2004年底，茅侃侃又一次碰上一個曾經合作過的國有企業老板。當年為他做項目，從後台數據處理到市場推廣策劃，效果超出了老板的預料。這一回侃侃把悶在心裏想了一年的MaJoy項目跟他交流：把網絡遊戲搬到線下，模仿其後台數據運行，但用實景、由玩家實際扮演。兩個人一拍即合，侃侃以智力入股他的公司，雙方正式運營MaJoy，整體投資預計將要3億。後來，茅侃侃跟石景山區政府和北京市科委做了專門彙報。
“幹什麼事情，你自己選擇，但隻要選了幹什麼，就一定要幹好了！”這是母親自小給茅侃侃強調的道理。在社會上混的時候，侃侃就常想這句話。香港黑幫片裏常有一句話，“既然選擇了黑社會，那就一隻腳踏進了棺材裏，你沒法退出。”侃侃說，“就是這個理兒”。
朱德庸：不愛上學愛畫畫
他，才4歲時拿起畫筆，25歲時已經紅透寶島台灣；他，一個自稱是很悶的人，幽默僅僅是自己的一個特長；他，有過不愉快的童年經曆；他，也被人們封號為“愛情先知”、“城市先知”；他，更讓無數個人的喜怒哀樂溶解在他的作品裏，總會讓人將不快一笑而過……
他就是朱德庸。朱德庸是台灣著名漫畫家，江蘇太倉人，1960年出生於台北。台灣世界新聞專科學校三專製電影編導科畢業。其漫畫專欄在台灣有10多年的連載曆史，其中《醋溜族》專欄連載10年，創下了台灣漫畫連載時間之最。其漫畫作品《雙響炮》、《澀女郎》、《醋溜族》等在內地青年男女中影響極大，擁有大批忠實讀者。並且其作品被製成同名電視劇，受到許多人的喜歡。
朱德庸
今天的朱德庸幽默開朗，有他的地方總是笑聲不斷，對自己的“辛酸”往事，朱德庸早已釋然，但他不能釋懷的是“也許現在還有許多學生像我過去一樣苦苦掙紮，有沒有人幫助他們走過這個艱難階段，希望幽默與漫畫能給他們一點幫助”。
下麵我們來看看朱德庸先生的童年回憶，和對特長的一些看法：
“學生時代，我一直認為自己笨。長大了，才知道這是學習障礙。人的學習接受能力有多種類型，我屬於天生對圖形很敏感，但對文字類的東西接受起來困難的那種。
念國中的時候，我完全無法忍受那種教育方式，就這樣，像個皮球一樣，被很多學校踢來踢去，就是最差的學校都不要我。記得我到一家很差的學校去考插班，訓導主任真誠地問我：‘說老實話，你到底抽不抽煙？’我當時非常感動，碰到這麼好的教師，像哥們兒一樣誠心誠意對我，我要是騙他，那我豈不是很糟糕？我就說：‘抽過。’這話一講，回到家就再也沒等到錄取通知。
我喜歡畫畫，從4歲開始，畫畫是唯一能讓我娛樂鬆弛的。在學校裏畫，書上、本上，所有空白的地方，我都畫得滿滿的，回到家裏，也是畫畫，外麵的世界我沒法呆下去，唯一的辦法就是回到自己的世界，因這個世界裏有我的快樂。在學校裏受了哪個教師的打擊，敢怒不敢言，一回到我家就畫他，狠狠地畫，讓他死得非常慘，然後自己心情就會變好了。
父母為我也吃了許多苦頭，他們動不動就被教師叫到學校去，聽教師訓話，還時常要帶著我到各個學校去看人家的臉色，請人家收留我。盡管如此，但他們從不給我壓力，一直聽任我自由發展。爸爸更是經常裁好白紙，整整齊齊釘起來，給我作畫本。後來我常想，假如我的父母也像學校教師一樣帶我學習，那我肯定要死掉了。
我觀察人不會隻相信自己眼睛看到的東西，常常是對看到的東西做反方向思考。看到一個人道貌岸然地走過來，我就想，假如這時候我突然跳上去，‘啪’給他一巴掌，他會怎麼樣？是馬上愣在那裏呢？還是發了瘋一樣狂怒？總之，他的反應肯定不會像我眼睛裏看到的一樣。有段時間，路上的行人總會看到一個自顧自笑的奇怪男孩。
光這樣觀察還不滿足，我開始做一些‘小實驗’，反複去按人家的門鈴，按一次，馬上躲起來，看出來開門的人的表情，等他回去了，再去按。把他一係列的表情跟我的想象做比照。想象力對我非常重要，我常常生活在自己的想象裏。
學習電影專業並不是我自己的選擇，是讀書被分配的結果，但讀後感覺還不錯，因為我從小就屬於‘電視兒童’，本身又是典型的圖像型思維，學習電影還是比較合適的。當然，我從來沒有間斷畫畫，漸漸地，不斷有媒體為我開設漫畫專欄。後來還進入了台灣最大的報紙之一——《中國時報》。與電影相比，漫畫可以更充分地發揮自己的喜好和特長。因為電影是群體的，而漫畫非常個人化，隻要自己專心就行了，同時還糅合導演、編劇等多種功能，例如，選擇人物形象、動作，就像導演挑演員，而設計情節、對白，又像編劇的工作。而且畫畫除了會受到版麵限製，能最大限度地避免其他的幹擾。