（4）第1、2窟為同期開鑿的一組雙窟，鑿於孝文帝遷洛前，窟內中央雕造方形塔柱，四麵開龕造像。第1窟主像是彌勒，塔南麵下層雕釋迦多寶像，上層雕釋迦像。浮雕五層小塔，是研究北魏建築的形象資料。第2窟是釋迦像，塔南麵下層雕釋迦多寶像，上層雕三世佛。兩窟南壁窟門兩側都雕有維摩、文殊。
（5）第11、12、13窟成一組，以具有前後窟的第12窟為中心窟。第11窟中立方塔柱，塔柱四麵上下開龕造像，除南麵上龕為彌勒外，均為釋迦立像。東壁上部有北魏太和七年（483）造像題記，是研究雲岡開鑿史的重要資料。窟東北有太和二十年（496）銘龕和七佛立像。第12窟前正室和東西壁上部均雕出3間仿木構建築屋形佛龕，前列兩柱，洞開三門，窟頂雕有伎樂天，手持排簫、琵琶、橫笛、束腰鼓等樂器，是研究音樂史的重要資料。第13窟本尊是交腳彌勒菩薩，高約13米。南壁上層的七佛立像和東壁下層的供養天人，皆為窟中精品。
東壁佛龕形製各異。此外，第3窟、第11窟外壁崖麵上的小窟和20窟以西若幹小窟，也是在這一期開鑿的。
晚期石窟，開鑿於遷都洛陽後至魏正光末年（494-525）。此期多為不成組的中小窟，補刻小龕較普遍。佛的麵型清臒，長頸，削肩。全為褒衣博帶式佛裝，大衣下擺褶紋愈益重疊，延昌以後為密褶式平行線條。菩薩麵型亦趨削瘦。上身著短衫，帔帛交叉處穿璧，大裙下擺呈鋸齒狀，並向外伸展。飛天上著短衫，大裙曳地，不露足，腰折作V型。龕楣、帳飾日益繁複。題材流行釋迦、多寶與維摩、文殊，佛傳故事較多，彌勒與釋迦並重。此期窟龕有四種類型。第1種為塔洞，窟中雕塔或方柱。壁麵多雕千佛龕。第2種為千佛窟。第3種是四壁三龕式中小窟，後壁主像多為釋迦、多寶，也有釋迦龕。第35窟洞口延昌五年（516）龕，是該窟開鑿時間的下限。第4種是四壁重龕式中小窟，後壁主像多為上龕彌勒，下龕釋迦。
唐代以後石窟遺跡，在雲岡所留不多。唐代初年，有過個別的石窟工程。第3窟後室的阿彌陀佛與觀世音、大勢至菩薩等3尊大像，很可能就是初唐在北魏未完成的後室開雕的。根據《金碑》記載，遼興宗、道宗時期（1031-1101），曾在雲岡石窟進行過規模宏大、曆時10年的工程。主要內容應為興建後接石窟，前建木結構窟簷的“一通樂、二靈岩、三鯨崇、四鎮國、五護國、六天宮、七崇福、八童子、九華嚴、十兜率”等10座大寺。曆年來的窟前發掘與第1～20窟現存的崖麵遺跡相對應，說明上述遼代10寺的具體方位，約當1～20窟。在其中第13窟南壁下部佛龕上曾發現遼代修大小像1876尊的銘記。第35窟東壁釋迦像後殘存有可能是遼代所繪的石綠色網目紋背光，這說明遼代進行過造像的修整、彩繪等工程。遼末保大二年（1122），10寺毀於兵火。此後，金皇統三年至六年，重建過靈岩大閣九楹等建築，至元末尚存。明末雲岡寺院再度淪為灰燼。
三、龍門石窟
龍門石窟位於洛陽城南13公裏的伊水兩岸東、西山上。南北長約1公裏。石窟開創於北魏遷都洛陽（494年）前後，曆經東西魏、北齊、隋、唐，北宋續有雕鑿其中北魏窟龕約占三分之一，唐代窟龕約占三分之二。代表性洞窟有北魏古陽洞、賓陽洞、蓮花洞和唐代潛溪寺、奉先寺、看經寺等。兩山現存窟龕2100多個，造像10萬餘軀，碑刻題記3600多品，佛塔40餘座。窟中壁畫上的仙女造型，或在流雲中自由飛翔，或手捧果品淩空飛舞，或奉樂高歌，或布撒花雨，其姿態之輕盈，神情之優雅，令人歎為觀止。龍門石窟係中國北魏晚期和唐代武則天時期的典型石窟，是石窟藝術中國化發展趨勢中的重要一環。