還有的廣播劇，用解說詞指揮人物上上下下，人物成了解說呼之即來、揮之而去的附屬物，失去表現個性的能力，這也不是好的解說詞。解說詞的濫用，常常會造成劇情的混亂，結果不僅不能起到深化主題的作用，相反，還會破壞戲劇的完整和統一。這一點也是我們在編寫劇本的時候，應該注意的地方。
思考題：
1.為什麼說對白在廣播劇中占有重要的地位？
2.為什麼說內心獨白往往被看做廣播劇的特長？
3.運用解說詞時有哪些要求？
4.解說中的不同人稱是什麼，各自發揮什麼樣的作用？
注釋：
[1]王行之編：《老舍論劇》，中國戲劇出版社1981年版，第5頁。
[2]《馬克思恩格斯選集》第四卷，人民出版社1972年版，第344頁。
[3]王行之編：《老舍論劇》，中國戲劇出版社1981年版，第23頁。
[4]〔俄〕高爾基著：《論文學》，人民文學出版社1978年版，第58頁。
[5]顧仲彝著：《編劇理論與技巧》，中國戲劇出版社1981年版。
[6]〔英〕馬丁·艾思林著：《戲劇剖析》，中國戲劇出版社1981年版，第35頁。
[7]〔美〕J.H.勞遜著，邵牧君、齊宙譯：《戲劇與電影的劇作理論與技巧》，中國電影出版社1978年版，第359頁。
[8]馬琦著：《編劇概論》，陝西人民出版社1981年版，第289頁。
[9]譚霈生著：《論戲劇性》，北京大學出版社1981年版，第38頁。
[10]《廣播劇選集》，廣播出版社1984年版，第370頁。
[11]《古典文藝理論譯叢》第三冊，人民文學出版社1962年版。
[12]譚霈生著：《論戲劇性》，北京大學出版社1981年版，第38頁。
[13]王行之編：《老舍論劇》，中國戲劇出版社1981年版，第19頁。
[14]譚霈生著：《論戲劇性》，北京大學出版社1981年版，第39頁。
[15]《廣播劇選集》，廣播出版社1984年版，第515頁。
[16]顧仲彝著：《編劇理論與技巧》，中國戲劇出版社1981年版，第382頁。
[17]顧仲彝著：《編劇理論與技巧》，中國戲劇出版社1981年版，第422頁。
[18]顧仲彝著：《編劇理論與技巧》，中國戲劇出版社1981年版，第422頁。
[19]馬琦編著：《編劇概論》，陝西人民出版社1981年版，第304頁。
[20]顧仲彝著：《編劇理論與技巧》，中國戲劇出版社1981年版，第385頁。
[21]羅伯特·麥克雷什著，俞非譯：《廣播劇若幹原則》。
[22]顧仲彝著：《戲劇理論與技巧》，中國戲劇出版社1980年版，第378頁。
[23]〔英〕馬丁·艾思林著：《戲劇剖析》，中國戲劇出版社1981年版，第77頁。
[24]譚霈生著：《論戲劇性》，北京大學出版社1981年版，第22頁。
[25]〔匈〕貝拉·巴拉茲著，何力譯：《電影美學》，中國電影出版社1986年版，第231頁。
[26]《廣播劇選集》第二集，廣播出版社1984年6月版，第516頁。
[27]譚霈生著：《論戲劇性》，北京大學出版社1981年版，第23頁。
[28]〔英〕理查德·伊米森著，馬元和譯：《廣播劇——一種藝術形式的發展》。
[29]《廣播電視雜誌》1982年第12期。