十二、“禦書畫圖留與人看“的王原祁
——從王原祁《山水冊頁》談起
現珍藏於天津博物館王原祁的《山水冊頁》，是他晚年在北京時的繪畫，可以說是王原祁繪畫中最精、最具代表性的作品。王原祁在清代"四王"裏排位第三，因是王時敏的孫子，故在冊頁上有一方印章為"西廬後人"，"西廬"是他的祖父王時敏，所以他是"西廬"的後代。
王原祁在南書房供奉時，康熙帝經常到此巡幸觀看繪畫。王原祁六十歲那年，康熙帝看了他的畫以後，賜給他一塊匾："畫圖留與人看"。王原祁將皇帝所賜的字刻在印章上，即"禦書畫圖留與人看"，印章的兩側刻著龍，稱雙龍，上麵"禦書"二字代表康熙皇帝。王原祁將此印章作為引首章，打在繪畫作品上。另一方印"石師道人"，是他的別號。
王原祁( 1642-1715)，字茂京，號麓台、石師道人，江蘇太倉人。他與王時敏、王鑒、王翬被後人合稱為清初"四王"。
王原祁聰明有才華。1670年考中進士。1681年充順天鄉試同考官，接著出任知縣。1692年進京，在康熙南書房為內廷鑒定書畫。清代畫院與明代畫院性質相同，但體製不一，分南書房翰林畫家和如意館禦用畫家兩類。如意館畫 家類似於傳統意義上的待詔，凡繪工文史及雕琢玉器、裱褙貼軸之匠，皆在此，傳教士畫家郎世寧就屬於這一類。南書房翰林畫家則 是以詩文書畫供奉於皇帝身邊的文學侍從之臣，雖有官階，但並不參政，王原祁 就屬於這一類。1700年，補任為詹事府的右春坊右 中允。1702年，康熙帝親筆 手書"穀治堂"三個字，賜給王原祁。1705年，王原祁回故裏太倉探親，康熙帝特別書寫了一副對聯送給他，“天機來紙上，粉本在胸中"，對王原祁的畫藝大加稱讚。也就是這一年，王原祁被提升為翰林院侍講學士，轉侍讀學士，奉旨主持編篡了中國書畫史上的一部類書巨著—《佩文齋書畫譜》，其卷I快浩繁、材料豐富，為後世愛好書畫者，提供了極其珍貴而全麵的資料。1711年，王原祁又主持繪製了為康熙帝賀六十大壽的《萬壽盛典圖》，次年榮升為戶部左侍郎，故亦稱"王司農"。康熙帝對王原祁的推重，使他在清廷的地位不斷攀升，確立了以其為代表的婁東畫派在清代畫壇的統治地位，領導了文人畫和宮廷畫的雙重潮流，書寫了中國繪畫史上重要的一頁。
王原祁是王時敏的孫子，父親王揆、叔叔王撰都是當時享譽一時的畫家。由於家學淵源，少年時期的王原祁就顯示出繪畫天賦。一次他畫了一張山水圖，掛在牆壁上，王時敏竟然當成自己的作品。王時敏像董其昌教授自己一樣，也親自為王原祁繪製粉本供他學習，使其深得家傳，繼承祖法。尤其學"元四家"，以黃公望為宗，從設色、筆墨、布局、意境諸多方麵體現出宋元繪畫的風格。王原祁喜用幹筆焦墨，層層皴擦;設色喜用黃公望的"淺絳法"，可謂"色中有墨，墨中有色"。其重彩之作，青綠朱赭，相映鮮明，有獨到之處，可謂熟而不甜，生而不澀，淡而厚，實而清。所作之畫，下筆沉雄，元氣淋漓，自稱筆端"金剛杵"。中年畫風秀潤，晚年益趨蒼渾。他是繼董其昌、王時敏之後以宋元為宗的畫壇領袖。
我在數十年的書畫鑒定中，經手清代"四王"的作品最多，尤其是看王石穀和王原祁的作品更多一些，故對他們的繪畫藝術研究得比較深。在"四王"中最有聲望的是王時敏。王時敏、王鑒、王原祁、王翬，這四人的繪畫，王時敏和王原祁是一脈相承的。細分析起來，這四人在一生的繪畫中，始終沒有離開元代倪雲林、黃公望、王蒙、吳鎮四位著名畫家的繪畫風格，所以我們就要看他們在仿這四位古人的同時
有什麼造詣。
如果從文人畫的角度來說，"四王"中屬王原祁最突出。文人繪畫如同一篇文章，畫麵可以當一篇文章來讀，其畫出來的山水不是像不像的問題，僅僅是像山、像樹，那就壞了，反而應是不像了，這裏有一種超乎物外的境界。