郭老聽後，感到“你是沒有骨氣的文人”這句話，罵得還不夠分量，就走到後台去找“嬋娟”商量。“你看，在‘沒有骨氣的’後麵加上‘無恥的’三個字，是不是分量會重些?”
這時，正在一旁化妝垂釣者的演員張逸生，靈機一動，插了話：
“不如把‘你是’改為‘你這’，‘你這沒有骨氣的文人’，這多夠味，多麼有力!”
郭老拍手叫絕，連稱：“好!好!”這一字之改，不僅使原來的陳述句變為堅決的判斷句，而且使語言有強烈的感情色彩，語氣也更加有力，嬋娟的憤怒之情溢於言表。
一個人隻要駕馭了語氣，就能夠出口成章。這種當今社會最值得推崇的口才能力就顯現了駕馭語氣的功力。要達到駕馭語氣的基本要求，以下三點建議可供參考。
(1)掌握語氣的特點
語氣包含思想感情、聲音形式兩方麵內容，而思想感情、聲音形式又都是以語句為基本單位的。因此，語氣的概念又表述為具體思想感情支配下的語句的聲音形式。語音作為語言的物質外殼，是語氣表達所必須依據的支持物。語言有表意、表情、表誌的作用，語氣相應也分為這三種：
①表意語氣
表意語氣指的是向對方傳遞某種信息。如陳述、疑問、祈求、命令、感歎、催促、建議、商量、呼應等。這種語氣詞或獨立成小句，或用於小句末，或用於整個句子末尾。指明事實，提請對方注意，用“啊、呢、咯、嗯”等；催促、請求用“啊、吧”；質問、責備用“嗎”，如與副詞“難道”搭配，語氣更為強烈；說理一般用“嘛”和“唄”；招呼、應呼用“喂”；揣測用“吧”。
②表情語氣
表情語氣是談話中表現的感情。如讚歎、驚訝、不滿、興奮、輕鬆、諷刺、嗬斥、警告等。讚歎用“嗬、嘖”，句中常有“多”字搭配；驚訝用歎詞“啊、哎、喲、咦”；歎息用“唉”；製止、警告用“噓、啊”；醒悟用“哦”；鄙視用“呸”，等等。
③表誌語氣
表誌語氣，就是對自己的說話內容表示某種態度。如肯定、不肯定、否定、強調、委婉、和緩等。肯定用“得了(是)……的”；緩和用“啊、吧”，語氣顯得平淡，不生硬；誇張用“呢、著呢”。
(2)改變不良的習慣語勢
語言是人際交往的橋梁。正因為有了語言，才豐富了人的社會化的內容，擴大了社會化的範圍，加速了社會化的進程。但是，應該看到，人在社會化的過程中，由於受社會、家庭和個人的某種語言習慣的影響，形成了每個人的獨特的習慣語勢，因此要盡早克服那些不符合語氣要求的習慣語勢。
有的人講話聲音變化很大，總是一開口聲音很高、很強，到後來越說越低、越弱，句尾的幾個字幾乎聽不到。這種頭重腳輕的語勢使語意念混，容易造成聽話人的疲勞感。有的人講話，總是帶有一種“官腔”，任意拖長音，聲音下滑，造成某種命令、指示的意味。有的人講話，則喜歡在句尾幾個字上用力，使末一個字短促，語力足，給人以強烈感、武斷感，容易讓人不舒服。
把握語氣主要是做到句首的起點要參差不一，句腹的流動要起伏不定，句尾的落點要錯落有致，這樣就能使語氣千姿百態，豐富多彩。正確地運用語勢，就會對每句話的表達從語意上給以具體把握。這種把握是駕馭語氣的基本內容。
(3)根據不同場合調整語氣
要取得良好的效果，有聲語言的表達，必須考慮場合、對象、時機等因素，要根據不同場合、不同時機、不同環境和不同對象的語言交流特點，靈活恰當地運用語氣的多種形式，做到適時而發。
①因地而異
把握語氣要注意說話的場合，這是十分必要的。一般來說，場麵越大，越要注意適當提高聲音，放慢語流速度，把握語勢上揚的幅度，以突出重點。相反，場麵越小，越要注意適當降低聲音，適當緊湊詞語密度，並把握語勢的下降趨向，追求自然。場合不同，應運用不同的語氣。在談話的場合和演講的場合、論辯的場合和對話的場合、嚴肅的場合和輕鬆的場合、安靜的場合和嘈雜的場合等，都要根據情況使用不同的語氣。
②因時而異
同樣一句話，在不同時候說，效果往往大相徑庭。抓住時機，恰到好處，運用適當的語氣，才會產生正確有效的效果。
③因人而異
駕馭語氣最重要的一條是語氣因人而異。語氣能夠影響聽話者的情緒和精神狀態。語氣適應於聽話者，才能同向引發，如，是喜悅的會引發出對方的喜悅之情，是憤怒的會引發出對方的憤怒之意；語氣不適應於聽話者，則會異向引發，如生硬的語氣會引發出對方的不悅之感，埋怨的語氣會引發出對方的滿腹牢騷等等。
判斷說話語氣的依據是一個人內心的潛意識。語氣是有聲語言的最重要的表達技巧。掌握了豐富、貼切的語氣，才能使我們的思想感情處於運動狀態，不時對通話人產生正效應，從而贏得交際的成功。
7.妙用語調，抑揚頓挫地感染聽者
語調，就是說話的腔調。從嚴格定義上說，語調應表述為：整句話和整句話中某個語言片斷在語音上的抑揚頓挫，包括全句或句中某一片斷的聲音的高低變化，說話的快慢(即音的長短和停頓)以及輕重等。在口語交際中，語調往往比語義能傳遞更多的信息，能對聽眾的心理產生極其微妙的特殊作用，因此更為重要。在波蘭有位明星，人們都稱她為摩契斯卡夫人。一次她到美國演出時，有位觀眾請求她用波蘭語講台詞。於是她站起來，開始用流暢的波蘭語念出台詞。觀眾們雖然不了解她台詞中的意義，卻覺得聽起來令人非常愉快。
摩契斯卡夫人接著往下念後，語調漸漸轉為低沉，最後在慷慨激昂、悲愴萬分時戛然而止。台下的觀眾鴉雀無聲，同她一起沉浸在悲傷之中。而這時，台下傳來一個男人的笑聲，他就是摩契斯卡夫人的丈夫——波蘭的摩契斯卡伯爵，因為他的夫人剛剛用波蘭語背誦的是九九乘法表!從這個故事中我們可以看到，語調的不同竟然有如此不可思議的魅力。即使不明白其意義，也可以使人感動，甚至可以完全控製對方的情緒。因此，你的聲音是很重要的!
希臘哲學家蘇格拉底說：“請開口說話，我才能看清你。“正因為他了解，人的聲音是個性的表達，聲音來自人體內在，是一種內在的剖白，因此，你的聲音中可能會透露出畏懼、猶豫和缺乏自信，也可以透露出喜悅、果斷和熱情。
我們說話的聲音，也必須和音樂一樣，能夠滲進人們心中，才能達到說服別人的目的。因此，在表示有疑問的時候，你可以稍微提高句尾的聲音；要強調的時候，聲音的起伏可以更大些；要表現強烈的感情時，可以把調子降低或逐漸提高。
總之，絕對不要使你的語氣單調，因為音階的變化會加強你的說服力。你的熱情會在音階的變化中展現，並且能夠感染聽者，從而產生說服的力量。
如果你在說話時，隻是抓住了字詞的表麵意義，那麼你隻是用“借來的字詞”在傳達而已，你並不是個很高明的說話者。你應該把這些字詞的意義充分地表達出來，並且加上你對它們的愛，那麼你的表達才是完整的，你的感情才能充分地表露出來。
那麼，怎樣才能使語調生動有趣感染聽眾呢?
(1)掌握有特色的各種句調
一句話富有表現力，因為它聲音有高有低，有快有慢。聲音的高低是由聲帶的鬆緊決定的，聲帶拉緊，聲音就變高；聲帶放鬆，聲音就變低。我們說話可以自由地控製聲帶的鬆緊，使之發出不同的高低音。一句話聲音的高低變化叫做句調。句調是語調中主要的內容。句調可分升調、降調、曲調、平調四種。升、降、曲、平四調，各具特色。隻有掌握句調的特點，才能靈活表達出各種句調。①升調
這種句調前低後高，整個句子的後半句明顯升高，句末音節高亢，一般用於提出問題、等待回答、感情激動、情緒亢奮、句中頓歇、意猶未盡、發號施令、宣傳鼓動、驚異呼喚、出乎意外等場合。
②降調
這種句調先高後低，但聲音不是明顯下降，隻是逐漸降低，句末音節短而低。在口頭交際中，降調的使用最為常見，它多用於情緒平穩的陳述句、感情強烈的感歎句、表達願望的祈使句。
③曲調
這種句調由高轉低，自低升高，或由低轉高，再降低。曲調能表達出複雜的情緒或隱晦的感情，所以常用於語義雙關、言外有意、幽默含蓄、諷刺嘲笑、意外驚奇、有意誇張等處。
④平調
這種句調變化不大，平穩、舒緩，多用於表達分量轉重的文句，如莊重嚴肅、冷淡漠然、思索回憶、躊躇不決等。
(2)語調抑揚頓挫
說出的話中含有語調才能顯得抑揚頓挫。抑揚頓挫構成語言自然和諧的音樂美，能細致表達思想感情和語氣，使語言更富有吸引力。一般來說，語調越多樣化，越生動活潑，其吸引力就越大。
分寸感是語調正確的首要條件。每句話都可以用不同的語調來說，但不同的語調給對方的信息刺激也是不同的。同樣一句話，由於語調不一，就可能給人不同的理解，文明語言可能揭示不尊敬對方的信息；相反，有些不禮貌的語言在非常親近的人當中，卻給人揭示一種親密無間的信息，關鍵在於語調分寸感的使用。
恰當地運用不同的語調，是衡量一個人口頭表達能力的重要標誌。
(3)控製說話的輕重快慢
人們說話都有輕重快慢之分。一般來說，重要的詞語或需要強調的內容說得重些，句子中的輔助成分或平淡的內容說得輕些。說話輕重適宜，能使語意分明，聲音色彩豐富，語氣主動活潑，語言信息中心突出，從而引起聽者的注意，引導聽者的思路，易於被人理解和接受。說話的輕與重，是相對而言的。太輕，容易使聽者減少興趣；太重，也容易給聽者突兀的感覺。應根據說話的內容，該輕則輕，該重則重，使人感到音節錯落有致，舒服暢快。
語速應根據交際場合和個人表情達意的需要而選擇。運用恰當的語速說話，是控製語調的主要技巧。在需要快說時，語速流暢，不急促，使人聽得明白；在需要慢說時，不能拖遝，要聲聲入耳。語速徐疾，快慢有節，才能使言語富於節奏感。聽者處在良好的傾聽環境裏，才能不疲勞，並且增強語言的感染力。
(4)培養表達心聲的語調
語調對於有聲語言表達的效果有重要的作用。語調不僅能成功地表達一個人的心理和性格，還可以表達說話者微妙的感情。
不同的語調，將導致對方不同的感覺效果。一句話起什麼作用，產生什麼效果，給聽者什麼感受，取決於說話者的語氣和語調。語調關係到口才的成功和失敗，所以要交際成功，必須練習那種真實、準確、富有生命力的語調。