好萊塢不在乎女演員擁有怎樣聖潔、清純的外形條件，他們甚至不在乎之前你是幹什麼的，他們隻把要求都告訴你，能不能達到要求才是他們關心的。
嘉寶也曾經曆了扮演一係列傷風敗俗、思想齷齪的愚蠢女人形象，戲弄每一個誠實男子，結局都是身敗名裂。之後，她拒絕電影公司又安排給她同類角色，回到瑞典。不同的是，電影公司對她妥協了，好萊塢是會退讓的。
張曼玉經常會出現在歐洲各大電影節上，在談起與好萊塢的合作時，她顯然並不積極，她太了解好萊塢的運作規則了，歐洲更適合她。黃柳霜在歐洲的三年，也證明了在好萊塢之外，並不是當時所有西方人都帶有歧視目光看待華裔女星的。
中國娃娃的麵具上，是一場東西結合的美學浪潮。現在來看，當時讓人唾棄不屑的著裝，藝人們正爭相效仿。
也許好萊塢又是最懂女人的，在當時西方男人的審美方式下展現神秘東方色彩，他們喜歡混搭，拚接出時尚新元素。但當時的國人，審美觀還遠未跟上世界。
黃柳霜的中國娃娃銀幕造型，就此一錘定音。
20世紀60年代，關南茜主演由美國派拉蒙電影公司拍攝的《蘇絲黃的世界》，角色是酒店交際花。20世紀80年代陳衝在好萊塢得到了第一個女主角的電影《大班》，從清純《小花》到《大班》中裸露演出，陳衝延續了前輩黃柳霜的嘩然，多年之後，她回答說：“隻有經曆過這樣一些艱難的時代，你才可以真正地發現你的人格和力量。如果這一輩子很年輕時就一直小心翼翼地生活，根本不會知道我其實還有這樣的力量，所有的彎路都是有道理的。”
21世紀的今天，高科技無處不在，電影變得無所不能，鞏俐、章子怡出演了《藝伎回憶錄》，湯唯出演《色戒》，華裔女星的形象非議從未間斷，民族尊嚴見縫插針，即便男足從未獲勝，輸球又輸人，提早逃離北京奧運會，也絲毫不能動搖問罪之師們的猛烈攻勢。
女人花
我有花一朵長在我心中
真情真愛無人懂
遍地的野草已綻滿了山坡
孤芳自賞最心痛
多年後，香港女星梅豔芳唱出了這首《女人花》，歌詞中的每個字都仿佛軟刺，紮在心上，和血融在一起。
看到一張黃柳霜晚年時的照片，美人遲暮這樣的話太刻薄，人都會漸漸老去，再美再優雅的張曼玉也會在人們羨慕的目光中經受歲月的洗禮。照片上的她一身深色外套，黑頭發往後綰住，抱著黑貓，繁華落盡後的她是紐約街頭一位普通的華裔女士。離開鎂光燈，合上各種報道中的非議，她的眼神寂靜而落寞。也許某天，她會在紐約的街頭與息影後喬裝出來散步的嘉寶擦肩而過，一個是生性孤獨，一個是追求一生卻不得。
上天喜歡惡作劇，把好的拚命給同一人，卻不被需要；拚力去追求者，則始終徘徊在外。前者難以感受到幸福，後者漸漸冷卻了熱度。
她的名字似早已寓言了生命悲涼的基調，柳葉隻有在春光明媚下抽芽飄揚，經過寒風與霜凍的嚴寒季，如何能和臘梅一樣熬到暗香來？事業如此，連感情上也阻礙重重。風光的表麵下，滿眼破碎的一樁樁傷心事，若是交換，誰願意成為先驅？
黃家祖籍廣東台山，她祖父是第一代赴美淘金的華工，凡此境況我們在電影中看到過不少，身著破爛衣服，不會英語，很多麵目難辨的勞工每天做著超時的工作，他們通常聚在一起，受盡委屈依舊為了糊口要忍住。
華工在當時的地位，是底層的底層，比拉美人和黑人更低，第一代的先驅們要拚命打下基礎為了後嗣子孫，到第二代黃柳霜的父親黃善興，他們一家已在唐人街開了間洗衣鋪來維持生計。住在唐人街上的華人，大多一輩子守在這兒，平行於美國白人社會之外，同鄉自成一體，生活是今天重複昨天的工作，恪守著上一輩的任勞任怨，賺錢、存錢、守家，教育好子女，不要惹事。
黃在來中國之前，中文並不會說，忙於生計的父親有時會對她講些中國古代忠孝仁義的故事，中式教育潛移默化地在她身上得到延續，她的大膽前衛中夾著莫名的哀怨。
念書時，她和姐姐在學校遭到白人同學的欺負。美國校園就像種族歧視大聚會，校園槍擊事件的背後無不映射出同樣的問題。憑借《青春歌舞》脫穎而出的美國本土演員紮克？埃夫隆，在拍攝完《重返17歲》後，他對記者說：“重返高中？還是算了吧。”電影裏對美國高中生之間流行的整蠱，讓人咋舌。
問題依然存在，黃家姐妹的遭遇也就可想而知了。孩子間的遊戲有時比成人的更殘酷，很可能就此打下烙印，在你最失敗、最一無是處時，嘲笑你、擊毀你。
我們從小的教育要求我們要聽話，不要出頭，不要鬧事，不要冒險，更不要老想著玩，小孩要守規矩，尊敬所有的長輩。
白人同學喜歡扯她們的小辮子，男生用針紮黃柳霜，他想看看麻木的中國人有沒有“痛”的知覺。當時的環境，美國眼中的中國人，是未開化的神秘人種。反抗這一概念，是每個美國人家庭教育的必須，但在中國人根深蒂固的觀念裏，這從來不是一個明智之舉，何況是在別人的地盤上。