《白毛女》的拍攝用了13個月的時間，其中有8個月的時間耽擱在最後一場戲的拍攝上。
這場戲名為“將革命進行到底”，在影片快結束時，大春帶領鄉親們鎮壓了惡霸地主黃世仁和穆仁智，喜兒和男女青年們參加了八路軍，大家奔向東方冉冉升起的紅太陽，高呼“毛主席萬歲！”“共產黨萬歲！”太陽如何出，怎樣才能出得美，攝製組想了多種方案。他們別出心裁，設計讓人群在光照下變成剪影，這樣不僅可以突出太陽，鏡頭也很美，而且在太陽升起之前，被紅霞映照的萬物確實有剪影的感覺。送審時江青對這場戲非常不滿意，以“天不夠亮、樹不夠綠、太陽不真實”等為由，命令重拍。攝製組前後返工了三次，最後出現在銀幕上的是這樣的畫麵：霞雲絢爛，碧野蔥翠，喜兒和鄉親們簇擁著奔向群山的主峰。主峰背後，一輪紅日正冉冉升起，光芒四射。太陽就是毛主席！太陽就是共產黨！緊接著，喜兒歡笑著轉過身來，燦爛的陽光灑在她的臉上，與她頭上的紅頭巾交相輝映，形成了頌歌的高潮。1972年春節，彩色影片《白毛女》在全國公映。
《龍江頌》：
在銀幕上充分展現“綠”之風采
演出單位：上海京劇院
拍攝單位：北京電影製片廠
出品時間：1972年
現任中國女排主教練的陳忠和出生在福建省龍海市，他在自傳《笑對人生》中有這樣一段敘述：“在我的記憶中，龍海有不少聞名全國的人和事。家鄉曾經還有一出很出名的戲，叫《龍江頌》，後來改成了‘革命現代樣板戲’，移植成京劇，拍成電影，講述的原型和背景也在龍海。隻不過，《龍江頌》的女主人公江水英，在家鄉的原型是個男子漢而已。”
《龍江頌》講述的故事，正是發生在龍海市的榜山鎮。
1963年，當時還是“縣”的龍海縣發生了曆史上罕見的特大旱災。為抗擊災情，全縣人民以戰天鬥地的英雄氣概，團結一致，投入到艱苦的堵江抗旱鬥爭中。在九龍江西溪堵江截流中，榜山公社做出自我犧牲，淹掉1300畝小麥和秧田，確保截流工程勝利，這種顧全大局的精神，被譽為“榜山風格”。
這件事經《人民日報》《福建日報》報道後，迅速傳開。福建省話劇團以這一故事為原型，很快就創作推出了話劇《龍江頌》。劇中故事的地點被改成玉溪人民公社龍江大隊。主人公是龍江大隊支部書記鄭強，他發揚共產主義風格，說服了大隊長林立本，堵江淹田，救出了公社受旱的田地。這出話劇上演後受到觀眾歡迎，在1964年2月中國劇協舉辦的座談會上，這出話劇和上海人民藝術劇院推出的《激流勇進》，都受到了曹禺先生的肯定，曾專門撰文予以推薦。不久，江青介入了此劇，並指示上海京劇院將其改編為同名京劇。在隨後的改編中，人物塑造和情節編排上都有不小的改動。京劇《龍江頌》中最大的變化，是龍江大隊黨支部書記鄭強“搖身一變”成了女書記江水英，落後的大隊長也改名叫李誌田。創作之初，一部分創作人員認為，這出戲反映的是一場戰天鬥地的堵江抗旱戰役，應該突出表現人與自然的矛盾。他們為了渲染自然災害所造成的困難，專門為江水英設計了一個拆屋獻柱搶救大壩的驚險情節。但是這樣改編的效果最終大家並不滿意，他們感覺，如果不承認人與人之間的矛盾，“丟掉階級鬥爭這個綱”，矛盾衝突就得不到加強，江水英的英雄形象也不夠鮮明。於是劇本的主線改為江水英和李誌田的思想鬥爭，通過一組組的戲劇衝突，把各種各樣的矛盾都彙集到江水英的麵前，讓她的光輝形象在發現矛盾、解決矛盾之中突顯出來。
這出戲是被江青“相中”而後改編成京劇的，隨後被搬上銀幕自然也成了順理成章的事。
江青把拍攝任務又交給了“信得過”的北影廠，導演、攝影仍然用已經積累了不少樣板戲影片拍攝經驗的老搭檔謝鐵驪和錢江。他們兩位也真是輕車熟路，用了不到三個月的時間就將影片“搞定”。而且令他們感到欣慰的，是影片的色彩基本上滿足了“首長”的藝術追求。
江青對於影片中的“配色”一直有較高的要求，為了在色彩上達到更加滿意的效果，在拍攝《龍江頌》之前，她特意讓攝製組觀看墨西哥影片《冷酷的心》，讓主創人員學習其中的色彩運用。《龍江頌》是農村題材的戲，有山水相映，有各種各樣的植物，這就為色彩的運用提供了廣闊的舞台。為了迎合“首長”對綠色的格外偏好，滿足“出綠”的要求，攝製組特意設計了立體的“綠”，有嫩草和青苗、也有翠柳和蘆葦，各種各樣的綠在銀幕上分層次地大展“綠”之風采。
這部影片拍得快，審查過程也快得出人意料，甚至破了例，未經江青審看，影片就予以通過，而且是由毛澤東親自點頭批準的。原來在影片等候審查期間，毛澤東觀看了這部新片，對戲裏所展現的龍江風格大加讚揚，很快，這部影片就順利地公映了。其實這部影片更引人關注的是另外一件事，1972年7月，毛澤東特地宴請江水英的扮演者李炳淑，席間，毛澤東感慨“現在戲劇、文藝作品少了”，這一番講話經媒體報道後傳播出去，它發出了一個讓電影工作者興奮的信號，恢複故事片的拍攝恐怕為期不遠了。《海港》：