（二）情節不要過於複雜
一個簡短的廣播劇要求故事要單純，線索要單一，不能過於複雜。這主要是為了騰出筆墨和篇幅來精細地刻畫人物，使情節緊緊地圍繞著主要人物向深處發展，使衝突一個接著一個回合地向前推進，層次分明地展示矛盾衝突的激化和轉化。這就需要主幹突出，減少枝蔓。這樣要求也是為了便於集中聽眾的注意力，使聽眾聽得明白，記得住，不至於“耳”不暇接。
情節單純絕不等於直露和簡化，相反，它要求豐富、生動、含蓄、深刻。比如：廣播劇《支票》的情節並不複雜，該劇隻是圍繞著劇中主人公傅多尤賣小雞得到一張一千元的支票這件事展開的，劇作者在編寫劇本時卻安排了一係列清新明快而又豐富多變的情節，把這一件事處理得跌宕起伏，十分曲折。劇本一開始，通過收購員的付款，傅多尤的驚喜，二嫂的祝賀，社員們的議論，首先營造了一種熱烈、活潑的場景氣氛。隨後，二嫂告訴秦隊長，傅多尤賣小雞得了一千元的支票，秦隊長先是驚喜，進而又為傅多尤擔心起來，要對他采取保護措施。傅多尤回家後，老伴也為得到一千元而擔心。情節突然急轉直下，秦隊長上門強“借”支票，公社張書記又打電話來叫秦隊長“整”傅多尤的材料。開現場會，秦隊長誤會要批判傅多尤，情節的進展把傅多尤推到“樂極生悲”的境地。正在“山窮水盡”的時候，二嫂從公社帶回了好消息：不是要批判傅多尤而是向傅多尤學習，學習他致富的經驗，頓時又“柳暗花明”引出了最後的歡樂場麵。全劇峰回路轉，喜劇性的衝突此起彼伏，難以預料的情節接踵而至，滿足了聽眾對喜劇的審美要求，較為深刻地表現了黨的十一屆三中全會後，農村中人們精神麵貌與生活狀況的可喜變化，耐人尋味地揭示出劇作的主題思想。
那麼，是不是所有情節複雜的作品都不能編寫成廣播劇了呢？並非如此，情節複雜的作品可以以廣播連續劇的形式進行播出。比如，廣播劇《紅岩》就是根據40多萬字的小說改編的。小說中人物眾多，情節繁雜，創作者就把它分為上、中、下三部進行廣播，每部隻寫一個中心事件，全劇寫了三個中心事件。為什麼小說《紅岩》能夠順利改編成適合於收聽的廣播劇呢？這裏有兩個方麵的主要原因：一是分部播出，每部一小時，而且每部隻選擇一個中心事件，在情節安排上與這個中心事件無關的情節全部被刪掉，而集中筆墨寫與這個中心事件有關的情節。比如：《紅岩》第一部的中心事件是甫誌高的叛變，使得許雲峰和成崗被捕，圍繞著這一事件，劇中人物關係發生了突變，人物沿著各自的性格向著不同的方向發展著。二是人物設置集中。因為人物對於情節的安排和主題的展示都起著重要的作用，人物集中了必然帶來情節的集中。正因為這些原因，廣播劇《紅岩》才取得了較好的收聽效果。
（三）情節展開時，要使聽眾的興趣不斷高漲
要達到這樣的要求，就要在結構情節時多動些腦筋了。馬丁·艾思林說：“劇中必須使觀眾有一種期待心理，並讓他們保持這種期待至劇終為止。……造成強烈的期待，因而產生懸念。”[21]廣播劇由於自身的局限性，對於如何讓聽眾產生“期待心情”，關注人物的命運和情節的發展就顯得格外地重要。比如前麵我們提到的廣播劇《沙海魂》中第一場，一把匕首從窗外飛入，正紮在廳廊柱上，匕首上還穿有一幅捕鳥圖，引起了劇中人物的驚訝和好奇，也使聽眾產生了興趣。匕首是誰投進的？為什麼匕首上穿有一張捕鳥圖？這張捕鳥圖又是什麼意思，針對誰來的呢？這一係列的懸念，瞬間抓住了聽眾的注意力，使聽眾產生急切地想知道下文的期待心情。