那麼，類型到底和藝術有什麼關係呢？我想讓蘆葦舉一個例子說明。
大家都看過《雙旗鎮刀客》，大家可能不知道這個電影的劇本大綱是蘆葦寫的。沒有人不承認這部電影的藝術性。這個電影最清晰地展現了藝術和類型的關係……蘆葦告訴過我，那是嚴格按照經典類型片套路寫出來的東西。
●蘆葦：那個故事大綱是我寫的，但那時候我還不是編劇，最後誰寫完劇本就是誰的。當時西影廠沒有房子，我們都住在招待所，每天都見麵，關係也很好。我和導演何平是鄰居。他說：“蘆葦，我要請你給我幫個忙。我寫了一個中國西部武俠片，你幫我看一下。”我看完後覺得大而不當，故事很難成立。我說：“你有什麼想法？”他說：“我這個片子要四百萬的成本。”四百萬在當時是一個大型製作，而何平是一個新手。我說：“如果你當導演，廠裏要實驗你的話，頂多給你一百二十萬，不可能給你四百萬，咱們實際點兒。”他說：“你說該怎麼辦？你給我寫個提綱看看。”我說：“讓我想一想。我明天給你交活兒。”
我一晚上把大致的提綱寫出來了。
這部電影其實是我在學習階段的作品。為什麼我強調類型的重要性？因為類型實際上是一個交流係統。當你把類型規定好以後，觀眾就有所期待。比如說冰箱是家電的一種類型，觀眾一聽說就知道可以放食物進去。
西部片也是一種類型。美國和中國的西部片大致上差不多。當時，我正在研究美國影片的類型，雖然美國當代西部片和五十年代的已經發生了翻天覆地的變化，但某些西部片在五十年代卻早已定型。於是，我就根據所學的類型來編一個故事、寫一個劇本。為什麼要這樣？因為類型是溝通的一個基本渠道，你根據類型所要求的模式的起承轉合來寫，不會有大問題。
五十年代，美國西部片有一個成熟的模式，我到二十世紀八十年代才看到這些東西，比如《原野奇俠》，講的是一個美國西部槍手。我可以講一下這個電影的模式是什麼。
○王天兵：我插進一句我的感想。蘆葦說到模式，可當我初看《雙旗鎮刀客》時，卻沒有感到有什麼框框，這說明類型、模式不但不會限製你、不會是你的監獄，反而可以讓你獲得自由，可以解放你。
●蘆葦：幾乎在所有美國西部片中都可以看到如下的故事結構。第一個要素就是沃爾特教授講的故事的開始。開始是什麼呢？美國西部片的開始就是，英雄來到小鎮。
○王天兵：意大利導演塞爾吉奧·萊昂內的西部電影《西部往事》開頭就是三個壞蛋在小鎮車站等一個人。隨後，英雄果然來了，三槍把他們撂倒。
●蘆葦：第二個因素就是，小鎮被惡勢力控製，小鎮人民無力反抗。
○王天兵：《西部往事》也是一樣的，開始就是一群壞蛋在小鎮為所欲為。當我初看《西部往事》時，沒有想到模式這個問題，聽蘆葦這麼說，才有所察覺。實際上《西部往事》的節奏張弛自然，讓你感到在西部那種慢慢流逝的時間裏，隨處都有偶然的事件會發生，並沒有模式化的僵硬感。
●蘆葦：是的，模式隻是一種學習方法。你們將來麵對類型的時候，也可以這樣分析。第三個因素叫做，英雄初露本色，打破小鎮平靜。
○王天兵：《西部往事》也是這樣，火車過去，英雄到來。英雄追問，弗蘭克來沒來？弗蘭克是當地惡霸。英雄打破了小鎮的平靜。
●蘆葦：這三個因素實際上就是沃爾特老師講的故事的開始。現在，不妨將這幾個因素羅列起來：
以下為故事的開始：
一、英雄來到小鎮；
二、小鎮被惡勢力控製，小鎮人民無力反抗；
三、英雄初露本色，有超強本領，打破小鎮平靜；
以下為故事的中間：
四、英雄與惡勢力發生衝突；
五、小鎮人民不理解英雄；
六、英雄與惡勢力衝突升級，因為得不到支持，英雄受到磨難；
七、英雄在瀕臨絕境時，憑個人智勇殺入重圍，消滅惡勢力；
以下為故事的結束：
八、小鎮人民挽留英雄，為英雄拒絕；
九、英雄離開小鎮。
○王天兵：由此看來，《西部往事》也基本符合這個模式。
●蘆葦：我現在接著講我的學習過程。《雙旗鎮刀客》跟這個形式是一模一樣，我是完全按照這個模式寫這個劇本的。後來此片被認為是何平最好的一部電影。其實這個電影劇本原來叫《刀會雙旗鎮》，後來何平改了名字。這些都無所謂，重要的是我嚴格按照模式，每一個情節點都不落掉地寫的這部電影。