從這個例子來看，要使聽眾產生期待心理，就要造成懸念。情節展開迅速地確定戲劇衝突，引起聽眾的興趣。戲劇衝突是從人物性格出發的，人物性格的發展又決定劇情的波瀾起伏和情節的跌宕。人物性格越鮮明，行動目的越明確，構成的懸念效果就越強。因此，劇作者應該抓住人物自身性格或人物性格之間的矛盾衝突，充分展示人物豐富多彩的精神世界，使聽眾自始至終關注著人物的命運。
懸念是多種多樣的，那麼在設置時也可采用多種多樣的方法。有的是在人物對話過程中把劇情推到關鍵之處設置懸念；有的是利用音響效果來設置懸念；也有的是通過解說詞把以往的情節進行交代性的敘述後設置懸念。但是，設置懸念的最好的辦法還是在“開場之後……盡快明確戲劇衝突的具體內容，形成全劇的懸念，把觀眾的期待引入明確的方向”[22]。
懸念的運用，對於多集的廣播連續劇更是必要的。多集廣播連續劇本身就意味著不是在一段時間之內播完一整部劇，而是在不同時間段播完全劇。這裏就向劇作者提出了一個很現實的要求，當聽眾聽完第一集時，如何使聽眾繼續聽第二集、第三集……一直聽下去，直到聽完全劇呢？最有效的辦法就是在集與集之間設置懸念。“在我國古典長篇小說中，幾乎每一回的結尾都要重複這樣的話：‘欲知後事如何，且聽下回分解。’為了使這句話具有實實在在的作用，作者常在這句話之前來一個驚人之筆，讓故事在緊要關節突然刹住，使讀者看到此處，不忍釋卷，懷著‘欲知後事如何’的心情，急於繼續看下去。這也就是造成懸念。我國評書的作家和演員，更十分注意發揮懸念的作用。當然，評書演員運用懸念的技巧，有高低之分；可是，一旦沒有了懸念，他們就會失去了觀眾。”[23]多集廣播連續劇可以從中受到啟發並學習、借鑒製造懸念的手法。
“要掌握戲劇懸念的技巧首先要懂得‘抑製’或‘拖延’的藝術手法，重要情節的交代和重要性格的揭露必須一點一滴地流露出來，不能一瀉無餘，這樣就造成全劇一係列的懸念和逐步的解答。許多劇作家都把‘抑製’或‘拖延’手法的應用看成是製造戲劇危機的重要手段，是寫好劇本的決定性技巧。”[24]這種論述是很有道理的，如果造成的懸念很快或很容易地解決了，那也就沒有懸念了。因此，就要運用“抑製”或“拖延”的手法。所謂“抑製”或“拖延”，就是不馬上把謎底揭開，而是采用迂回曲折的辦法將錯綜複雜的矛盾演變過程逐漸地表現出來。比如《沙海魂》中，匕首從窗外飛進，插在廳廊柱上造成強烈的懸念之後，作者並沒有馬上揭開投匕首的人是誰和他之所以這麼做的原因，而把它們“懸置”起來，用陸嵐為幾位商界人士作畫拖延過去，隨著劇情的發展才使懸念在關鍵時刻解開。廣播連續劇的集與集之間本身就有一個較大的懸置，如果懸置設計不好，懸念的力量就會減弱。因此，運用“抑製”、“拖延”的手法，“都應該是為了能夠加強懸念的力量，增強觀眾的興趣，而不是削弱它。而且，加強懸念，最終也是為了能夠使觀眾在急切期待的心情中，更好地領會劇作的立意”[25]。
最後要強調一下，運用懸念，絕不是賣關子、耍噱頭、弄玄虛、故作驚人之筆，而應該緊扣主題，為突出主題思想服務。離開主題的任何表現手法都是不可取的，這一點對初學編寫廣播劇的作者來說尤為重要。