小說家的生存
一、在有了電視之後，小說是否已經完成了它曾經擔負的使命？我們是否是小說這台節目的最後鑼鼓？
二、在進入商品性文藝時代之後，原有的純文學概念還能通行多久？如果不改弦更張，我們還能把這碗飯吃下去嗎？
三、半個世紀以前的美國小說家都曾為生計叩過電影大門，他們並不愛電影。我們今天不叩電視的門是否還能維持生計？
四、公眾對紀實類文學的偏好是否會最終將小說的虛構本質推翻？越來越多的小說家轉向非虛構創作，虛構小說的前途已經岌岌可危了嗎？
五、明確的功利目的創作是否將徹底取代非功利目的小說的創作？
六、小說家從根本上說更接近哪一類人：藝術家（畫家、音樂家、建築師以及雕塑家、演員等）？宣傳家（記者及其他傳播媒介的專業人員、專欄節目主持人及撰稿人、出版家及編輯等）？匠人（工藝家、手工藝家等）？
七、小說家最適宜的去處是哪裏？是作家協會？是文聯？是專業創作室？是大學講壇？個體戶？
八、小說家以哪種形態安身立命為宜——專業作家（作為公職人員）？職業作家（以自身職業心態為基準，不拿官俸又專事寫作者）？業餘作家？大學寫作教師？
九、小說家的經濟狀況對其創作是否關係重大？有錢與貧困孰優孰劣？
十、作為一種在經濟收入方麵較少前途的職業，小說家是否還對那些天賦高的少年青年（主要的從業後備大軍）具有很大的吸引力？沒有優秀的後來者補充，小說這門古老的行業勢必走向衰落嗎？
小說家的價值取向
十一、成功小說家的標誌是什麼——獲獎情況？讀者多寡？同行認可程度？專家評價或受批評界關注狀況？
十二、哪類小說家堪稱楷模——寫出一時轟動的作品？不斷寫出轟動作品？沒寫出轟動作品但平均質量很高並擁有一個穩定讀者群的作家？當時受冷落沒讀者而身後負盛名的作家？寫出隻供少數學者研究又無任何閱讀快感作品的作家？知識分子廣為稱道的作家？地道的暢銷書作家？
十三、以什麼為標準判定小說價值——訓誡？啟示？象征？諷喻？愉悅？美文？
十四、可以經常出新的作家向我們展示的是他的創造力還是破壞力？嘩眾取寵還是革新精神？
十五、一個人太過博學多才是否是成為好小說家的致命障礙？為什麼？
十六、為什麼能寫出好小說的通常不是人群中最聰明睿智靈活機敏的人？為什麼好小說家都呈現出明顯的偏執傾向？
十七、與小說家最靠近的藝術門類是什麼——繪畫？音樂？建築？詩？雕塑？舞蹈？戲劇？抑或是競技體育？表演性的體育？
十八、耽於讀書和冥想的小說家與有著豐富生活閱曆的小說家誰離成功更近？
十九、為什麼許多好作家都可以漠視錢，卻幾乎沒有人能逃開名的誘惑？
二十、小說家為什麼都那麼看重童年？
關於書
二十一、《聖經》是小說家談得最多的一本書了，也是有史以來讀者最多的一本書。而誰也找不出另一個相同或相似的例子，因為小說家的關注與公眾很不同。為什麼會出現上麵提到的偶然呢？
二十二、另一個相反的例子是法國小說《追憶似水年華》，它是二十世紀小說家談得最多的書籍之一，卻很少有人從頭到尾讀完它，它是一件皇帝的新裝嗎？
二十三、隨著年齡變化，小說家的閱讀範圍通常不是越拓越寬而是變得窄小，是他們逐漸發現對他們有益的書籍不多嗎？
二十四、超越俗雅界限是所有好小說家的願望，為什麼隻有很少幾個作家在這個意義上取得了成功？菲爾丁是十八世紀的典型範例，十九世紀是狄更斯，二十世紀最突出的當屬《好兵帥克》的作者哈謝克。
二十五、克裏斯蒂的小說是另一個奇跡，她的書印行了數十億冊，堪與《聖經》一決高下。我們知道的另外一些事實證明了她受到多數作家的喜愛。她是通俗小說家中唯一被皇家封爵的人。她預示了什麼？
二十六、作家書目已經成了一種傳統，作家們是否有一部作家的文學史？這部文學史與撰史家們的文學史之間根本不同在哪裏（希望有一部真正的作家的文學史稿問世）？
二十七、粗劣通俗小說占領小說市場的局麵是否隻是暫時現象？被此類書籍混淆的價值標準是否將改變小說的進程？
二十八、撰史家在對任何國度任何時代都通行無阻的大仲馬和毛姆的小說是否該給予重新評價？為此類小說的生命力計。
二十九、不讀經典似已成了今天的時尚，這是否已經預示了當代小說致命的先天不足？對傳統的批判繼承原則過時了嗎？
三十、讀理論書籍為主與讀作品為主哪種習慣對小說家更為有益？
關於經典小說家