撐著油紙傘，獨自，彷徨在，悠長、悠長，又寂寥的雨巷我希望逢著，一個丁香一樣，結著愁怨的姑娘那是我上過他的唯一一節課。雖然他麵對鏡頭帶有表演的性質，雖然時至今日我早就忘記他是怎樣演繹那首詩，怎樣剖析戴望舒，怎樣看待那段黑暗動蕩又生機勃勃的歲月。隻記得那日天朗氣清，北方的晴天揚揚灑灑，一覽無餘，白雲一點也不肯動。我卻盼望下一場小雨。
教室闃靜無聲，他一個人朗誦完整首詩，緩緩把書放下。我坐在最後一排，看到他眼角有一滴淚。
我與他，不過都是想隻身在雨巷的寂寞中尋找生命的憂愁和芬芳。
鈴聲響了。
他果然調走了，被局長點名去教育局做秘書。收拾東西搬走的那天，他們班學生翹課送別他。我坐在窗邊，看著穿白襯衣和西裝褲的他，跟學生一個個擁抱。
“哼，真是大排場。”我故意說給同桌聽。
她知道我心有千結，並不理我。
我多想衝下樓去呀。
他走後，我終於能專心上課，語文拿到130分。文學社也停辦，我把整夜喝咖啡看閑書的時間用來刷題，毫無懸念拿到年級第一。高二整整一年我沒怎麼寫小說，隻是把應試作文修煉成滿分的水準。
他反而頻繁在QQ留言，抱怨局長總是拿他擋酒，鄰座的老女人整天喋喋不休，還有不知為何過節他的福利比別人少。“老師你要看得開一點啊。”我隻好拿些廢話安慰他，並不是搪塞，隻是適應不了這奇怪的語境。
偶爾他也說，頻繁寫程式化的公文已經讓他拿不動筆來創作了，惴惴不安也無可奈何，“所以了，就把希望寄托於你身上，我的得意門生。”
我眼眶潮熱，恨不得立即提筆揮毫，弄斧開山。
寫這篇文章時，又去他的博客逛，他叫惜花齋主人。最近的一篇博文標題是《市教育局四項措施確保雨季汛期學生安全》。
他換了頭像，靠在大紅牡丹被褥上，用手撐著頭，一臉喜氣。
後來我一個人走在江南的古鎮上，忍住不聽小販的叫賣，忍住不看一路上店鋪的彩旗招展，低下頭慢慢踏著潮濕的石板路。那時梅雨季已過，可正好下著雨。我並沒有撐傘。巷很深，雨很細，我知道有些人，窮盡一生也找不到丁香一樣的姑娘。
可我還是幸運的。
那時，並不幻想他出現在江南，隻是想飛奔到北方小鎮，跟他飲一壺烈酒，嗆著眼淚，大聲背出那首《雨巷》。
三心斯可見 文/馬璐瑤
周汝昌在《千秋一寸心》中曾有“三心”之說：“以我之詩心，鑒照古人之詩心，又以你之詩心，鑒照我之詩心。三心映鑒，真情斯見；雖隔千秋，欣如晤麵。”後一句是能從詩詞裏尋覓知己後才能說的話，看似平常，其實底蘊深厚。所以給這篇文章起名字時候化用了周先生這句話，便覺不妥，現在還有多少人能達到“三心”的境界？然而不妥也終歸不妥了，總要有一個名字。我要是叫《無題》，冒犯了李商隱，更不妥了。
期末考，西瓜太郎君的鑒賞出了《牡丹亭》中的“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”，是所謂名句。西瓜太郎君一向有古風，是廈大我敬重的幾位學者之一，想也不會太執拗於對錯是非，便在卷子上寫“這曲子寫成了對聯，煞風景”，然後給多少分，就請西瓜太郎君隨意了。這句曲子寫得確實不招我喜歡。本來元人的散曲獨創的就不多，化用前人東西的占十之三四，盡管偶爾有些化用得傳神的句子，但讀來不覺讓人厭棄。我見過最極品的是薛昂夫的《楚天遙過清江引》，掂了前人的句子倒騰在一起，把曲子當大鍋菜熬。味道雖也不錯，終究不入流。
“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”這句是用了謝靈運所說的“四美”，“奈何天”“誰家院”六字加得也略帶生硬。總之，不喜歡。
我記得有人問王敖覺得北島的“高尚是高尚者的墓誌銘，卑鄙是卑鄙者的通行證”如何，王敖威武，隻說“那不是詩，是對聯”。這句話真棒，如此像對聯的東西古詩詞裏麵甚多。究其原因不過永明體之後講求格律對偶，倘若一旦“文貴形式”，難免會有寫成對聯的對偶句（但也有佳句，比如“秋風吹渭水，落葉滿長安”），比如說“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”。當年初讀此句和同學開玩笑說這句詞在整首裏麵不太搭調，而且寫得真像聯子。後來才知，這兩句就是晏殊遊賞大明寺時與王琪對的一個聯子，同叔本是細膩之人，拿了這聯子非常高興，後來索性作了一首《浣溪沙》，把這好聯子嵌進去，覺得玉珠寶櫝美釵珍匣，算是所得其所了。我讀來卻總感覺這首詞太雕琢，有意為之，濃妝豔抹的美人有什麼看頭？
大一暑假曾經在我們省博物館聽了一場編鍾音樂會，感覺不錯。最難忘的是伴了古琴唱李白的《子夜吳歌》。李白的《子夜吳歌》承襲了樂府吳聲，古題新作本來就是舊有之傳統。陸機就寫了很多擬古詩，大有化簡為繁之功力，繁縟之後，讀之索然無味。仿古詩本就難有突破，更何況是仿了詩壇上不可逾越的高峰呢？然而李白就是有這個功底，吳歌本是吳越一帶演唱的濃情豔句，四時往複恰配了唱相思。隻是“長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風吹不盡，總是玉關情”這種相思實在開闊，是北方的格調，卻用了吳越的舊例。李白寫過，誰還在意是不是樂府舊題，人間萬姓，隻以為《子夜吳歌》就是“長安一片月”這一首，暗淡了多少人咳出來的心血？才華這種東西，不是苦吟出來的。文章本天生，囊螢映雪之流，隻能成個小家。