怨？楊柳春風，不度玉門關。”那時題扇不點標點，書法家巧斷錯，將漏了字的詩變成一首絕妙好詞，便慈禧太後聽了轉怒為喜。
要隨機應變，就要了解聽眾，熟悉聽眾。隻有掌握了聽眾的思想狀況、心理特征，說話才能有的放矢，達到預期的效果。要善於捕捉對方的情感反應。迅速做出反饋，隨時調整某一部分內容或某一部分結構。
將錯就錯
評彈唱家馬如飛一次在唱《珍珠塔》時不慎把“丫環步出了房”唱成“出了窗”，聽眾哄堂大笑。
馬如飛毫不驚慌，鎮靜地補一句：“到陽台自去曬衣”，聽眾報以熱烈的掌聲。
不料他一疏忽，又把“六扇長窗開四扇”唱成“開六扇”，這時觀眾靜聽他如何補誤。隻聽他唱道：“還有兩扇未曾裝”。頓時，滿堂喝彩，馬如飛取得了反敗為勝的更大效果。
“一言既出，駟馬難追”，由於時間緊促，不容周全地考慮。這“一言”難免有錯，這就靠表達者的應付能力渡過難關，將錯就錯，彌補原有失誤，把交流繼續下去。
轉移話題
提起中野良子，許多人都非常熟悉。她塑造的電影《追捕》中的真由美形象，到現在還令人念念不忘。正當良子在日本當紅的時候，她毅然淡出演藝圈，做起了和平大使，說起來也有20多年了。
“真由美”的藝術形象對人們的影響太深遠了，以至於20多年後人們的問題依然離不開《追捕》，離不開“杜丘”，離不開“真由美”，而中野良子流露出的對中國觀眾的摯愛和感激之情也令人動容，也許“真由美”並不是她塑造的最成功的藝術形象，但絕對是她認為的“銀幕化身”。中野良子滿懷深情地說：“20多年來，無數中國觀眾喜愛‘真由美’這個人物，自己也一直沉浸在這個人物的世界之中，我無比感謝中國觀眾對我的厚愛，正是這種厚愛，給了我一種巨大的力量，使我不斷地在人生的道路上去努力奮鬥。”
看過日本影片《追捕》的觀眾都不會忘記這個鏡頭：在“啦呀啦”的優美旋律中，在一望無垠的原野上，在東京警視廳警探的圍追堵截下，真由美與杜丘相擁在馬上馳騁，她長發飄飄，英姿颯爽……她和“杜丘”堪稱是20世紀80年代初中國觀眾最熟悉和喜愛的銀幕形象，“真由美”的扮演者——日本影星中野良子也成為無數中國觀眾心中的偶像。