【解說】引擎平穩地工作著，他的心情也很平靜。
〔出現不平靜的表現激光的音樂前奏。〕
【解說】突然，左邊的機翼上出現了一道鋸齒形的閃電。
〔激光音樂出現。〕
【解說】這清澈的空間，哪來的雷電？左引擎開始燃燒，飛機拖著長長的火舌急速下降。在這緊張的幾十秒鍾裏，陳天虹盡量控製飛機平穩滑翔。他趕忙穿上救生衣，把裝在懷裏的電池緊一緊，在飛機衝到水麵上的一刹那，他跳出艙外，落入水中。
〔陳天虹跳海聲。〕
〔音樂延續……〕
〔海水波濤聲。〕
【解說】海濤洶湧，波浪托著陳天虹，海流很快把他衝出了出事地點，一架直升機來了，下來了兩個蛙人。
〔直升機聲。〕
在場景設計上，還有一種是短場景。以前的廣播劇裏很少有短場景的場麵設計，近期的一些廣播劇裏出現了短場景戲的設計，它使場景處理顯得靈活多變，豐富多彩，而且層次清楚，脈絡分明。通過短場景的聲音疊化、組接，時間的流逝和空間的變化被清晰地表現出來，人物性格進一步得到了揭示，比起使用單純的解說進行交代、描寫要生動、活潑得多，給聽眾留下的印象也較為深刻。
關於場景設計，我們選擇了以上幾個有代表性的例子進行說明，旨在使劇作者在寫劇本時明確設計場景的一些方法，劇作者在結構劇本時可以靈活地使用。
第二節 場景轉換與銜接
一、場景轉換與銜接的重要性
廣播劇的場景設計安排好了之後，並不等於全劇的結構已經完成。因為結構的緊湊、連貫、順暢，還要通過場景轉換與銜接的藝術手段來完成。話劇和戲曲藝術都用幕來分隔場景，一道幕和二道幕分別拉開、合上，表現了場景的轉換。這種方式在舞台上可以使用，觀眾能夠理解並耐心等待。電影用蒙太奇的手法轉換場景，即使出現了黑幕、空白，觀眾也可以原諒。而廣播劇不行，它靠聲音來轉換場景，銜接時不能出現空白的無聲，尤其是過長的空白，否則聽眾會認為節目中斷或是發射台出了事故。一般來說，廣播要空播30秒就算是事故了。所以，廣播劇的場景轉換與銜接是很重要的。
“銜接”在廣播劇中是把場與場之間的轉換連接起來的橋梁，它對推動劇情的發展起到重要的作用。一部廣播劇如果有幾處銜接得不好，就會使劇情顯得混亂、層次不清，造成聽眾聽不懂的後果，特別是當運用回憶場景、回敘場景以及夢境、幻想等時更應該特別注意銜接的使用。當然，全劇的情節結構是否緊湊、流暢，還不能完全依賴於銜接的手法，如果場景或情節安排的本身就有很大問題的話，那麼，銜接的手法即使再巧妙，也難以彌補劇本的先天不足。當出現這種情況的時候，就必須從情節安排上去考慮了。
二、場景轉換與銜接的幾種手法
廣播劇的場景轉換與銜接一般有以下幾種手法：
（一）運用語言轉場
廣播劇語言包括解說詞和對白兩個方麵。在廣播劇中，運用解說詞轉換與銜接場景是較為常見、方便的手法。運用語言轉場可以起到承上啟下的作用，有助於人物的刻畫和情節的交代，聽眾也能迅速了解戲已經從這個場景轉到另外的場景中去了。
例如《沙海魂》中第二場轉入第三場時就是用解說詞進行的：
【解說】第二天，劉沙蓬和陸嵐陪著司伯納，隨著熙熙攘攘趕廟會的人群，來到了莫高窟。他們在一幅幅栩栩如生的壁畫和一座座精美生動的塑像前麵流連忘返，嘖嘖稱歎。後來，他們在一個洞窟內攀談起來。
這裏解說詞把時間、地點的變化都向聽眾交代清楚，並且把兩場戲銜接起來了。在《二泉映月》中，從序幕轉到第一場，也是用大段的解說詞進行轉換與銜接的。
【解說】阿炳媽媽被地主惡少搶走了以後，受盡折磨而死。失去了母愛的阿炳，由於生活所迫，就跟著父親華雪梅，進了雷尊殿道院，出家做了道士。華雪梅是江南絲竹的名手，具有多方麵的音樂才能，琵琶彈得最為出色。阿炳就是在父親的音樂熏陶和精心撫育下長大的。父子情深，相依為命。可是，在嚴酷的道教清規和封建禮教麵前，阿炳，連喊一聲“爸爸”的權利也沒有！他們隻能以“師徒”相稱。這在阿炳幼小的心靈上留下了莫大的創傷。消逝的歲月，宛如淙淙泉水。轉眼，20年過去了，正當阿炳在藝術上不斷長進的時候，一個嚴重的打擊，又來了……
時間過了20年，人世滄桑的變化用其他的表現手法是難以完成的，用這樣的解說詞卻可以把兩場戲有機地連接起來。當然，用解說詞轉換場景也不可濫用，否則會顯得累贅。
用人物的對話轉換場景、銜接劇情要比用解說詞來得生動活潑。比如廣播劇《三個孩子去蛇島》中有這樣一段戲：
馬小光 ……我還是有點後悔。
馬小亮
李大千 （同時）後悔？
馬小光 爸爸公出了，應該給媽媽說一聲，我真怕她急病了。