二、雲岡石窟
雲岡石窟位於山西大同以西16公裏處的武周山南麓，始鑿於北魏興安二年（453），延續到正光年間（520-525），主要石窟約完成於太和十八年（494）北魏遷都洛陽之前。石窟依山而鑿，東西綿亙約1公裏，氣勢恢弘，內容豐富。現存主要洞窟45個，大小窟龕252個，依地形分東、中、西三大區，東區窟龕25個，中區119個，西區108個。石雕造像5.1萬餘軀，最大者達17米，最小者僅幾厘米。窟中菩薩、力士、飛天形象生動活潑，塔柱上的雕刻精致細膩。
北魏時期開鑿的石窟，按照開鑿的時間可分為早、中、晚三期。不同時期的石窟造像風格也各有特色，早期的“曇曜五窟”氣勢磅礴，具有渾厚、純樸的西域情調。
中期石窟則以精雕細琢，裝飾華麗著稱於世，顯示出複雜多變、富麗堂皇的北魏時期藝術風格。晚期窟室規模雖小，但人物形象清瘦俊美，比例適中，是中國北方石窟藝術的榜樣和“瘦骨清像”的源起。此外，唐、遼時期對個別造像進行過雕鑿和修理，遼代還建有10座寺廟。
早期石窟，即位於雲岡石窟群中部的曇曜五窟。窟為馬蹄形平麵，穹窿頂，仿印度草廬式。主像以三世佛為主，還有釋迦和交腳彌勒菩薩，外壁雕千佛。主佛形體高大，占據窟中主要位置。佛麵相方圓，兩肩齊亭，深目高鼻。上身內著僧隻支，外著袒右肩或通肩大衣。菩薩袒上身或斜披絡腋，戴高寶冠，胸佩項圈、短瓔珞，戴臂釧，下著羊腸大裙。飛天著裝和菩薩相同，大裙下露足。衣紋厚重凸起，線條簡潔。從造像特點中，可以看到犍陀羅藝術的某些影響。此五窟可分為兩組：
（1）18～20窟為一組，開鑿最早。第18窟，正中立像高達15米多，右臂袒露，身披千佛袈裟，刻畫細膩，生動感人。第19窟，主像是三世像，窟中的釋迦坐像，高達16.8米，是雲岡石窟中的第二大像。窟外東西鑿出兩個耳洞，各雕一身8米的坐像。第20窟，窟前帶大約在遼代以前已崩塌，造像完全露天。立像是三大佛，正中的釋迦坐像，高13.7米，這個像麵部豐滿，兩肩寬厚，造型雄偉，氣魄渾厚，為雲岡石窟雕刻藝術的代表作。
（2）第16、17兩窟為另一組。第16窟為平麵呈橢圓形。正中主像釋迦像，高13.5米，立於蓮花座上，周壁雕有千佛和佛龕。第17窟，主像是三世佛，正中為交腳彌勒坐像，高15.6米。東、西兩壁各雕龕，東為坐像，西為立像。
中期石窟，主要分布在中區及東部的部分區域，開鑿於文成帝以後至遷都洛陽以前（465-494年）。此期石窟平麵多作方形，有前室，有的窟中央立塔柱。窟頂多雕平棊，龕有上下重龕、左右對稱式和屋形龕等。造像題材多樣，大像減少，出現世俗供養人行列。太和十三年前後，出現褒衣博帶式佛裝。菩薩頭戴花鬘冠，著帔帛，大裙下擺飛揚。飛天在此期後段穿短衫，有的不露足。題材突出釋迦，主像有三世佛、佛裝交腳彌勒，還有依據《法華經》雕出的釋迦、多寶佛和依據《維摩詰經》雕出的維摩、文殊對坐像，以及修持“法華三昧觀”所要求的本生、佛傳浮雕及七佛、供養天人等。
中期主要石窟有五組：
（1）第7、8窟為一組雙窟，是中期石窟中開鑿較早的石窟。窟平麵均為長方形，窟內布局上下分層，左右分段。第7窟後室北壁上龕中央雕一交腳彌勒菩薩像，坐於獅子座上，左右備一倚坐佛像，邊為二脅侍菩薩。下龕為釋迦、多寶二佛並坐像。壁與窟頂相接處雕一排伎樂人像，各執樂器演奏。東西兩壁對稱開鑿，壁與頂部相接處雕一排千佛。下分4層，雕有8個不同的佛龕。南壁鑿有一門一窗，左右兩側各雕4個佛龕。門窗間有六個供養人和伎樂天人像。
明窗內雕菩薩和禪定比丘。內拱內雕力士、護法天王和飛天。頂部分格雕平棊，中為團蓮，周雕飛天。
（2）第9、10窟，為一組前後室結構的雙窟，建於北魏孝文帝太和八年（484），太和十三年竣工，遼代曾在此興建崇福寺。兩窟平麵近方形。第9窟南壁雕鑿有八角列柱，東西壁上部雕出3間仿木構建築的佛龕，餘壁滿雕佛像、飛天。後室窟門上雕有明窗，北壁主佛是釋迦佛。第10窟主像是彌勒。後室門拱內外兩麵有精雕圖案花紋，結構嚴謹，富於變化。
（3）第5、6窟為孝文帝遷洛前開鑿的一組雙窟。第5窟開作橢圓形草廬形式，分前後室。後室北壁本尊為釋迦牟尼坐像，高17米，為雲岡最大的佛像。窟內滿雕佛龕造像。窟西側刻有兩佛對坐在菩提樹下，頂部浮雕飛天，線條優美。第6窟平麵近方形，中央是一個連接窟頂的兩層方形塔柱，高約14米，塔柱上雕有四方佛，上麵四角各有一座9層出簷小塔，馱於象背上。窟四壁滿雕佛、菩薩、羅漢、飛天等造像，窟頂有三十三諸天及各種騎乘。環繞塔柱四麵和東、南、西三壁的中下部，刻有33幅描寫釋迦牟尼從誕生到成道的佛傳故事浮雕，內容連貫，構圖精巧。此窟規模宏偉，雕飾富麗，內容豐富，技法精煉，是雲岡石窟中有代表性的一窟。