張：應該說，我們的編導突破了這個難度。比如，《告別家園》和《他鄉故鄉》，講述的是三峽移民告別家園，我再看的時候還是很感動！百萬移民在世界移民史上都是罕見的，百萬人的情感、命運最後凝聚到冉應福和他一家人的身上，反映移民的這兩集完全印證了“真實、細節、情感”。細節，如移民一到新住所，煤氣不會使，高壓鍋不會用，學騎自行車等，都給人留下了非常深刻的印象。一個細節能夠讓人記住一集節目。故土難離啊，生活這麼多年的地方一下子要走了，能沒有感情嗎？一家人說清楚了，百萬人家就說清楚了，說“難度”可能這就是難度。選到這樣的典型人物就實現了突破。
胡：還有一個感興趣的問題，我對您的職業生涯有兩個非常深刻的印象：第一就是80年代初期中央電視台成立經濟部，您是第一任主任；第二就是您長期主抓對外宣傳。經濟發展更多的是偏內的，外宣則更多的是偏外。從經濟的角度看，長江這20多年恰恰見證了中國經濟的騰飛；從外宣的角度看，《再說長江》也肩負著弘揚中華文明的重任。我想請您從這兩個角度來談談《再說長江》，是不是有一個“內外結合”的思路，即在電視經濟報道和對外宣傳之間尋找結合點？
張：在籌拍《再說長江》時，我提出一定要多表現經濟。《話說長江》涉及到的經濟內容有限，大量的還是展示自然、文化、曆史、文物、名山大川等，因為當時是80年代，中國經濟並不活躍，萬元戶就可以成為全國典型，一個飯店轉成個體餐館也是全國典型，鄉鎮企業這個概念還沒有產生，那是一個特殊的曆史時期。這20多年來，恰恰是長江三角洲快速發展的時期，這是一個有目共睹的事實。這20多年來，中國最大的變化是經濟社會的進步，是人們生活水平的改善，片中展現的上海一對夫婦的賬本是最典型的例證。因此，這部片子也是體現我們20多年來堅持以經濟建設為中心這個原則的一個成果。要表現長江，不僅要關注它擁有的豐厚的自然、文化、曆史的東西，更不能忽略經濟的影響，這個片子必須表現經濟的發展以及人民經濟生活的變化，這是國家建設的成功。
此外，這部片子還要表現能夠體現中華民族精神內涵的東西，崇尚群體、自強不息、人文關懷等等。我們要實現偉大的民族複興第一步就是看精神。如果說沒有中華民族優秀的傳統文化，沒有那種不屈不撓、不畏艱險的精神氣質，我們很難實現國家發展的宏偉目標。片中，那些舞火龍、劃龍舟的場景最能體現我們中華民族的精神。同舟共濟，勁往一處使，長江巨變是由無數中華兒女共同創造的。沒有這種自強不息的精神，我們的民族不可能發生這樣的巨變。在《再說長江》拍攝製作的過程中，我反複說到一句話，即片子的核心就是圍繞“變與不變”。“變”主要就是指經濟、社會、生活的變化。要說自然景觀變，你說樂山大佛變，它怎麼變啊？但是你要看到大佛腳下的人在變！“變”的是中華民族的那種精神，“變”既有長江給人民帶來的變化，也有人們給長江帶來的變化。
胡：最後，我想請您從個人的角度給《再說長江》一個評價。您覺得它在央視的紀錄片史上會占據什麼樣的位置？
張：我覺得可以用“鴻篇巨製”來形容《再說長江》。從它的內容看，選題觸及了能夠連接海內外中華兒女情感的長江，涉獵麵非常寬廣，充分展現了長江流域的人文、曆史、地理、文化、宗教等等。從形式上來講，它是電視界首次探尋長江源頭，中央電視台動用三架黑鷹直升機航拍長江源頭，以影像的形式將源頭的壯觀場麵展現在世人麵前，這是建台史上沒有過的。截至目前，真正能夠到達長江源頭的全世界也不過30多人，但是從來沒有人到那兒記錄下影像，我們記錄的源頭影像應該說具有非常珍貴的史料價值。從拍攝手段來講，我們采用了高清技術，水上、陸地、空中，全方位立體式展示，中央電視台投入了大量的人力、物力、財力，實行大兵團作戰。從表現理念看，我們采用了一種很平實的手法，它不僅讓人們看到長江的變化，更給人們留下了連綿不斷的深層思考。這些思考能夠啟迪人們的心靈，這使《再說長江》超越影像層麵，獲得了更加厚重的分量。從這個意義上說，《再說長江》值得靜下心來細細品味，靜下心來慢慢思索，它必將成為一部經典作品。
（本文發表於《現代傳播》2006年第4期）