座談會應該怎麼開，江青建議，先看作品，再閱讀一些有關文件和材料，然後交談。近20天時間裏，與會人員共觀看了30餘部“好的、壞的和不同程度上存在著缺點、錯誤的影片”。
江青看一部否定一部，幾乎否定了新中國成立以來的所有電影和文藝作品。對看了的幾十部電影，江青認為“沒有一部滿意的”，周恩來親自抓的大型音樂舞蹈史詩《東方紅》，她也認為問題不少。《南征北戰》她說也有問題，修改一下也可以。隻有《平原遊擊隊》她認為勉強可以。對八一廠的《海鷹》，她隻肯定了上半部是“我們的”。
江青說：“軍隊也不是在真空裏，八一電影製片廠出了像《抓壯丁》這樣的壞片子，我看了以後哭了。”“《聶耳》是給夏衍樹碑立傳”。這次實際上是“一人談”的座談會後來形成了紀要，並作為中共中央“紅頭”文件印發全黨。“紀要”很尖銳地給新中國成立以後的文藝界定了性：文藝界在建國以來，被一條與毛主席思想相對立的反黨反社會主義的黑線專了我們的政，這條黑線就是資產階級的文藝思想、現代修正主義的文藝思想和所謂三十年代文藝的結合。
十幾年來，真正歌頌工農兵的英雄人物，為工農兵服務的好的或者基本上是好的作品也有，但是不多；不少是中間狀態的作品；還有一批是反黨反社會主義的毒草。
這次座談會顯示了江青的“崛起”。3月，根據林彪、江青的指令，全軍文藝創作會議在北京召開。這次會議效法江青的辦法，看電影，找黑線，按“紀要”的口徑對號定罪。新中國成立以來，各電影廠生產的影片有300多部，這次會議看了68部，加上外國影片共80部。好的隻有7部：《南征北戰》、《平原遊擊隊》、《戰鬥裏成長》、《上甘嶺》、《地道戰》，故事好，但線條粗點。《分水嶺》複員軍人還不夠突出。《海鷹》有點小缺點，吉普車上兩人吃蘋果，有點吉普女郎的勁頭，出征時唱，“寧願出征不願在家盼斷腸”是小資產階級的情調。江青講話有個特點，開始時還勉強能踩在點上，但往往說著說著就離了譜，甚至感情用事，誇大其詞，陷入荒謬。這一次她對影片的點評，同樣荒謬得讓人無言以對。
《鐵道遊擊隊》：沒寫主席關於遊擊戰的戰略戰術原則，寫的是主席批判的遊擊主義。遊擊隊不靠群眾，都是神兵，隻是芳林嫂一個群眾。有政委，看不到政治工作，不像有高度組織紀律性的無產階級遊擊隊，像一幫農民小資產階級隊伍。沒有寫黨的領導，不像八路軍領導的，單純搞驚險神奇動作，宣傳個人英雄主義。影片的插曲很不健康。
《林海雪原》：有嚴重缺點，這是寫剿匪的，是在東北搞土改的基礎上搞的，影片沒寫土改，這是四平保衛戰役後，部隊分出工作隊搞土改，為鞏固後方的。剿匪，影片隻有一個部隊幹，沒群眾，好像部隊是脫離群眾的。影片充滿了土匪氣，有一段化裝土匪審訊，這是歪曲。打威虎山好像就是楊子榮，誇大了楊子榮的個人作用，個人英雄主義。楊子榮化裝土匪後，比土匪還像土匪，是歪曲，沒寫階級鬥爭。土匪臨死時還很頑強，沒矛盾。《英雄虎膽》：美化特務阿蘭，跳搖擺舞一場是資產階級生活大展覽，歪曲了偵察部隊的形象。雷參謀化裝後，比敵人還像敵人，剿匪不發動群眾，隻靠派進去，與《林海雪原》都是學蘇聯的。
《戰上海》：是寫國民黨的戲，我們沒有一個英雄人物塑造出來，都是麵條。當時南京已經解放，敵人大勢已去，敵人要跑了。敵人洋相很多，內部矛盾厲害，而我們卻寫得敵人很神氣，很排場，是不符合實際的。寫打城市不能開炮造成傷亡，為保衛城市拿生命換，寫在影片上是不好的，即使有也是個別情況。把劉義的作用誇大了。劉義成了很讓人同情的正麵人物。《我們村裏的年輕人》：寫三角戀愛，四對，歪曲農村青年的精神麵貌。沒英雄形象，盡是中間人物。醜化革命幹部，老社長是老保守，會計是反麵人物。