但無論如何，那一對兄妹身上充滿了諸多傳奇的要素：毒藥、陰謀、戰爭、愛和背叛。在這樣一個傳奇的藍本上，有了《風玫瑰》和《荊棘王座》的雛形。
我決心寫一個有關“命運”和“掙脫”的故事。
在最初構思的時候，我其實並不喜歡阿黛爾。不同於哥哥的光芒四射毀譽交加，曆史上的那位妹妹是一個麵目模糊的女子。如果剝除了那一層後世塗抹的妖魔化的麵具，我所看到的旒克勒西婭隻是一個蒼白而柔弱的女子，卑微順從，虔誠隱忍，一生沒有做過什麼，隻不過被強權之手肆意擺布——這離我以往所塑造的女主人公實在有十萬八千裏的差距。
我決定讓她活過來，讓她不再是一個蒼白寡淡的影子。於是，那個玩偶似的阿黛爾在最後一刻覺醒，獲得了自我，懂得了反抗，並且最終掙脫了命運的詛咒和束縛。
除了阿黛爾，文中的所有人物也都脫胎於曆史，卻又在再創作後擁有了自己的靈魂。
相比起來源於旒克勒西婭的阿黛爾，西澤爾更加貼近於曆史上的原型，後來也根據江南的理解而進行了相應調整。至於另一位男主人公，公子楚，他的名字是瓔瓔給取的。這個瘋狂的花生強烈建議我用快男四強來給文中的東陸四公子命名，我被她打敗了，隻好折中了一下，采用了其中的公子楚和公子蘇兩個。
當然，公子楚的原型絕不是陳楚生，他來自於戰國時期的公子無忌，另一個我喜愛的曆史人物。在《風玫瑰》裏，我設想了那位驚才絕豔的公子無忌擁有了另外一個結局，不再是被君主猜忌後“飲醇酒、近美人”，自暴自棄鬱鬱而終。他應該更強硬更冷酷，甚至取代嬴政，成為當時統一亂世的霸主。
此外，雷的原型是曆史上服務於西澤爾的殺手：東？米凱羅特，那個替西澤爾除去了無數政敵和情敵的神秘人。他隱藏於黑暗，受命殺死了所有接近過旒克勒西婭的貴族男子，讓那些屍體在黎明時靜靜浮起在台伯河上。也有傳言說，這個守護者心裏其實懷著複雜的情愫，卻隻是作為一名旁觀者守望了一生。
總而言之，《風玫瑰》裏的男人們大都是冷酷無情心狠手辣的角色，無論是西澤爾還是公子楚還是雷，都是為自己的目標不擇手段的人，私人感情在他們心裏永遠排不到第一位——就如雷所說：複雜的人是沒有純粹的愛的。
所以，從某種意義上來說，《風玫瑰》是一部反言情的小說：）
而對我來說，這是一次艱難的轉身。雖然彼此很熟悉，也很忍讓，但對於獨創性很高的寫作來說，合作始終是非常艱難的事情，必須要削掉一些自己的鋒芒來遷就彼此，無法發揮出百分百的能力。更困難的是，這個題材要求我必須在西方的大背景下敘事——而這，正是多年來一直寫東方古典背景故事的我很少涉及的題材。
數年來，幾次增刪，幾易其稿，作廢的稿件幾乎可以另外結集出一本書。然而成果也是令人欣慰的：我終於發現，原來自己完全可以駕馭這一種全新的西方風格！當寫到舞會、沙龍、彌撒、貴族間的對話和決鬥時，那種感覺竟然是熟極而流，仿佛少年時熟讀的《基度山伯爵》、《簡？愛》、《呼嘯山莊》等早就在內心深處悄悄生了根，十幾年後終於有機會破土而出，得見天日，自然而然地流瀉於筆端。