(1)南宋初期詩歌
陳與義，字去非，號簡齋。他是南北宋之交傑出的詩人，也是江西詩派後期代表作家。南渡以後，經曆了國破家亡的不幸和顛沛流離的痛苦，廣泛接觸了社會現實，激發了愛國感情，更深刻地體會到杜甫詩的精神，寫了不少感懷家國的詩篇。如《傷春》：
廟堂無策可平戎，坐使甘泉照夕烽。初怪上都聞戰馬，豈知窮海看飛龍？孤臣霜發三千丈，每歲煙花一萬重。稍喜長沙向延閣，疲兵敢犯犬羊鋒。
宋高宗趙構即位後，聽到金兵南下，倉皇南逃，向子擔率軍民死守。詩中反映的就是這一史實。詩人譴責朝廷昏庸無能的投降逃跑行為，對向子誣抗擊金兵的英雄行為進行了稱讚。全詩蒼涼悲壯，有杜甫《諸將》之風。
曾幾，字吉甫。他是陸遊所師事的愛國詩人。在詩歌上，他最推崇杜甫，但也推重黃庭堅。他的詩不流於生硬，力避冷僻，風格大都明快活潑。如《寓寄吳興》：
相對真成泣楚囚，遂無末策到神州。但知繞樹如飛鵲，不能營巢似拙鳩。江北江南猶斷絕，秋風秋雨敢淹留?低回又作荊州夢，落日孤雲始欲愁。
這首詩的主題與陳與義的《傷春》相似，憤慨朝中無入，指責統治者隻知一味逃跑，曾幾一生念念不忘收複中原，80歲中秋賞月，猶作悲憤詩句：“涼月風光三夜好，老夫懷抱一生休!”
曾幾還有一些關心人民生活的詩，感情真摯、酣暢，如《蘇秀道中自七月十二五日夜大雨三日，秋苗有蘇，喜而有作》：
一夕驕陽轉作霖，夢回涼冷潤衣襟。不愁屋漏床床濕，且喜溪流岸岸深。千裏稻花應秀色，五更桐葉最佳音。無田似我猶欣舞，何況田間望歲心!
秋雨梧桐，在以往詩人的眼中隻能引起愁緒滿腹，但作者卻說是最美妙的聲音，真切地體現了他對勞動人民的關切之情。
(2)中興四大詩人
楊萬裏，字廷秀，號誠齋。他足一個比較關心國家命運的詩人，有一些直接抒發愛國熱情的作品，如《初入淮河四絕句》中的兩首：
船離洪澤岸頭沙，人到淮河意不佳。何必桑乾方是遠，中流以北即天涯。
兩岸舟船各背馳，波痕交涉亦難為。隻餘鷗鷺無拘管北去南來自在飛。
詩人看到本是祖國心腹之地的淮河，如今已成北方的邊疆，兩岸人民也失去了來往的自由。江山依舊，人事全非，詩人不由感慨萬分，心情異常沉痛。
楊萬裏還寫過一些反映農民勞動生活的詩，如《憫農》：
稻雲不雨不多黃，蕎麥空花早著霜。已分忍饑度殘歲，更堪歲裏閏添長!
因久旱稻穀不能成熟，因早霜養麥不得收成，本來就料到是忍饑挨餓的日子，偏偏碰上閏年又多了一個月。這首詩構思巧妙，表達了詩人對農民不幸的同情。
但楊萬裏的創作才能主要表現在描寫自然景物方麵。他觀察自然細致人微，領會深刻，描寫生動逼真，以至時人有“處處山川怕見君”的戲言。這方麵的詩他寫得最多，最能體現他的藝術特色。如《小池》：
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖腳，早有蜻蜓立上頭。
又如《曉出淨慈寺送林子方》：
畢竟西湖六月中，風光不與四時同：接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
再如《桑茶坑道中》其三：
晴明風日雨幹時，草滿花堤水滿溪。童子柳陰眠正著，一牛吃過柳西。
這些小詩，或寫清幽小池，或寫六月西湖，或寫夏日農村，都善於捕捉形象，充滿了活潑，濃鬱的生活氣息。
楊萬裏的風景詩，語言自然淺近，生動活潑，風趣幽默，想象新穎豐富，形成了獨特的“誡齋體”。如《戲筆》：
野菊荒苔各鑄錢，金黃銅綠兩爭妍。天公支與窮詩客，隻買清愁不買田。
又如《下橫山灘望金隼山》：
篙師隻管信船流，不作灘前水石謀。卻被驚湍旋三轉，倒將船尾作船頭。
再如《檄風伯》：
峭壁呀呀虎擘口，惡灘洶洶雷出吼。溯流更著打頭風，如撐鐵船上牛頭。“風伯勸爾一棲酒，何須惡劇驚詩叟!端能為我霽威否?”——岸柳掉頭獲搖手!
無論寫眼前景物、日常生活，都自然活潑，沒有迂腐氣。後一首尤其鮮明地體現了“誠齋體”風趣幽默的獨特風格。
範成大，字致能。他是一個具有愛國主義思想，關心民生疾苦的詩人。他繼承自居易的新樂府現實主義傳統，寫了許多反映社會現實的詩篇。如《州橋》：
州橋南北是天街，父老年年等駕四。忍淚失聲詢使者：“幾時真有六軍來?”
又如《清遠店》：
士僮流汗遂氈車並，雲在淮鄉有父兄。屠婢殺奴官不問，大書黥麵罰猶輕。
中原人民受到金統治者的殘酷奴役，他們希望南宋軍隊回來解救他們。表達了詩人的愛國思想，反映了中原人民的心聲。
範成大是以田園詩著稱的，其中尤以晚年歸隱石湖時寫的《四時田園雜興》成就最高。這些詩描寫了江南農村生活的各個方麵，展現出一幅幅生動的農村風俗畫，富有濃鬱的鄉土氣息。尤其可貴的是，其中有些篇章把描寫農村自然景色和揭露封建剝削結合在一起，賦予田園詩以更深刻的內容。如：