第二點，我讚成創作要與現實生活保持一定距離的說法。我看到過一些對這種說法的批評意見，有的批評還相當激烈，指責這種說法是不關注現實，是對現實的冷漠。其實不是的，與現實生活拉開一點距離，是為了更好的關注現實，更清醒的認識現實，更準確的反映現實。我們知道，離我們最近的事物，我們往往看不清，好比每個人的鼻子離眼睛最近，眼睛卻看不到自己的鼻子。我們欣賞一幅油畫，離油畫越近，看到的越是一些粗糙的顆粒。我們說和現實生活拉開一點距離就是這個道理。這個距離不是空間上的，也不是時間上，而是心理上的。說白了，是我們要把生活經過消化，沉澱，變成一種回憶狀態，以便用審美的眼光對現實生活進行觀照，使其上升到一種美學的層麵。現實生活光怪陸離，它對作者的誘惑力和糾纏力是相當強的。它仿佛一再攔在我們麵前，要求說，寫我吧，我是很現代的，很性感的，很有賣點的，寫了我，保你不吃虧。如果我們稍不冷靜，就有可能被它糾纏上，掉進它為我們設下的陷阱。舉例來說，為避免對現實生活的現炒現賣，熱炒熱賣，對一些流行的時髦語言，我們都應盡量不用。衣服穿時髦了，會吸引人的目光。語言用時髦了，效果就不大好。
總的來說，我們和現實的關係是一種利用和被利用、糾纏和反糾纏、擺脫和反擺脫的關係，是一種不即不離的關係。我們對現實照搬不行，追趕不行，緊逼也不行，隻能超越它。《紅樓夢》是現實主義的，又是超越現實的。它超越現實的一個重要現實是，不論我們什麼時候讀它，它都不過時，都使人有一種現實感。隨著時間的推移，它會越來越閃耀出璀璨的藝術光輝。我們超越現實的目的，無非是要賦予作品一些神性和詩意。創作實踐表明，小說中的神品是存在的，富有詩意的作品更多。一些標誌性的作品如《邊城》、《受戒》等，使我們認識到小說超越現實的可能性，也鼓舞了我們創作的勇氣。