別忘了人是時代的產物。所謂“史詩性”就是要表現出人與時代的關係，沒有史詩就沒有經典，這是我始終不渝的電影目標。
○王天兵：你能不能舉個例子？
●蘆葦：瑕不掩瑜。哈金寫的就是真正經典的小說，他的功力很厲害。美國一個書評家說他是繼承了契訶夫的偉大傳統的，說得非常中肯，他確實在小說技巧及品質方麵明顯地高於國內小說家。
○王天兵：因為國內小說家寫的東西都比較抽象，他寫東西非常具體。而且，他花了四年時間修改。
●蘆葦：他比國內小說家寫得簡樸而深刻。哈金是中國小說寫得最好的，無論從技巧上和內涵上來說，都當之無愧。我為能改編這部小說感到幸運和自豪，所以我得感謝黃建新的舉薦。
○王天兵：這部電影為什麼沒有拍？
●蘆葦：沒拍是另外的原因，作為編劇來講，我的事兒已經做完了，而且從劇本來看，對得起哈金，也對得起陳可辛與黃建新了。
○王天兵：哈金看了電影劇本嗎？
●蘆葦：可能他沒看，我跟哈金通過電話。
○王天兵：他對《等待》改編成電影有什麼看法？
●蘆葦：我沒問他，他也沒說。我跟他隻是瞎胡聊天，他在波士頓不知哪個大學教書，說你將來來這兒，咱倆坐下來再好好聊一聊。
《圖雅的婚事》
○王天兵：剛才你提到王全安，何妨談談《圖雅的婚事》？這部電影是你過去十年來唯一一部投產的影片，而且獲得了金熊獎（2007年柏林國際電影節的最佳影片）。
●蘆葦：我一般都是寫完就走，手伸得比較長的一次就是《圖雅的婚事》。幹了策劃，還幫找演員簽合同這些瑣事。最後這部電影總算完成了，我要是撒手不管的話這戲就得爛包。
○王天兵：《驚蟄》很感動我，《圖雅的婚事》雖然拍得比較真實、真切，但是不感人。
圖雅和她丈夫的感情應該很深很深，後來他失去了生活能力，她不得不嫁給另一個男人，那是撕心裂肺的，對她丈夫來說也是很痛苦的，但是這部電影一開始並沒有建立圖雅和丈夫的情感，用你的話說戲根兒沒有埋好，隻是輕描淡寫地過去了。再一個，像那個小夥子騎著白馬追圖雅的車，這在一部愛情浪漫片裏是完成可信的，在這一部紀實片裏就搞笑了，因為馬的速度再快，它也不可能追上汽車，尤其在高速公路上。
●蘆葦：這是個生活常識問題。但我的劇本可沒這麼寫。細節不到位，正如樂章的華彩旋律衝不上去，會很難受。
○王天兵：但居然也能獲金熊獎，也太幸運了。我看《活著》確實很感動，《驚蟄》也很感動，那個關二妹一直揪著我的心讓我看下去。《圖雅的婚事》看完後，覺得它沒說出個啥來。
●蘆葦：《圖雅的婚事》自有它的長處。第一，它的價值與文化品相很好，堅實可靠。第二，它是個很完整的情節劇。
《驚蟄》吃虧在它不是情節劇。若是《驚蟄》不出色，我也犯不著那樣不遺餘力地推薦王全安當《白鹿原》的導演了，而且也不會推薦他來導《圖雅的婚事》了，當時老板把事情交給我的，根本不認識他。之所以把這個機會給他，是對《驚蟄》的鼓勵。
○王天兵：餘男是個很有魅力的演員，她在《驚蟄》中的表演太棒了。
●蘆葦：餘男在紀實性表演上堪稱才女，這與王全安的影響有關。人下幾分工夫就有幾分收獲。王全安在電影學院一直很關注紀實性表演，所以《驚蟄》是他刻意追求的結果。《圖雅的婚事》在表演上就顯得不夠飽滿了，因為它是深入人性的情節劇，就演員與角色而言，可以說有形而缺神，而《驚蟄》中的關二妹的質感更強。當初我想通過拍攝《圖雅的婚事》錘煉一下王全安的全麵武功。
他是第六代中一個相當聰明的導演，無奈他離掌控經典情節劇的功夫還是相距甚遠，也難以進入到《白鹿原》鄉土曆史的語境中去。我這才發現拳擊場上分量級比賽的合理性，最優秀的輕量級也上不了重量級的台麵。電影的領域也一樣，人各有定數。