海涅鎮靜地說：“看來，隻有你和我一起去那個島上，才能彌補這個缺陷！”用幽默的語言，用幽默的推理方式罵人，比直接罵人要含蓄得多。正因為含蓄，才可以把一些不便出口的有傷大雅的字眼包含在其中。而這些字眼又是從對方口中接過來，再以邏輯的方法回敬過去的，對方要反擊，除了收回自己剛才所說的話以外，別無他法，但誰又有這等本領呢？
幽默的反擊有一個特殊規律，即反擊的性質不由自身決定，而由發動攻擊的對方決定。如果對方發動攻擊時所用的語言是侮辱性的，則反擊也是侮辱性的；對方如果是帶著幾分譏諷的，反擊自然也就會帶上幾分譏諷；如果對方發動攻擊時是調笑性的，那麼，用反戈一擊的方法演繹出來的幽默語言同樣也是調笑性的。英國作家弗蘭西斯·哈伯有一次出遊，讓他的隨從刷一下靴子，但隨從沒有遵照執行。第二天哈伯問起，隨從說：“刷了有什麼用，路上都是泥，很快又沾上泥了。”
哈伯吩咐立即出發，隨從說：“我們還沒有吃早飯呢。”
哈伯立即回答：“吃了有什麼用，很快又餓。”隨從的借口並無惡意，哈伯的反擊也無惡意。反戈一擊的幽默以後發製人為特點，就像《聖經》所說，把上帝的還給上帝，把撒旦的還給撒旦。
迂回曲折法
含蓄表達是表現幽默技巧的另一種令人拍案叫絕的藝術方式。運用這種技巧的關鍵是要真假並用，曲折地、間接地，且帶有很大的假定性，把你的意見稍作歪曲，使之變成耐人尋味的樣子，通過歪曲形式來使對方領悟你真正的意思。
請看下麵一則對話：作者：“先生，我這篇小說寫得怎樣？”
編輯：“寫得太好了，完全可以發表。不過，有個地方須略微改動一下。”
作者：“真的嗎？那麼請你斧正吧！”
編輯：“隻要將你的名字改成傑克·倫敦就行了。”本來如果直說“你這篇小說全文照抄傑克·倫敦的”，會簡潔明了得多，但是它過於一本正經，太枯燥、太沒有味道了。
一般人之所以缺乏幽默感，就是因為太習慣於直截了當、簡潔明了的表達方式，而幽默則與直截了當不太相容。所以要養成幽默感，就要學會迂回曲折的含蓄表達方式，明明看出抄襲也不能說出來，你得把它當成寫得很棒。待他以為蒙混過去了，你才從某個側麵毫不含糊地點出來，讓他自己心裏明白。
在這樣做的過程中，你得時時刻刻與自己想直截了當地表現的自己的洞察力作鬥爭。
你明明是聰明人，可你裝得很傻，隻有你裝了傻，才可能在下一步顯得聰明，把傻相裝得越認真越好。編輯：“這首詩是你自己寫的嗎？”
作者：“是的，每一句都是我寫的。”
編輯：“拜倫先生，我十分高興地看到您，我以為您死了已經有100年了。”裝傻要裝到底，把傻話當真話說，把真話當傻話說，才能不動聲色地讓對方把腳一個一個地露出來。在這裏把對方當做拜倫已經是一個很大的馬腳了，可還分量不足，再代他點出拜倫是100多年前的人，讓他感到無可逃遁。
在實際生活中，這種迂回曲折法的幽默技巧，自然並不限於對付抄襲的作者，要學會傻話真說，真話傻說，正話反說，反話正說。切忌真話真說，假話假說，正話正說，反話反說。法國著名的幽默家特林斯坦·貝爾納有一天去飯館吃飯，他對廚師很不滿意。付賬後，貝爾納請侍者把經理叫來。
經理來後，貝爾納對他說：“請你擁抱我。”
經理奇怪地問他為什麼。
“永別啦，你以後再也見不到我了。”如果貝爾納付賬後，立刻就說：“我再也不來了。”那還有什麼藝術可言呢？他的幽默才華恰恰在於明明要貶抑廚師的手藝，卻裝著一種高度讚揚的樣子，讓對手被迷惑以後，才給他迎頭痛擊。
有這樣一個例子能幫你懂得如何運用含蓄表達法的幽默藝術：有一個法國飯店老板，脾氣非常暴躁。一天，有位客人來吃飯，剛夾了一口菜，嘴裏便道：“好苦，好苦！”
老板大怒，不由分說把客人綁了起來。
這時來了另一位客人，問老板為何捆人。老板回答：“我店的飯菜明明新鮮可口，這家夥偏說是苦的，你說該不該綁？”
來客說：“可不可以讓我嚐嚐？”老板連忙送過刀叉。
客人吃了一口，對老板道：“你放了這個人，把我捆起來吧！”後一位顧客顯然機智地運用含蓄表達法，幽默地表達了老板的飯菜確實是苦的。
說話含蓄，是一種藝術，也是幽默的一大技巧。含蓄地表達幽默，是把重要的、該說的故意隱藏起來，卻又能讓人家明白自己的意思，而且把幽默寓於其中。