這個時代，滿街走的，一大半是各色藝術家體育家，隻不過票友居多，沒幾個靠此本事吃飯。
台灣爾雅出版社的老板隱地，是職業文化人時代的出版家。“爾雅”而溫文，爾雅作為一家私人主持的文學出版社，能與台灣幾個大出版集團並立至今，隱地先生應當為一生事業而驕傲：他一生愛書，愛扶植新人。
但是最近他連續發表文章，哀歎文學出版路子越來越窄：出的書越來越多，許多書走的是印刷廠——書店——紙漿廠路線。即使如此，已寫正寫想寫的作家依然蜂擁而至。他認為，寫詩這個崇高事業，就是被如此毀滅的。其他文學門類，也會蹈此覆轍。如何救治？他沒有開出藥方。針對不同的人，明擺著隻有三種藥：慢寫，少些，不寫。
多年前我就發現，西方填人事表格，每一項都不能造假，撒謊關係人格信譽。偏偏 “興趣愛好”欄目，完全不必證明，盡管誇大就是。去過一次高爾夫球場的人，就可以說與公司總裁同一個愛好。我認識一個中國學生，靠玩高爾夫競爭到高薪職位。
現在中國的外企內企人事表格也注重“興趣愛好”這一欄了，於是公司旋轉門，像爆米花機一樣吐出各種“文化人”。
如果每個工作人員都要填“興趣愛好”，有多少人會填上“寫作”？我的保守估計是全中國有40萬。估算方式如下：每年中國出版約20萬種書，其中40分之一，即5000本，是小說詩歌散文等的“文藝書”，據有些編輯估計，每20本書稿，隻有一本可能出版，那樣每年中國人寫出文藝書手稿10萬本。假定每個作者每4年寫一本，全中國就有40萬文學家。
幸好，這40萬人中，沒有幾個人靠寫作謀生，大部分人隻是愛好而已。這也不為過：全國13億人，每3000人有一個人愛好文學寫作，真是太少。比起高爾夫之類，這個愛好太辛苦，很難自得其樂，很難誇耀於人，也不見得能討老板喜歡。
其餘的2999人，愛好可以千姿百態，每個人都給這個時代強加一個藝術家體育家。
英國有200萬人自稱足球愛好者，專業球員全國隻有2000人，1000人中占1個。我估計各種類型的業餘與專業比例與此相仿。這樣一來，“業餘”的要求也越來越高。
如果你填的是“旅遊”，就得去撒哈拉沙漠，或是去喜馬拉雅山，上黃山泰山算不得數；
如果你填的是“戲劇”，就得去參加邊緣劇場，到舊倉庫廢車站演給拉來的朋友們看，美其名曰“後現代演出”；
如果你填的是“書法”，“美術”，“攝影”，就得千方百計進入每年無數的展覽中至少一次；
如果你填的是“足球”，就得盯著皇馬、曼聯，每周至少兩次淩晨三點爬起來看轉播。
這些業餘愛好，倒也是社會之必須。任何專門玩家的成就名聲，都是捧場者捧出來的。現在的問題，是隱地先生說的：專業藝術家與業餘藝術家難以區分，專業與否無所謂，業餘時間越來越多，放長假時，業餘的必須玩真的，專業的反而休成業餘。
歐美每年拍攝完成的“全長”故事電影，隻有1/4能在影院公演（且不說票房收入如何）；1/4能拿到各種各樣的“獨立製片電影節”放映，在目錄單上露一下標題：連軸轉放電影，是否有觀眾都難以保證。其餘的電影，隻能請朋友到家裏看。
幸好，數字攝像機，價格已經降到一定程度，沒有放映的電影，成本損失不大。絕大部分DV電影都隻能在“觀影小組”，“同好酒吧”互相觀摩。國內某些電視台組織過半夜放映，還請專家評比。據說DV電影圈中，已經出現導演或表演天才，進入專家行列。但是DV的成千上萬玩家，如果以此為目標，是肯定要大失望的——專業電影家自己還沒機會拍片呢。
薑文說過：“中國不缺乏有才能的人，缺乏有膽識的人。”如果你自以為夠格，是自尋煩惱：中國有膽有識也有才能的“電影人”要多少有多少。賈樟柯曾有預言：“電影業餘化時代將要到來。”可是他自己卻熱衷於成為“主流”導演。
電影教授周傳基的聲明卻很煞風景：“在電影這個民主的媒體中，已經沒有專業和業餘之分了。”這當然是好事，但是隻在一個意義上：許多申請當公司職員的人，可以名正言順地在“愛好”欄中堂皇地填上：攝製電影。
報載：蘇州有五百個業餘劇團，“自掏腰包，單位讚助，眾人集資，以演養團”。那麼專業劇團怎麼辦？好消息是：現在專業人士經常被請作業餘劇團指導，或許這就是全世界文化產業的出路。
有人擔心藝術團體老齡化。不要緊，票友唱戲聽戲，閉著眼睛晃腦袋，唱著更過癮。這難道不是給過氣明星的好出路？這個世界玩樂人才，一波一波前仆後繼。一旦專業業餘化，業餘就是專業化，名家很快過氣，大家都是票友，宣布看家本領時，膽大一些真是無傷大雅。