同時要陪襯，陪襯如同唱戲搭班子一樣，班子硬，才有台風，台風好，角色才能走紅。
黛玉身旁有紫娟，寶玉身旁有襲人，鳳姐身旁有平兒，賈母身旁有鴛鴦，都像天造地設，缺一不可。而這些角色，彼此又都互為生色，至於瀟湘館的竹子，藥香，簾子，燕子，尤其那鸚鵡……又都是用來陪襯黛玉的，沒有這些，黛玉還能成為黛玉嗎？
《紅樓夢》著力寫寶釵、黛玉，也著力寫襲人、晴雯。好像吹排簫一般，能起到和聲的作用。
黛玉要強，心直口快，真情任性，樸素坦白，從不兜圈子、使手腕，完全站在市儈主義的相反那一麵。晴雯也是要強，心直口快，真情任性，樸素坦白，從不兜圈子使手腕，從來不巴結寶玉，從來不向寶玉作政治進攻。
晴雯和黛玉在本質上是一個。這一個要強、真情、任性、直率、樸素、傾心的性格，套上了丫頭的身份，便是晴雯；套上了小姐的身份，便是黛玉。寫一個共同的本質，在不同的階級地位和不同的性格特征中呈現出多種姿態，也用多種寫法，這才是寫人物最好的方法。
曹雪芹知道“氣質”在不同階層的教養之下，會呈現出什麼樣的姿態。他說賈寶玉、林黛玉這類人，“上則不能為仁人君子，下則不能為大凶大惡。置之於萬萬人之中，其聰俊靈秀之氣，則在萬萬人之上，其乖僻邪謬不盡人情之態，又在萬萬人之下。若生於公侯富貴之家，則為情癡情種；若生於詩書清貧之族，則為逸士高人；縱然偶生於薄祚寒門，斷不能為走卒健仆，甘遭庸人驅製駕馭，必為奇優名倡（娼）。如前代之許由、陶潛、阮籍、嵇康、劉伶、王謝二族、顧虎頭、陳後主、唐明皇、宋徽宗、劉庭芝、溫飛卿、米南宮、石曼卿、柳耆卿、秦少遊，近日之倪雲林、唐伯虎、祝枝山，再如李龜年、黃幡綽、敬新磨、卓文君、紅拂、薛濤、崔鶯鶯、朝雲之流，此皆易地則同之人也。”他寫的黛玉、晴雯，便是不同身份下的同一性格，倘若剝下了這份兒“身份”顯示出她們原來那份兒“氣質”來，“此皆易地則同之人也”。
這是曹雪芹寫人物技巧高明的一著。這個著數，可以說是“多態”的寫法。
描寫寶釵用圈套，使手腕，講道理，作文章，打通上下，收買人心，做麵子，落落大方，假道學，占上風，打點手眼，攻擊弱點，偷梁換柱，借刀殺人……寫襲人也能用圈套，使手腕，擺道理，做麵子，偷梁換柱，借刀殺人……本質上都是一樣的，不過一個生在貧薄之家，一個生在富貴之家。
她們的差異是：一個處處覺得富貴繾綣，一個則是令人覺得溫順可心。
（原載桂林《文學報》，1942年6月20日）寶玉新釋