三個結合：小與大、日常與特別、觀察者與被觀察者
《繁花——打工妹三十年實錄》這部係列片從創作上看實現了三個結合：小人物與大時代的結合，日常欄目與特別節目的結合，觀察者與被觀察者的結合。
其一，小人物與大時代的結合。應當說，片中出現的人物大都是生活在社會底層的小人物，該片大氣之處偏偏在於沒有就小說小，而是將這些小人物置放於更為宏大的時代發展潮流中。該片一方麵拍攝記錄了眾多打工妹小人物的生活情形，另一方麵又花費很大精力搜尋與整合體現大時代特點的紀錄片、影視劇的影像資料。這就把小人物、大時代非常有機地結合在一起，與那些以小見小的節目相比擁有了一份大氣，與那些宏大敘事類節目相比則更顯得細膩而生動。
其二，日常欄目與特別節目的結合。《繁花——打工妹三十年實錄》這部係列片是《半邊天》欄目精心策劃和打造的，該片的巧妙之處還在於沒有離開作為日常欄目的《半邊天》長期積累非常熟悉的題材領域，並且將《半邊天》十多年來的日常積累有機地整合到這一特別節目當中，該係列片涉及的相當多的人物和故事，恰恰是十多年來《半邊天》曾經出現、已經采訪和拍攝過的人物和故事。如果隻拘泥於欄目本身，這些曾經在欄目中出現過的人物故事或許隨著歲月的流逝而被人淡忘，如果離開欄目多年的積累而單獨製作這一特別節目，很難想象在素材積累和成本投入上能否做成如此規模的大片。正是有了日常欄目和特別節目的有機結合，才使得過去的舊素材獲得新生，又使得特別節目獲得了紮實的素材支持，實現了素材增殖。
其三，觀察者與被觀察者的結合。《繁花——打工妹三十年實錄》這部係列片打破了以往紀錄片常規的記錄方式，將作為觀察者的著名主持人張越推到了前台，觀察者不再隱蔽於後，而是與被觀察者在同一平台上同步被記錄，觀察者張越的所見所聞、所思所想與被觀察者的所見所聞、所思所想直接產生呼應和互動。由於同為女性而獲得了情感和體驗上的相互認同；由於被觀察者與觀察者放置於被同步記錄的平台上，使得二者在角色和狀態上更為平等；正是由於觀察者與被觀察者的你中有我、我中有你的有機結合，而使得該片氣韻更為流暢，說服力和感染力更為強化。
四個特點：人文氣質、女性視角、民生內容、誌傳樣態
《繁花——打工妹三十年實錄》這部係列片有四個突出特點：其一是濃鬱的人文氣質，全片無論是創意還是構思都緊緊圍繞一個“人”字來展開，每一集都有一兩個核心人物，這不僅是結構上的特點，更顯現出主創者對於所記錄的每一個主人公、每一個打工妹生存狀態與情感心路曆程及命運變遷的深切關注與同情，主創者尊重每一位主人公，這種尊重滲透在各個環節，我們可以從片中主人公放鬆而真誠的表達中，體會到該片這種濃濃的人文氣質。
其二是獨特的女性視角。基於《半邊天》多年的積累，《繁花——打工妹三十年實錄》依然延續和伸展著獨特的女性視角。如果說男性視角更多關注於宏大、理性和結果，那麼女性視角則似乎更傾心於細節、感性和過程，尤其是片中那些交心的對話，那些時常被人忽略的場景和角落，那些看似瑣碎絮叨的細節的交代和呈現，以及眾多相當感性的表述。正是這獨特的女性視角在珍珠般的細節、場景和表述中可以給我們更為深切的種種感受和理解。
其三是深厚的民生內容。該片站在時代發展的高度，從30年打工妹群體豐富多彩的生活故事中，更多聚焦於與打工妹相關的民生類，諸如收入、養老、子女教育、居住、醫療保險以及維權等話題。這些恰恰是當今社會最受關注的時代性話題。深厚的民生內容的聚焦使該片沒有走向另類，而是呈現出更強的主流色彩。
其四是別致的誌傳樣態。該片沒有采取常規的編年史形式，而是按照主題化的策劃，在主題化策劃的同時架構了以核心人物為主線的誌傳樣態，這一形式的采用有利於主創者人文關懷的寄托，有利於獨特女性視角的細膩發揮。以打工妹典型人物的性情、生活與心路曆程的展示與發現為主要記錄內容，盡管同樣具有影像史意義，但與編年體樣態相比顯得更加自由而靈動，可以不受編年體樣態相對拘泥而嚴謹的表述的束縛。
《繁花——打工妹三十年實錄》這部係列片做得認真，做得投入，主創者無疑秉持了高度的社會責任感，在多年關注女性、關注弱勢群體一貫態度的基礎上，精心籌劃，默默耕耘，為我們呈現出了這樣一部紀錄30年打工妹生活的寶貴影像，體現出真實的力量、真誠的力量。其創作追求、理念與方法給我們電視節目創作的啟示值得我們長久回味。