“政治電影”在發展中，嚴肅成分和娛樂成分互相滲透的傾向，使電影的水平有所提高。但是另一方麵，也出現了一些引起尖銳爭論的電影作品。如費雷裏《饕餮》（1973），卡瓦尼的《夜間守門人》（1974）。這些電影雖然表現了反資產階級和反法西斯的意向，但同時卻也存在著自然主義的表現手法。隨著各種不同樣式互相滲透和新的樣式的出現，60年代電影創作中的許多現象、流派和樣式，也逐漸在意大利電影中消失。
70年代中期的衰落
從70年代中期開始，意大利在政治、思想和經濟各方麵出現的普遍不穩定，使電影工作者中的一些人對社會、人的信仰喪失了信心，這反映在他們創作的一些影片裏，如費雷裏導演的《最後一個女人》（1976）和《再見，色欲之徒》（1978），費裏尼的《樂隊在排練》（1978），康曼西尼的《堵塞》（1979）。70年代末和80年代初生產的影片中屬於這類的影片有斯科拉的《露台》（1979），貝爾托盧奇的《一個可笑的人的悲劇》（1981），費裏尼的《女人城》（1980）和《船行駛了》（1983），羅西的《三兄弟》（1981），塔維亞尼兄弟的《聖洛倫索之夜》（1981），安東尼奧尼《一個女人的辨認》（1982）。
當代電影狀況
《美麗人生》海報（1997年，意大利著名導演羅貝爾托·貝貝尼編、導、演作品）意大利電影在20世紀70年代末80年代初不景氣，原因很多，諸如國產電影得不到國家支持、美國資本越來越多地滲入意大利電影生產和影片發行係統、電視的競爭等等。此外，很多主要導演，如維斯康蒂、羅西裏尼，德·西卡、捷爾米、帕索裏尼等人相繼逝世。1978-1979年，製片生產規模壓縮了，影院數也減少了。觀眾1975年為5.1億多人次，1978年減少到3.1億多人次。外國影片占全國發行量的70%，其中主要是美國電影。意大利影片的水平也在普遍下降，一些製片人和墨守成規的導演為了尋找出路重新拾起老一套辦法，拍攝喜劇片、偵探片和音樂片，期望以此滿足觀眾。
意大利的電影生產一直很分散，1976年全國大約有150家電影公司。它的中心是羅馬、都靈、米蘭、威尼斯、比薩等城市也都有一些製片廠。很多意大利影片是靠好萊塢壟斷組織的資金拍攝的。影片發行機構也很分散，而且這些機構與美國資本有著密切聯係。天主教會和梵蒂岡對電影業有舉足輕重的影響，他們通過自己的出版物控製每一部影片在信徒中間的推薦或觀看。