二、創造性地二度加工，使素材效果最優化
整合全國資源，可謂搶得先機，而真正“為我所用”，則需要智慧。麵對豐富的素材資源，絕不能簡單地炒冷飯，必須懂得巧妙地“拿來”，即重新解讀，深度加工，進一步改造、提升、激活已經冷卻的新聞，巧妙借勢，方能“老樹發新芽”，這是關鍵所在。
《傳奇故事》之“創造性”在於選擇了“故事”視角，把準了電視的傳媒本質。電視的兩大功能是信息和娛樂，而“故事性”是成就電視娛樂功能的重要特質。對大多數觀眾而言，看電視某種意義上也可以說是在看故事，“故事性”符合電視觀眾普遍的審美需求。更何況，《傳奇故事》所精選的素材又強調“傳奇”色彩。《傳奇故事》之所以在素材選擇上關注民生新聞，就是為了其“故事性”，用故事的方式解讀新聞，把目光轉向普通人，展示普通百姓的真實情感和生活狀態，為公眾提供話語平台，滲透人文關懷，“故事”使《傳奇故事》展現曲折離奇、撲朔迷離的過程，放大了人間冷暖，愛恨情仇。
《傳奇故事》之“創造性”，還在於對外來節目資源的加工，不是簡單地縮編和時間、空間的淡化處理，而是滲透著節目創作者對原材料的重新解讀，這種二度創作淡化原有素材的地域特點，尋找容易引發觀眾共鳴的話題、視角切入，通過講故事，以最接近人際傳播和更有社會正麵意義的方式演繹，實現熒屏內外的互動，從而實現原有素材的最大效果，把節目理念化為現實的效益。
三、走整合之路，實現品牌的不可替代性
《傳奇故事》的品牌建設同樣令人耳目一新。“人無我有”，即稀缺性，是品牌的重要特點。在過去相當長的時間裏，電視傳媒為了強調稀缺性，片麵、極端地走向“窄化”，甚至不惜人為地製造概念。例如，將“法製節目”裂變為法製新聞、法製資訊、法製娛樂、法製談話、法製庭審紀實；將娛樂節目分化為娛樂資訊、娛樂脫口秀、娛樂現場、真人秀、競技、遊戲、益智……為了達到稀缺性，準確地說為了達到表麵上的稀缺性，媒體人為地“畫地為牢”，越走越窄。事實證明，此路不通。原因何在？——僅僅走進單一的、表麵的、概念的“稀缺”，毫無意義，因為它實際的占有不具可能性，大眾記住的不是電視人自己玩出的“概念”。顯然，在品牌的稀缺性上，在“人無我有”的路途上，《傳奇故事》走的是從單一到複合之路，即把各種元素有機地綜合起來，比如遊戲的、資訊的、娛樂的、法製的……統一“打包”，整合成符合大眾需求的形式。說到底，名字並不重要，重要的在於它是否能滿足觀眾的需求。《傳奇故事》追求的這種“稀缺”是複合“人有”，重新包裝進而打造出“人無”的稀缺性，是整合出來的稀缺，而不是已經走火入魔的、越走越窄的“稀缺”概念，這是《傳奇故事》品牌建立的基礎。
《傳奇故事》的整合還在於它將傳媒內容的三種屬性，即宣傳品屬性、作品屬性和產品屬性，巧妙地融合在一起。主流媒體價值、傳播藝術訴求、娛樂功能，在《傳奇故事》中體現為媒介公信力和娛樂性的結合上，體現在媒介權威性和貼近性的結合上。正如觀眾所評價的，“這個節目就像是一麵鏡子，照出了人性的善、惡、美、醜，在不知不覺中影響著、規範著和約束著人們的行為，也使處在逆境中的普通的、平凡的老百姓對社會、對生活多了一份信心、勇氣和希望，這些都是這個節目給予我們的。”（引自欄目組觀眾來信）
《傳奇故事》打造自己的優質性、獨特性，直至品牌的不可替代性，集中體現在整個團隊以及它的運作方式上。以主持人為例，金飛之所以贏得觀眾，在於他能在保持健康正確導向的前提下，用通俗易懂的話語方式完成與觀眾的交流。鮮活的口頭語——來自於生活中的俗語、諺語、成語、寓言，既為觀眾喜聞樂見，又能點石成金，揭示生活的真諦，引起觀眾的思考，這是主持人因素賦予《傳奇故事》的獨特魅力。如同《實話實說》中崔永元所具有的符號意味一樣，主持人金飛使《傳奇故事》具有了“不可替代”的特性。
此外，在品牌的培育上，《傳奇故事》經曆了從地麵頻道到衛視的轉移過程，就像湖南衛視從《快樂大本營》到《超級女聲》一樣，這種先在地麵頻道探索，等節目成熟再移師衛視的經驗值得借鑒和推廣。