○王天兵：我看了你寫的《等待》劇本。原著主要以孔林的情感為線索，而你加入了宏大的曆史背景，將小人物的命運鑲嵌在時代洪流中，和《活著》有一脈相承之處，從某種意義上來說對原著的內涵有所拓展，視覺效果更強烈。
●蘆葦：我寫《等待》劇本，要用電影的方式來訴說它這個故事，當然要力求做到不辜負這部小說的品位和水準。這個故事跨度很大，有將近二十年的苦戀，二十年足有做史詩的空間了。我盡量把那個時代真實的氛圍跟電影裏邊的人物命運結合起來，互為因果互為襯托。雖然是個三角戀愛，但它涉及到家庭，涉及到那個時代的真相。
《等待》的劇作技巧我是比較滿意的。因為它的事情看似瑣碎，你怎麼樣把這些瑣碎的日常生活場景變成一個具有觀賞性和戲劇性的故事，並賦予時代的內涵，這是需要嘔心瀝血的，因為一個細節都不能放過，要推敲每個細節對於展開整個結構的作用，以及局部和整體的關係。
我很期待這部電影，但是這部電影遲遲不得開拍，也搞不清真正的原因是什麼。後來聽說是有人告哈金的黑狀，所以這部電影就一直無法立項，也不知是真是假。
○王天兵：既然你自己也認為這是部精心力作，你能不能多舉個具體的例子說明寫作的難度何在？
●蘆葦：你要看到每個人物轉變的細節，心理衝突一波接一波，令人信服地走到結局的尾幕戲。
○王天兵：如果讓想當編劇的年輕人看明白這段話，你要舉例說明才好，比如吳曼娜身上的哪個細節從頭到尾是如何變的？你能不能回想一下。
●蘆葦：說說孔林這個人物吧。孔林有點兒像《活著》裏麵的福貴，他是中國大多數小知識分子的一個典型，謹小慎微膽小怕事，走路都怕樹葉落頭上，他雖有內心向往，卻沒有力量也不敢實現自己的夢想。
《等待》很深刻地揭示出了中國人的真實心理。我要把這麼一個小知識分子的內心世界以及他的行為與故事，如同小說般完整而如實地表達出來。在刻畫人物的時候，從他出場，他如何取得這個女人的好感和信任，一直發展到兩個人真正相愛以後，他為什麼猶猶豫豫反反複複，以及他的軟弱無奈，他的矛盾掙紮，都條縷分明地展現出來。
經過十八年的等待，他終於離了婚，但是卻對遲來的團圓喪失熱情難以承受了。這一切都要步步設局精心經營。孔林是一個被現實以及被自己的性格打垮的人。
這個故事從電影情節上來說是一種三角關係，孔林有老婆，可他又有了一個新的女朋友。他在一個軍隊醫院當內科大夫，就在這裏愛上了一個護士，這個護士也愛上他了，十八年的苦戀，帶給他的確是生活難以承受之重，這一切，都是通過孔林懦弱而善良的性格才能得以體現。
○王天兵：請具體細談一下，孔林是怎樣在電影中變化的？能否從你怎麼設計情節讓他贏得吳曼娜的好感開始講起？你又設計了哪些電影化的東西來表現那些掙紮呢？
●蘆葦：在劇作裏邊，每場戲裏都有一個指向，就是這場戲裏你要表現什麼？你要表達什麼問題？大多數的劇作在最簡單的要求上會出問題，你看他寫了一場戲，但這場戲寫得稀裏糊塗，就是說指向不明，不能有效地找到寫這場戲的目的是什麼。
選取什麼指向，每個人的判斷是不一樣的。劇作的水準也恰恰在此論定。指向雖然是一個技巧問題，但是暗含著藝術價值的判斷問題。
技巧可以教授，可以交流，可以切磋，也可以創造，但價值取向很難取斷，那是每個人自己的一付嘴臉，一團靈魂，別人是無能為力的。
○王天兵：你說的每場戲的指向是否這個意思：比如說，你寫孔林和吳曼娜第一次相見，孔林給吳曼娜留下了很好的印象，吳曼娜開始喜歡他了，那麼你這場戲的指向就是，你要使觀眾信服孔林贏得了吳曼娜的心。這是不是你說的指向？
●蘆葦：就是每一場戲裏你要達到一個什麼目的，這就是指向。孔林贏得了吳曼娜的芳心，這就是一大段戲。
○王天兵：你能不能具體舉例說明？
●蘆葦：孔林和吳曼娜他倆一開始是醫生和護士的關係。孔林天性善良，看到吳曼娜違反軍紀私下談戀愛，他沒有揭發而且有意庇護，他願意看到別人幸福，願意助人成其好事，所以他多次替吳曼娜做掩護。這種關係使吳曼娜對他很信任，所以當她談戀愛遇到無法解決的困難的時候，她會求助孔林來幫她。
開場戲我設計的是從醫院大搞崇拜領袖的“紅海洋”運動開始的。“紅海洋”從1966年開始，一直到1970年、1971年的時候達到了一個高潮，那時候全國各個單位院校都有毛主席的水泥像與大麵積的語錄口號標語，這項工程當年耗力之大是很驚人的。醫院也一樣，每個人都放下工作去刷寫紅色語錄去了，偏這時吳曼娜當時的男朋友，一個部隊裏搞機械通訊的技術員要去拉練，想跟她告別。陷在“紅海洋”裏的吳曼娜走不了，孔林就找了個借口，替她請了假。那時候沒有出租車，孔林就借了輛自行車帶著她去跟男朋友約會，實際上是急人之難。