李清照（1084～11557），自號易安居士，是李格非的女兒，她的母親是名臣王拱辰的孫女，也能詩會文。建炎南渡（1127）以前，李清照的生活幸福美滿，她十八歲時嫁給了趙挺之的兒子趙明誠，夫妻二人情投意合，雖然因為趙明誠做官他們有過離別，但時間都很短暫。靖康元年（1126）的戰亂徹底改變了李清照的生活。先是建炎元年（1127）金兵南下，李清照被迫漂泊江南，緊接著建炎三年趙明誠在金陵病逝，李清照悲痛之下得了一場大病，但形勢危急，她不得不繼續南奔避難。一路上，她曆經艱險，幾經輾轉，直到紹興五年（1135）才在臨安定居下來，直到去世。
李清照是一位才華橫溢、抱負非凡的女作家，她的詩風意境宏闊，筆鋒犀利，像“生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東！”（《夏日絕句》）這樣豪氣逼人的詩句絲毫不讓須眉。但是，真正奠定她在中國文學史上的地位的是她的詞作。
李清照有《漱玉詞》，她的詞以靖康之亂為界，可以分為前後兩個時期。前期詞作主要表現了一位少女、少婦悠閑適意的生活情趣，如《如夢令》“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤人藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”在人爭渡、鳥齊飛的動態描寫中我們可以看出詞人天真活潑、熱情洋溢的性格特征。作為一位女詞人，李清照也有多愁善感的時候，流傳千載的《一剪梅》“紅藕香殘玉簟秋”作於她和丈夫短暫的離別之後，其中“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭！”在輕緩的歎息中包含著無限的柔情，是婦孺皆知的名句。
南渡以後，李清照詞中的離愁別恨加重了分量，常常在哀歎之餘流露出家國之恨，《永遇樂》“落日熔金”、《聲聲慢》“尋尋覓覓”，都是這時的代表作。其中《聲聲慢》的開頭幾句“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚”以十四個疊字組成，真實地傳達出當時詞人淒清悲苦的心境，在感情深度上明顯超過了前期作品。
李清照作詞善於運用淺近、清新的語句，采用白描手法，在一個動作、一個細節中準確地傳達出微妙曲折的心理活動。她清新自然的語言風格被稱為“易安體”，受到了後人的讚揚。
為什麼說文同詩、文、書、畫皆工
文同（1018～1079），字與可，自號笑笑居士，梓州梓潼（今四川梓潼）人。他長得方口秀眉，氣格高潔，司馬光、蘇軾都很器重他，文彥博守成都時也寫信給他說：“您襟懷灑落，就如同晴日裏的白雲、秋夜裏的明月。”
文同詩、文、書、畫無不精通。他在詩裏描寫自然風景常和繪畫結合起來，如《晚雪湖上寄景孺》中的“獨坐水軒人不到，滿林如掛《暝禽圖》”二句直接把山水比作名畫，又如《長舉》中“峰巒李成似，澗穀範寬能”二句以李成、範寬這兩位畫家的作畫風格來比喻山水。錢鍾書先生認為從文同開始，“這就成為中國寫景詩文裏的慣技”（《宋詩選注》）。文同篆、隸、行、草、飛白皆工，在書法上有一定造詣。他還是最早作文人畫的文人之一，善畫墨竹。剛開始他隻是自娛自樂，但漸漸名聲在外，有很多人拿著縑（jiān），一種質地細薄的絲織品，古代常用來書寫文字）帛來登門求畫。文同很討厭他們，把縑帛都扔到了地上。元豐初年（1078）他被任命知湖州，第二年在上任的路上休息，端坐而卒，後人稱文同為“文湖州”，稱他的墨竹畫風為“湖州竹派”。
為什麼說米芾“妙於翰墨”